關(guān)于水彩的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)

1.哪些水彩畫家在 特殊技法與材料 上有哪些 創(chuàng)新與突破

柏龍華，1939年5月生，安徽省蕪湖市人。1961年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。主攻水彩畫，近十年專畫水彩戲劇人物及水墨臉譜。其戲畫作品有創(chuàng)新與突破?！褒埲A先生戲畫溶合中西，意該古今，別開新面，是可喜也?！保惛迪Z）。作品三次入選國家級的全國大展，1995年獲中國水彩畫大展銀獎。1996年8月應(yīng)邀赴澳大利亞舉辦個人作品展并講學(xué)，個人作品專題片已多次在省、市、中央電視臺及美國斯科拉電視臺播放，省和國家級的刊物發(fā)表的學(xué)術(shù)論文六篇以上，繪畫作品約30余件。其中《宇宙鋒》入選九屆全國美展。個人簡介已被“中國文藝家辭典”等八部辭書收錄?，F(xiàn)任安徽省水彩畫研究會理事、國家二級美術(shù)師，蕪湖市文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會副秘書長。蕭云從研究會負責(zé)人。

楊之光， 楊之光，1930年出生于上海，廣東揭西人。中學(xué)時期曾師從著名書法家李健學(xué)習(xí)書法、篆刻，師從著名詩人顧佛影（大漠詩人）學(xué)習(xí)詩詞。1949年入廣州市藝專及南中美院，從高劍父學(xué)習(xí)中國畫，1950年考入蘇州美專上海分校中國畫科學(xué)習(xí)。1950年夏考入北京中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，接受徐悲鴻、葉淺予、董稀文等老師指導(dǎo)，1953年畢業(yè)。1953年至1958年任教于武昌中南美專學(xué)校南遷廣州后任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，歷任教授、系主任、美院副院長。現(xiàn)為廣州美院教授、學(xué)院咨詢委員會委員、嶺南美術(shù)專修學(xué)院院長、中國畫研究院院務(wù)委員、廣東省國際文化交流中心名譽顧問、廣東省文史館名譽館員。他結(jié)合了西方油畫、水彩畫的用光及色彩關(guān)系，畫出的彩墨人體，表現(xiàn)出了中國畫“意象”的韻味。

2.水彩畫在中國的發(fā)展是怎樣的?

十九世紀末二十世紀初，中國畫家去西方學(xué)習(xí)，看到了西方的水彩和油畫、雕塑、版畫一樣，都是重要的繪畫語言。

中國畫家在對西方水彩的技法、特征的消化上來的特別快，相對于油畫向西方學(xué)習(xí)所經(jīng)過的時間長度，中國畫家更快地掌握了水彩技法。因此，水彩很快在中國落地生根，并且成為藝術(shù)家喜歡的表現(xiàn)語言。

水彩畫在中國發(fā)展已有二百多年的歷史了。在這漫長的發(fā)展過程中，中國水彩畫從無到有，從弱到強，經(jīng)歷了艱難曲折的道路。

為此，袁振藻先生將中國水彩畫的發(fā)展劃分為萌芽期、成長期、形成期、革新期四個時期。 萌芽期（1715年-1911年）：從18世紀中期開始，中國對外經(jīng)濟貿(mào)易不斷擴大繁榮，沿海地區(qū)受到了西方繪畫的影響，出現(xiàn)了大量用西方繪畫技法繪制的具有中國特色的水彩畫作品。

這些畫作為商品銷往海外，稱為“外銷畫”。這是一種藝術(shù)商業(yè)行為，也是中國水彩畫的最初形態(tài)。

隨著對外商貿(mào)活動從興盛到衰落，這種“外銷畫”也被迫中斷了；水彩畫也沒有在國內(nèi)廣泛傳播。直到1864年，天主教會在上海建立“土山灣畫館”，水彩畫才得以在中國傳播。

在土山灣畫館。法籍傳教士負責(zé)傳授水彩畫的技法，盡管是以宣傳宗教為目的，但是也培養(yǎng)了一批應(yīng)用西方繪畫方式進行創(chuàng)作的畫家。

中國水彩畫的開創(chuàng)者徐詠青，就曾在土山灣畫館中學(xué)習(xí)。這一時期，清政府開始教育改革，不僅聘請外籍畫師來講學(xué)，同時也派遣學(xué)生出國學(xué)習(xí)。

他們把西方水彩畫的成就帶回中國，不僅為中國水彩畫的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)，也為后人指明了方向。 成長期（1911年-1949年）：這一時期，上海的水彩畫家，創(chuàng)造出一種造型真實、表現(xiàn)細膩、色彩豐富并且深受市民喜愛的繪畫風(fēng)格。

一些外國買家看到了一些商機，選擇了這種深受市民喜愛的水彩繪畫風(fēng)格，用于商業(yè)宣傳，最終發(fā)展成擦筆水彩畫。 因畫面常附有日歷，所以稱之為“水彩月份牌”。

水彩月份牌在20世紀30年代進入鼎盛時期，上海許多畫家都參與過月份牌的創(chuàng)作。這種表現(xiàn)形式依附商業(yè)進行創(chuàng)作，發(fā)展迅速，它不僅風(fēng)靡上海。

還擴展到全國和東南亞、歐美等地。 在“五四運動”的影響下，新型的美術(shù)院校紛紛建立，例如上海美術(shù)?？茖W(xué)校、國立北京藝術(shù)?？茖W(xué)校、國立中央大學(xué)藝術(shù)系、私立蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校等。

美術(shù)院系的建立，大規(guī)模地推動了西畫教學(xué)的發(fā)展，西畫運動蓬勃興起。各地也紛紛建立了西畫團體，這些團體通過舉辦展覽，進行學(xué)術(shù)交流、培訓(xùn)學(xué)員等活動，大大地推動了中國水彩畫的發(fā)展，逐漸形成了一支有一定規(guī)模的畫家隊伍，并涌現(xiàn)出了一批對中國水彩畫壇貢獻卓著的水彩畫家，如潘思同、李劍晨、張眉孫、張充仁、關(guān)廣志、王肇民、陽太陽等。

形成期（1949年-1978年）：這一時期，水彩畫得到了進一步的發(fā)展，確立了水彩畫的寫實風(fēng)格，是中國水彩畫史上的第二高潮。1949年7月2曰成立了“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會”，并舉辦了第一屆全國美術(shù)作品展覽，展出了包括水彩畫在內(nèi)的美術(shù)作品556件。

1954年8月舉辦的“全國水彩速寫展覽”，共展出作品246幅，這是全國水彩畫創(chuàng)作的一次大檢閱，全面展示了中國水彩畫的整體面貌，并出版了《全國水彩速寫選集》。展出的作品中，特別是一些老水彩畫家的作品令人嘆為觀止。

1956年“百花齊放，百家爭鳴”方針提出，推動了廣大文藝工作者創(chuàng)作的積極性，也調(diào)動了水彩畫家的創(chuàng)作熱情，水彩畫創(chuàng)作大規(guī)模展開。 1960年-1961年，舉辦了“全國水彩畫巡回展覽”，更進一步擴大了水彩畫對社會的影響。

為了發(fā)展中國水彩畫藝術(shù)，1962年《美術(shù)》雜志先后在北京、上海兩地召開了“水彩畫座談會”。畫家們都為能參加這樣的座談會感到高興，大家暢所欲言，各抒己見。

主要針對水彩畫的特點、水彩畫的民族化、水彩技法、題材和風(fēng)格的選擇和定位、創(chuàng)新和意境表達方式等問題，提出了自己的意見和看法，并且對中國水彩畫的諸多問題進行了理論性的總結(jié)。這一時期，國際交流活動也日趨活躍。

1963年4月“英國水彩畫三百年作品展”在中國四大城市巡回展出。 這次共展出作品159。

作品年代跨越17世紀末到19世紀中期的，比較完整地展示了英國水彩畫的發(fā)展和成就。這次展覽讓我們領(lǐng)略到英國水彩畫的卓越風(fēng)采，為我國廣大群眾和水彩畫家的學(xué)習(xí)和借鑒提供了難得的機會，對推動中國水彩畫的繁榮和發(fā)展起到了很大的作用。

近五六十年以來，不論是老一輩水彩畫家還是青年一代的水彩畫家，都在力求用水彩畫來反映新中國的新面貌。他們深入生活^接近群眾，用寫實的表現(xiàn)方法去反映現(xiàn)實生活，不僅奠定了中國水彩畫的寫實風(fēng)格，還使之得到了穩(wěn)定的發(fā)展。

革新期（1978-至今）：1978年，隨著解放思想、改革幵放，中國的水彩也迎來了繁榮昌盛的春天。 這一階段可以說是中國水彩發(fā)展史上的第三高潮。

上海、南京首先舉辦的水彩畫展拉開了水彩復(fù)興的序幕。很快全國各地就紛紛建立水彩畫研究組織，舉辦展覽、開展研究活動。

這些活動大力推動了水彩畫的發(fā)展。1984年第六屆全國美術(shù)作品展專設(shè)水彩畫展區(qū)。

這是新時期第一次對水彩畫質(zhì)量的大檢閱，也是第一次承認水彩畫與國畫、油畫、版畫、雕。

3.學(xué)習(xí)水彩畫后將來在就業(yè)方面有什么用途啊?可以從事什么方面的工作

..>>做動漫插畫，現(xiàn)在一般都用水彩形式表現(xiàn)，漫畫也是你喜歡的不是 ..>>做老師，一般我想，用不到水彩很專業(yè)上的東西吧，同時也會比較輕松，但是前提是要看你要教的是那個階段階層的學(xué)生嘍..嘿嘿 ..>>設(shè)計，不管是在服裝還是平面吧還是電腦動漫，都會用上的 ..>>其實，我覺得，選擇什么專業(yè)，什么風(fēng)格，什么材料，最終畫畫都還是相通的 ..關(guān)于以后從事什嘛樣的工作，什么性質(zhì) ..>>主要還是依自己的愛好然后確定自己的目標走吧 ..>>俗話說，3百60行，行行出狀元不是 ..>>還有一點，現(xiàn)在學(xué)畫畫，不管是學(xué)水彩，還是油畫，或者是國畫將來就業(yè)，也不一定會找到和自己所學(xué)專業(yè)對口的工作呢.. ..>>不過呢，也許將來工作并不是自己理想中的職業(yè)，但是有兼職這個頭銜呢..嘿嘿..依然可以發(fā)揮自己特長..嘿嘿 ..>>不過現(xiàn)在就業(yè)形式都挺嚴峻的，總之我們要不懈努力噢。

4."環(huán)保 創(chuàng)新 科幻"為主題的水彩畫

海底吸塵器、萬能造紙機、太空傳電器、垃圾摩擦發(fā)電、尋找新空間、未來的世界……在一幅幅色彩繽紛、充滿童趣的少兒科幻畫上，小畫家和小科學(xué)家們用稚嫩的筆書寫著心聲——“像愛護眼睛一樣愛護地球。”

“飛行灑水車給綠樹澆灌的是音樂水?！薄拔蚁氚l(fā)明一種火車，在各個星球間行駛。

這樣我們就可以和外星人做朋友了?！薄?這些構(gòu)思奇妙、個性鮮明的圖畫是日前舉行的以“節(jié)能·環(huán)保”為主題的小學(xué)生科學(xué)幻想繪畫比賽參賽作品，涵蓋蠟筆畫、水彩畫、水粉畫、工藝剪貼畫、素描、國畫、油畫等多種形式。

畫作閃耀著智慧靈動的火花，展現(xiàn)了孩子豐富的想象力、大膽的創(chuàng)新意識、對未來的憧憬及可貴的社會責(zé)任感，是我市青少年創(chuàng)新教育成果的又一集中、形象的展示。

5.水彩畫創(chuàng)作是怎樣構(gòu)思的

一、水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方法，簡稱水彩，由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟，水干燥的快，所以水彩畫不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫作。

顏色攜帶方便，也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來，水彩畫相當注重表現(xiàn)技法。

其畫法通常分“干畫法”和“濕畫法”兩種。二、1、干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。

用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫法的特長。

但干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。

水彩畫 ①層涂：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。

層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。②罩色：實際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。

某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。

在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。③接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。

這種方法的特點是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。④枯筆：筆頭水少色多，運筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。

表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。

①濕的重疊：將畫紙浸濕或部分刷濕，未干時著色和著色未干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。

表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。②濕的接色：鄰近未干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。

接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。

水彩畫2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。

充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。

①時間問題：進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。

如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。②空氣的干濕度：畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。

在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。③畫紙的吸水程度：要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。

另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節(jié)用水適當減少。3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。

水彩畫照片集錦（17張） 一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。

在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。

著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。

有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感?？盏募葴蚀_又生動，是技巧熟練的體現(xiàn)。

在實踐中反復(fù)練習(xí)，就會熟能生巧。 水彩畫是藝術(shù)實踐的一種手法. 由于水彩畫顏料比較便宜， 使用方便， 而且色彩感覺也很理想， 所以一般人都樂于使用. 其次， 水彩畫本身具有十分迷人的魅力. 它的清爽神俊， 濃淡相宜， 都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào). 水彩畫顏色的透明性，重色彩技法， 干濕技法運用， 使畫面顯得水乳交融， 帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻， 對觀眾就像感受爽朗的清風(fēng).作為藝術(shù)創(chuàng)作活動的一種形式， 水彩畫是藝術(shù)情感流露的語言中的一種. 畫面中水的滲化作用， 流動的性質(zhì)， 以及隨機變化的筆觸， 讓人感覺得到那種光波。

6.我是農(nóng)學(xué)專業(yè)的,女孩,現(xiàn)大四,很喜歡水彩畫,很希望將來可以從事

其實并不一定需要找工作啊，自己創(chuàng)業(yè)也是一個很好的出路。

換一個思考角度，為什么非要自己拿著證書去讓別人面試呢，難道不能讓別人拿著證書來讓自己面試呢。你的經(jīng)濟上并不ok，不過創(chuàng)業(yè)并不一定就非要一開始就投資個幾百上千萬的，除非是富二代（無貶義，很多人對富二代有偏見，我雖然不是富二代，但是很多富二代其實也是很出色的，再說啃老族也不一定就是富二代了）。

幾百塊，幾千塊，完全就可以起步。創(chuàng)業(yè)者需要有的并不是自己掌握了哪些專業(yè)技能和哪些專業(yè)知識，而是創(chuàng)業(yè)者是否有好的邏輯思維（逆向思維尤其重要）。

你是個很出色的人，稍加鍛煉將來很可能大有作為。所以我不建議你出去找工作，而是選擇自己創(chuàng)業(yè)（做什么需要你自己去體會）。

前期失敗幾次很正常，但是將來你的前途不可限量。這個世界上比你優(yōu)秀的人才多的是，只是大部分都在給別人打工，所以很多創(chuàng)業(yè)者雖然不如給自己打工的某些人優(yōu)秀，卻比這些人成功。

總之我很看好你，希望你能夠考慮下我的建議。

7.一直想加盟藍莓水彩漆,現(xiàn)在加盟還有什么優(yōu)勢

上海好施實業(yè)是一家以高端內(nèi)墻涂料、建筑裝修輔材、室內(nèi)家裝防水為主營業(yè)務(wù)，集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售為一體，實力雄厚的現(xiàn)代化企業(yè)。

經(jīng)過幾年的快速發(fā)展，現(xiàn)已擁有華北、西南、華東、華南4大生產(chǎn)基地，上海、石家莊、佛山、重慶、青島5家分公司及200多家地級市代理商、30000多家分銷商和經(jīng)銷商。 董事長朱發(fā)明先生的經(jīng)營哲學(xué)是"經(jīng)營企業(yè)就是經(jīng)營人，經(jīng)營人就是成就人"，所以他把成就身邊的人、成就周邊的人作為人生目標之一，同時他還帶領(lǐng)好施人積極投身于社會公益慈善事業(yè)，并因此成立了"樂善基金"，為貧困山區(qū)兒童援建校舍，他用實際行動在踐行著一位企業(yè)家的社會責(zé)任。

藍莓水彩漆企業(yè)核心價值觀是"激情、誠信、共贏、創(chuàng)新"。激情是創(chuàng)業(yè)之因，誠信是立業(yè)之本，共贏是合作之根，創(chuàng)新是發(fā)展之魂。

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高品質(zhì)的產(chǎn)品，多樣化的解決方案，高效率的工地現(xiàn)場。關(guān)于新的建筑方案，我們向客戶提供強大的培訓(xùn)課程 7、關(guān)注于環(huán)境：所有產(chǎn)品的原料都經(jīng)過仔細的篩選；完整的家裝系統(tǒng)大大降低能耗；遍布全國的工廠網(wǎng)絡(luò)提供快捷的交通運輸。

8.水粉畫的發(fā)展是怎樣的

在水彩畫藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的早期，水彩畫的價值并沒有被人們充分認識。

人們以為水彩不具備油畫那樣高的美學(xué)價值和經(jīng)濟價值，習(xí)慣用欣賞油畫的傳統(tǒng)目光，來看待這種新畫種，擺脫不了油畫優(yōu)越論的影響，而把水彩畫看成是繪事末技，是低級的畫種。為此，不少水彩畫家借鑒油畫的繪制技法，以提高水彩的表現(xiàn)力，爭取提高水彩畫的藝術(shù)價值和地位。

在借鑒油畫表現(xiàn)技巧的過程中，只有采取使用白粉色和不透明色，才能達到油畫表現(xiàn)的充分、深入、具體、厚實的效果。這樣，水彩畫實際上已失去傳統(tǒng)水彩畫水色滲化流暢、透明的藝術(shù)特點，成為近似油畫效果的水粉畫。

到18世紀后半葉，它已成為水彩畫家族的一個分支。 水粉畫在制作過程中，開始仍以透明水彩作為第一次底色，然后利用不透明色畫出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強的真實感。

這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫所具有的流暢、透明的藝術(shù)特色，形成一種現(xiàn)代概念的水粉畫 我國的現(xiàn)代水粉畫，是建國以后才發(fā)展形成的一個畫種。 過去它只用于宣傳與廣告（故市面上出售的水粉顏料，通常稱為廣告色）。

水粉畫的功能有欣賞與實用兩個方面，表現(xiàn)方法有寫實和裝飾兩個系統(tǒng)。更值得重視的是，在水粉繪制的裝飾性繪畫中，已融進了民族傳統(tǒng)繪畫和民間繪畫的某些手法與形式因素，使畫風(fēng)顯示出引人注目的新穎別致的東方風(fēng)格。

這就開啟了水粉畫在裝飾繪畫中的新前程，為水粉畫開拓了廣闊的新領(lǐng)域。