懷念往昔歲月古詩句(關(guān)于懷念過去的句子)
1.關(guān)于懷念過去的句子
關(guān)于的句子：
1、回憶的碎片點點滴滴，離愁的思戀蕓蕓不斷。初中那歡樂吵鬧的課間，我也許再也見不到。初中那友情的眷戀，我一直留在心懷。多少的思戀無法訴說，忘卻的時光已無法珍惜
2、就算是醉生夢死，也是記憶的一種，是因為你始終不可以忘記什么。我們在彼此中遺忘彼此。
3、假如愛情只是路過，又何必到此一游。
4、青春，如同一本打開就合不上的書。如不珍惜，好好品讀，那它終將棄你遠逝而去。于你不會存有絲毫憐憫。
5、經(jīng)歷過的東西，不一定全都是美好的，但是，只要回憶起來能笑出來，那就是幸福的，雖然當時不一定明白，但等將來明白時，總會有點收獲，我們也曾如此幸福過，也曾被那么用心的愛過。
6、回憶是件很累的事情，就像失眠時怎么躺都不對的樣子。
7、簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一餉貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難，流水落花春去也，天上人間。
8、假如。所有的傷痕都能夠痊愈。假如。所有的真心都能夠換來真意。假如。所有的相信都能夠堅持。假如。所有的情感都能夠完美。假如。依然能相遇在某座城。單純的微笑。微微的幸福。肆意的擁抱。該多好。但是真的只是假如。
9、咱們都在懷念過去，失去后咱們才懂得珍惜，有些人或事早已經(jīng)遠去，但是還是會想起以前擁有的歲月，會是一種喜悅，會是一種遺憾。
10、隔閡著我們的并非他人，是世俗。
11、一樣東西無論充斥了多么貴重的回憶，它都不是回憶的本身。珍貴的東西是埋藏在心里的。
12、人世間最上乘的課題，是戀愛；戀愛中最難解的問題，是分手；分手后最恐怖的過程，是回憶；回憶里最痛苦的感受，是我依然愛你。
2.李煜《虞美人 春花秋月何時了》賞析
虞美人·春花秋月何時了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（雕欄 通：闌）
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譯文及注釋
譯文這年的時光什么時候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。注釋此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死后地下。
參考賞析
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鑒賞
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋。
創(chuàng)作背景
李煜（937-978）初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。南唐中主第六子彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅在位15年，降宋后封違命侯。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。這首詞流露出了李煜絲。
賞析二
作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾。
參考教案
教學目標： 1、將李煜的詞納入中國古代帝王詩歌文學這個背景中去品味，增加其文化積淀韻味和歷史厚重感。2、知人論文和讀文識人結(jié)合，使這一課不僅僅停留在詩歌本身技巧、語言等分析上面，也傾向于挖掘詩歌內(nèi)在的人文精神。 教學時間：1課時一、導： 1、在歷史的那一端，間或幾個帝王也。
賞析四
這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。"何時了"三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫后之殘。
賞析一
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效。
賞析三
這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。開頭說，春花秋月的美好時光，何時了結(jié)。因為一看到春花秋月，就有無數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那里宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴。
簡析
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效。
3.李煜的《虞美人》賞析
虞美人（李煜 南唐） 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。嘆，生不逢時。
也許在盛世，他是一個開明君主，也許不在帝王家，他是一個絕代詞人。但，沒有也許，“千古詞帝，昏庸帝王”是世俗給予他的評價，可歷史誰又說得清呢。
我就是欣賞他，欣賞他的儒雅，欣賞他的才華，欣賞他的浪漫。李煜，原名李從嘉，字重光，史稱南唐后主。
后以“日以煜之晝，月以煜之夜”之意改名李煜。大概是希望自己對于南唐，就像是日月對于天地吧，可以使之重煥生機，可終究事與愿違。
在位15年，降宋后封違命侯。雖說是個侯爵，但卻有名無實。
“違命”二字，本就是宋太祖對李煜的諷刺。所以，李煜在北宋的三年，承受的是物質(zhì)與精神上的雙重打擊。
從一國之主到階下之囚，李煜或許花了很久才接受“違命侯”的稱呼。他只是懷念著，思念著，那物是人非的江南故國。
“獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難?！?/p>
他被痛苦塞得滿滿的，便做了個速記員，他的毛筆蘸的是墨水，流的是生命的哲學。這首流傳至今的千古絕唱，在美麗的七夕之夜，李煜的42歲生日時完成。
通過今昔交錯對比，流露了不加掩飾的故國之思，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮哀怨。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，聞聲于外，宋太宗知道后，震怒，賜酒將他毒死，結(jié)束了李煜3年的囚徒生活，結(jié)束了李煜身不由己的一生。
這里想說明一下，李煜所服的毒酒，名曰“牽機”。此藥借助酒興，會引起全身性抽搐，最后佝僂而死，頭與腳蜷在一起，狀似牽機，死狀是極其慘烈的。
這首詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。春花秋月的美好時光，何時了結(jié)。
因為一看到春花秋月，就有無數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。
那里宮殿的雕欄玉砌應該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。
“春花秋月何時了，往事知多少?！薄按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。
但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！?/p>
“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中?！?/p>
“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。
幽囚在小樓中的不眠之人，聽著春風，望著明月，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？“又”字表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無奈！東風又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠蕠钡牡寡b。
詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡直是痛徹肺腑的呼號。夜深人靜，倚樓遠望，只見月光如水。
眼前的一切更激起他對南唐故國的深深懷念?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了。
回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。
“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。
這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達出物是人非的無限悵惘?！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。
一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比?！坝謻|風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。
如此對比和回環(huán)，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？。
4.李煜《虞美人》賞析
這是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。 春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對階下之囚來說，卻已了無意趣了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 上闕承故國明月，點出物是人非之意。
全詞到此為止的六句，都是兩兩對照，寫出永恒與無常的巨大反差，表現(xiàn)作者對宇宙與人生關(guān)的思索。"何時了" 三字雖問得離奇，實含兩層意蘊：往昔歲月是何時了卻的？劫后之殘生又將何時了卻呢？這表明了他對生命的決絕心態(tài)。
春花秋月無盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀。由小樓進而聯(lián)想到故國， "不堪回首" 四字乃心中滴血之語。
"月明中" 既是呼應起句"春花秋月" 之 "月"，也是將小樓、故國，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀?！靶亲蛞褂謻|風，故國不堪回首月明中?！?/p>
“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”。 夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。
“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。
回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。
“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。
幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。 煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制，以水喻愁，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度，遂為名句。 李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流”。
愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉，又如春水不舍晝夜，無盡東流。九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
5.李煜的詞
虞美人① 【南唐】李煜 春花秋月何時了，②往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，③只是朱顏改。
④問君能有幾多愁，⑤恰是一江春水向東流。 【注釋】 ①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄 韻轉(zhuǎn)兩平韻。
②了：了結(jié)，完結(jié)。 ③砌：臺階。
雕闌玉砌：指遠在金陵的 南唐故宮。應猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君： 作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 【簡析】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。 【賞析一】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。 【賞析二】 作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。
正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。
但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！?/p>
“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又。
6.江城子·乙卯正月二十日夜記夢 ·蘇東坡 翻譯
你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究難相望。
千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。
料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。中國文學史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩”。
從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。
他們的作品悲切感人?；?qū)憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常。
7.寫懷念過去的語句
人總是喜歡念舊的，懷念那些青澀的青春，懷念那些年青的面孔，懷念那段無疾而終的初愛。
回憶是美好的，懷念我們的過去，珍惜我們的現(xiàn)在。憧憬著我們的將來。
為我們美好的明天加油努力，這里選取一些關(guān)于懷念過去的句子，總有一句是你喜歡的。 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。 人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
懷念過去 靜靜的看著天空，回憶過去的點點滴滴，發(fā)現(xiàn)，原來完美已漸漸老去。 無能歲月變遷，那份記憶那份尊重 只會歲時間的流逝變得更加美好和可貴，回憶那段你我美好的青春記憶。
或許這才是最美好的 逝去的美好，只能留給回憶。關(guān)于懷念過去時光的句子 我們再也回不到過去。
逝去的歲月，怎么找得回來，你曾經(jīng)的微笑 卻在回憶里散不開。 翻過那些蒼涼的扉頁，回過頭來，感覺曾經(jīng)的歲月是一場空。
但，我并不想放手，可是時間卻無情的松開了我的手 在無數(shù)個睡不著的晚上，我相信會有很多人，習慣性的開始閉上眼睛，安靜的想念一個人，想念一張臉。而在他們心里，能夠有這樣一個人可以想念，或許就夠了。
逝去的美好，只能留給回憶 我們再也回不到過去。過去的已經(jīng)過去，再也回不來了。
翻過那些蒼涼的扉頁，回過頭來，感覺曾經(jīng)的歲月是一場空。但，我并不想放手，可是時間卻無情的松開了我的手。
懷念過去的句子-靜靜的看著天空，回憶過去的點點滴滴，發(fā)現(xiàn)，原來完美已漸漸老去。逝去的美好，只能留給回憶我們再也回不到過去。
翻過那些蒼涼的扉頁，回過頭來，感覺曾經(jīng)的歲月是一場空。但，我并不想放手，可是時間卻無情的松開了我的手過去的已經(jīng)過去，再也回不來了。
懷念過去的句子，關(guān)于懷念的句子 以前一直認為，是我們變了，原來我錯了，我們一直沒變，是時間變了，人生就像在演出很多部的戲，每一個階段我們都在扮演著不同的角色，他們不是那年的他們，而我也不是。 青春里，那些人點綴了我們最美好的時光，以致我們產(chǎn)生錯覺，你以為懷念的是他們，其實我們懷念的只是我們自己，那段屬于我們自己的小時光，而他們只不過是我們?nèi)松倪^客，定格在那片湛藍的天空下，定格在那個雜亂的教室里，定格在那張青澀的笑臉上，成為一張褪了顏色的黑白照片。
懷念青春 懷念一起在山間地頭，溝壑溪畔嬉戲打鬧的往昔。 懷念那群和自己一般大小，一樣頑皮，同樣爭強好勝，同樣喜怒分明的玩伴。
在人生跌宕起伏的路上，你們都走的一帆風順嗎？ 雖然那時也會偶爾生氣，偶爾拌嘴，但轉(zhuǎn)過身，依然是最爛漫的笑容，依然是最親密的摯友。 青春時光，匆匆恍恍.還沒來得及盡情揮霍，便已奔向遠方.青春時光，總想把它定格成影像.任憑歲月的斑駁，依然清晰的在心里存放.懷念青春時光，那些單純的煩惱與快樂.依舊在心里滋生潛長，成了記憶里最珍貴的資糧. 過去的就過去了，無法重來。
但是懷念，卻是唯一能讓現(xiàn)實牽絆著過去的方法，途中充滿著喜悅與憂傷，如同回家。懷念過去，不是為了感傷而感傷，而是為了現(xiàn)在尋求一種感覺。
如同一遍遍地重溫同一個夢境，不為別的，只想看得更清。記憶的畫卷可以任意翻閱，停留。
懷念過去……有些事，終究要成為過去。就好比一朵花開的時光，明媚過后，就成為永久的懷念。
人生，總有幾多失意和酸楚，往往心中最念想的，還是那些觸動心靈的回憶。其實，每一個人都有一些不可改變的習慣，那就是懷念曾經(jīng)，懷念最初的美好。
或許，有的事我們不可忘記，那就淡淡的存著，就像某些不可言語的懷念… 我一個人，遺忘或者懷念，惋惜或者心有不甘，都只是我自己的事情，與其他人無關(guān)。如果我們沒有忘記過去，從來都不是因為懷念別人，而是懷念過去歲月中的自己。
懷念，大一的我們！ 懷念，一起彈著吉他唱著舍歌的我們！ 懷念，一起瘋瘋癲癲的我們！ 懷念，你們給我的回憶…… 懷念已成回憶，回憶終究懷念！ 但愿我們都好好的。
