關(guān)于心身俱傷的詩(shī)句(描寫(xiě)心理健康的詩(shī)句有哪些)
1.描寫(xiě)“心理健康”的詩(shī)句有哪些
1、與其救療于有疾之后，不若攝養(yǎng)于無(wú)疾之先。——《丹溪心法》元 朱震亨
2、治身養(yǎng)性謹(jǐn)務(wù)其細(xì)，不可以小益為不平而不修，不可以小損為無(wú)傷而不防?！侗阕印窌x 葛洪
3、我命在我，不在天。——《仙經(jīng)》
4、養(yǎng)生以不傷為本。——《仙經(jīng)》
5、養(yǎng)性之道，莫久行、久坐、久臥、久視、久聽(tīng)?！娥B(yǎng)生要錄》宋蒲虔貫
6、措身失理，亡之于微，積微成損，積疾成衰?！娥B(yǎng)生論》三國(guó) 嵇康
7、虛邪賊風(fēng)，避之有時(shí)，恬淡虛無(wú)，真氣從之，精神內(nèi)守，病安從來(lái)?！端貑?wèn)·上古天真論》
8、善養(yǎng)生者養(yǎng)內(nèi)，不善養(yǎng)生者養(yǎng)外。——《壽世保元》明 龔?fù)①t
9、善服藥者，不如善保養(yǎng)?！B(yǎng)老奉親書(shū)》宋陳直
10、才所不逮而困思之，傷也；力所不勝而強(qiáng)舉之，傷也。——《抱樸子》 晉 葛洪
11、體欲常勞，食欲常少，勞無(wú)過(guò)極，少無(wú)過(guò)虛?！娥B(yǎng)性延命錄》 南朝 梁 陶宏景
12、雖常服藥物，而不知養(yǎng)性之術(shù)，亦難以長(zhǎng)生也?！娥B(yǎng)性延命錄》 南朝 梁 陶宏景
13、善養(yǎng)性者，則治未病之病，是其義也?！秱浼鼻Ы鹨健?唐代 孫思邈
14、精、氣、神，養(yǎng)生家謂之三寶?！独硖撛b》明 汪綺石
15、邪之所湊，其氣必虛?！端貑?wèn)·評(píng)熱病論》
2.形容“受傷的心”的詩(shī)句有哪些
1.淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
2.花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
3.風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
4.莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
5.別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
6.衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
7.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
8.執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
9.寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
10.問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
3.關(guān)于憂(yōu)慮消散的詩(shī)句
賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微，酒力微醒時(shí)已暮，醒時(shí)已暮賞花歸。 ——蘇軾 （一說(shuō)秦觀）
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！鸥?（春夜喜雨
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！
多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)?！懹危ㄇ锊?/p>
水是眼波橫，山是眉峰聚。 欲問(wèn)行人去那邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。 若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。 ——卜算子
4.表達(dá)“身心疲憊”的詩(shī)句都有哪些
表達(dá)“身心疲憊”的詩(shī)句精選一二如下：1、人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。
2、物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。3、不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。
4、了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！5、法自儒家有，心從弱歲疲。
——杜甫6、諱疲怎謾衣帶緩，怯眠卻把窗兒倚?！?jiǎng)⒚糁?、力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
——林則徐相關(guān)詩(shī)歌作品如下：1、《宣州謝佻樓餞別校書(shū)叔云》 【唐】李白棄我去者，昨日之日不可留。亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。
長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。2、《武陵春·春晚》【宋】李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。3、《蠶婦吟》【宋】謝枋得子規(guī)啼徹四更時(shí)，起視蠶稠怕葉稀。
不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。4、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》【宋】辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。
可憐白發(fā)生。
5.表達(dá)“身心疲憊萌生退意”的詩(shī)句有哪些
1. 《武陵春》
謝逸
畫(huà)燭籠紗紅影亂，門(mén)外紫騮嘶，分破云團(tuán)月影虧，雪浪皺清漪。捧碗纖纖春筍瘦，乳霧泛冰瓷，兩袖清風(fēng)拂袖飛，歸去酒醒時(shí)。
2. 《宣州謝佻樓餞別校書(shū)叔云》
李白
棄我去者，昨日之日不可留。亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。
3. 《聲聲慢》
李清照
園中菊花堆積滿(mǎn)地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！
4. 《卜算子·見(jiàn)也如何暮》
宋代：石孝友
見(jiàn)也如何暮。別也如何遽。別也應(yīng)難見(jiàn)也難，后會(huì)難憑據(jù)。
去也如何去。住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。
5. 《勸學(xué)詩(shī)》顏真卿
黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書(shū)遲。
6.古代形容身心疲憊的詩(shī)詞歌賦
1 《小重山》南宋 岳飛
昨夜寒蛩不住鳴。 驚回千里夢(mèng)，已三更。 起來(lái)獨(dú)自繞階行。 人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。 舊山松竹老，阻歸程。 將欲心事付瑤箏。 知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？
2 《武陵春》 宋 謝逸
畫(huà)燭籠紗紅影亂，門(mén)外紫騮嘶。分破云團(tuán)月影虧。雪浪皺清漪。捧碗纖纖春筍瘦，乳霧泛冰瓷。兩袖清風(fēng)拂袖飛。歸去酒醒時(shí)。
3 《宣州謝佻樓餞別校書(shū)叔云》唐 李白
棄我去者，昨日之日不可留。亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世恭稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。
4 《滿(mǎn)江紅》元代 劉敏中
晝景清和，南風(fēng)扇、葛衣未試。知又是、梅黃時(shí)候，麥秋天氣。寶鴨旋薰香篆小，綠陰生寂重門(mén)閉。有畫(huà)梁雙燕伴人愁，知人意。螢窗苦，貂蟬貴。窮與達(dá)，心如醉。個(gè)月來(lái)多病，不禁憔悴。諱疲怎謾衣帶緩，怯眠卻把窗兒倚。問(wèn)阿誰(shuí)、心緒正如今，還如此。
5 《赴戍登程口占示家人二首》清代 林則徐
出門(mén)一笑莫心哀，浩蕩襟懷到處開(kāi)。時(shí)事難從無(wú)過(guò)立，達(dá)官非自有生來(lái)。風(fēng)濤回首空三島，塵壤從頭數(shù)九垓。休信兒童輕薄語(yǔ)，嗤他趙老送燈臺(tái)。力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之。謫居正是君恩厚，養(yǎng)拙剛于戍卒宜。戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮。
拓展資料：
《小重山》，調(diào)見(jiàn)《金奩集》，又名《小重山令》、《小沖山》、《柳色新》、《群玉軒》、《璧月堂》、《玉京山》。相傳這個(gè)詞牌是韋莊所創(chuàng)。據(jù)說(shuō)韋莊有一個(gè)心愛(ài)的侍妾，貌美如花且稟賦詞翰，卻蜀主王建奪去。身為人臣，韋莊只好壓抑了自己的思念，作了一闋《小重山》。曲調(diào)一經(jīng)唱出，凄婉異常，侍妾聽(tīng)后，竟抑郁而終。侍妾去了，因她而來(lái)的小重山調(diào)卻漸漸被人們永久地記住。從此，《小重山》成了凄苦思念的代名詞。
《宋史·樂(lè)志》錄宋太宗趙匡義新制樂(lè)曲亦有《小重山》，注入雙調(diào)（夾鐘商），蓋借舊曲名另制新聲?！对~律》卷八、《詞譜》卷一三均列有此調(diào)。
武陵春，詞牌名，雙調(diào)小令，又作“武林春”，又以賀鑄詞中引用李白《清平調(diào)三首》“云想衣裳花想容”句，別名“花想容”。以毛滂詞《武陵春·風(fēng)過(guò)冰檐環(huán)佩響》為正體，雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。另有兩種種變體。代表作有李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》。
《宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云》是唐代詩(shī)人李白在宣城（今屬安徽）與李云相遇并同登謝朓樓時(shí)創(chuàng)作的一首送別詩(shī)。此詩(shī)共九十二字，并不直言離別，而是重筆抒發(fā)詩(shī)人自己懷才不遇的激烈憤懣，灌注了慷慨豪邁的情懷，表達(dá)了對(duì)黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈不滿(mǎn)和對(duì)光明世界的執(zhí)著追求。詩(shī)雖極寫(xiě)煩憂(yōu)苦悶，卻并不陰郁低沉。
全詩(shī)語(yǔ)言明朗樸素，音調(diào)激越高昂，如歌如訴，強(qiáng)烈的思想情感起伏漲落，一波三折，如奔騰的江河瞬息萬(wàn)變，波瀾迭起，和騰挪跌宕、跳躍發(fā)展的藝術(shù)結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，韻味深長(zhǎng)，斷續(xù)無(wú)跡，達(dá)到了豪放與自然和諧統(tǒng)一的境界。明人評(píng)此詩(shī)“如天馬行空，神龍出?！薄?/p>
滿(mǎn)江紅，詞牌名，又名“上江虹”“滿(mǎn)江紅慢”“念良游”煙波玉”“傷春曲”“悵悵詞”。以柳永《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》為正體。另有雙調(diào)九十三字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻；雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻等變體。代表作品有岳飛《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》、辛棄疾《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》等。
7.描寫(xiě)情傷的詩(shī)句
作者：李清照
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
出自北宋詩(shī)人李清照的《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
賞析
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。一些詞評(píng)家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》）。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開(kāi)頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)?？梢韵胍?jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫(huà)眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”（李煜《相見(jiàn)歡》），“玉樓明月長(zhǎng)相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳《三臺(tái)令》），其所抒寫(xiě)的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫(xiě)情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓?！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺(jué)非常相似。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。
“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫(xiě)兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。
8.關(guān)于喜怒哀樂(lè)的古詩(shī)
喜
錢(qián)塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《登科后》
孟郊
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無(wú)涯。
春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。
怒
滿(mǎn)江紅 岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！
駕長(zhǎng)車(chē)踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
《獄中題壁》譚嗣同
望門(mén)投止思張儉，忍死須臾待杜根。
我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖！
哀
相見(jiàn)歡
【南唐】李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。
李白 《勞勞亭 》
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
樂(lè)
游山西村南宋·陸游
莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。
從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。
. 元日 （宋）王安石
爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。
千門(mén)萬(wàn)戶(hù)瞳瞳日，總把新桃換舊符。
