古詩中用列錦的詩句(運用了列錦的詩句)
1.運用了列錦的詩句
“列錦”是將幾個名詞或名詞性短語排列起來構(gòu)成句子的一種修辭手法。句中沒有謂語成份，卻能表達復雜的思想感情，多角度地描繪事物。
譚永祥先生在《修辭新格》中說： “古典詩歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動詞謂語，卻能敘事述懷，這種語言現(xiàn)象…… 我們把它叫做?列錦??！崩纭奥淙~他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫柳，風簾翠幕，參差十萬人家”（柳永《望海潮》）等等。
構(gòu)成列錦的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想。詩人常常借助于事物之間的某種聯(lián)系，將幾個相互關(guān)聯(lián)的詞語羅列起來，構(gòu)成意象的組合與疊加，營造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫面之間的流動和聯(lián)系，從而把握作者所描繪的復雜事物和抒發(fā)的復雜情懷，窺斑見豹，見木思林。
如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！边@組佳句，借用相似聯(lián)想，連用三喻，將本是無情之物的風雨草絮進行詩人獨特的審美觀照加工，而后疊加復合，以實擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動地描摹出來。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無邊無際：又像那滿城隨風飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時節(jié)的霏霏細雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個句子就由三個名詞性短語設(shè)喻而成，通過內(nèi)在的愁思將三個各自獨立的意象，三個不同的畫面巧妙地組合起來。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無情之景物人格情感化；反過來，又通過讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強化主體的情感心緒的作用。
再看元曲作家馬致遠的《天凈沙？秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令，起勢連用九個常見名詞構(gòu)成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫，表現(xiàn)出天涯游子的彷徨愁苦的心境?？萏倥世p；老樹衰頹，昏鴉瑟縮，萬物蕭殺，了無生機；此句既是工筆實景，又是鋪陳心緒。面對如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途??！然而古道坎坷漫長，秋風蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉(xiāng)盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無奇崛境象，僅幾個簡單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。
2.列錦手法的唐詩
列錦是古典詩歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖像。這種藝術(shù)手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創(chuàng)造意想不到的境界，表現(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)張力。
列錦手法的唐詩：亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。
除夜有懷
[唐] 作者：崔涂
迢遞三巴路，羈危萬里身。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。
漸與骨肉遠，轉(zhuǎn)于僮仆親。
那堪正飄泊，明日歲華新。
3.
“列錦”是將幾個名詞或名詞性短語排列起來構(gòu)成句子的一種修辭手法。句中沒有謂語成份，卻能表達復雜的思想感情，多角度地描繪事物。譚永祥先生在《修辭新格》中說： “古典詩歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動詞謂語，卻能敘事述懷，這種語言現(xiàn)象…… 我們把它叫做‘列錦’。”例如“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫柳，風簾翠幕，參差十萬人家”（柳永《望海潮》）等等。
構(gòu)成列錦的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想。詩人常常借助于事物之間的某種聯(lián)系，將幾個相互關(guān)聯(lián)的詞語羅列起來，構(gòu)成意象的組合與疊加，營造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫面之間的流動和聯(lián)系，從而把握作者所描繪的復雜事物和抒發(fā)的復雜情懷，窺斑見豹，見木思林。
如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”這組佳句，借用相似聯(lián)想，連用三喻，將本是無情之物的風雨草絮進行詩人獨特的審美觀照加工，而后疊加復合，以實擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動地描摹出來。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無邊無際：又像那滿城隨風飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時節(jié)的霏霏細雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個句子就由三個名詞性短語設(shè)喻而成，通過內(nèi)在的愁思將三個各自獨立的意象，三個不同的畫面巧妙地組合起來。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無情之景物人格情感化；反過來，又通過讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強化主體的情感心緒的作用。
再看元曲作家馬致遠的《天凈沙秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！边@首小令，起勢連用九個常見名詞構(gòu)成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫，表現(xiàn)出天涯游子的彷徨愁苦的心境?？萏倥世p；老樹衰頹，昏鴉瑟縮，萬物蕭殺，了無生機；此句既是工筆實景，又是鋪陳心緒。面對如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途??！然而古道坎坷漫長，秋風蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉(xiāng)盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無奇崛境象，僅幾個簡單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。
同樣溫庭筠的《商山早行》中也有這樣的佳句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！比溆墒畟€純名詞構(gòu)成六個意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘月高懸，雄雞清聲；茅房客舍，思歸心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩僅由疊加的六個意象來突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風流韻味。正如李東陽《懷麓堂詩話》所言：“二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得?！?
在古代詩詞中諸如此類的佳言妙句還很多，像“七八個星天外，兩三點雨山前”（辛棄疾《西江月》），“楊柳岸曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”（陸游《書憤》）等。但值得注意的是，運用“列錦”修辭方法不是古典詩詞的獨有現(xiàn)象，古代其它文體和現(xiàn)代作品中也時有偶見，如“林教頭風雪山神廟“（《水滸》第lO回回目）、“巍巍天山，浩浩長江；駿馬西風塞北，杏花春雨江南；故園的竹籬茅舍，童年的如豆青燈……”（袁鷹《<；海天·歲月·人生>；序》）。運用“列錦”辭格的語句除了其自身的辭格特點和修辭效果外，還往往與比喻、對仗、排比、借代等疊用，以增強表達的效果。因此，在賞鑒時就需要我們仔細地去咀嚼品評。
4.沒有運用列錦修辭手法的詩句是什么
你應(yīng)該問：運用列錦修辭手法的詩句有哪些？因為這樣的詩句并不多。而除了運用列錦手法的詩句以外全部是沒有運用列錦修辭手法的詩句。
經(jīng)典的列錦詩句主要有：
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”（馬致遠《天凈沙?秋思》）；
“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；
“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）；
“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）；
還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”、“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”等等。
5.什么是詩詞中的二字列錦
所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達情感的一種修辭手法。
在流傳深遠的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達出作者對大自然的喜愛贊美之情。 擴展資料： 如 柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月?！?/p>
詩人完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景。 經(jīng)典的列錦還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)”“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”。
參考資料來源：百度百科-列錦。
