關(guān)于傍晚的詩(shī)句悲
1.形容傍晚的詩(shī)句
關(guān)于傍晚的詩(shī)句匯總?cè)缦?/p>
1、彩云歸·蘅皋向晚艤輕航
宋代：柳永
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉(xiāng)。當(dāng)暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫。
譯文：天色已晚，整理輕舟向長(zhǎng)滿杜衡的岸邊靠攏。在盛產(chǎn)魚米的水路驛站，放下白色的船帆。面對(duì)傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白晝，江水澄靜，皎月耀光。
怎堪聽從那遙遠(yuǎn)的村落傳來(lái)的悠悠羌笛聲，引起離開家園和親人的離人無(wú)限悲傷。此時(shí)，感到自己就如同水中之萍、風(fēng)中之梗，過(guò)著漂蕩不定的生活，馬上要過(guò)年了，思緒卻紛繁復(fù)雜。
2、暮江吟
唐代：白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
譯文：一道殘陽(yáng)倒影在江面上，陽(yáng)光照射下，波光粼粼，一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。最可愛的是那九月初三之夜，露珠似顆顆珍珠，朗朗新月形如彎弓。
3、樂(lè)游原 / 登樂(lè)游原
唐代：李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
譯文：傍晚時(shí)分我心情不太好，獨(dú)自驅(qū)車登上了樂(lè)游原。這夕陽(yáng)晚景的確十分美好，但遺憾的是已經(jīng)臨近黃昏。
4、清平樂(lè)·雨晴煙晚
五代：馮延巳
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
譯文：雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
5、滕王閣序
唐朝王勃
落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長(zhǎng)天一色。
譯文：正值雨過(guò)天晴旁晚時(shí)間，虹消云散，陽(yáng)光朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色。
以落霞、孤鶩、秋水和長(zhǎng)天四個(gè)景象勾勒出一幅寧?kù)o致遠(yuǎn)的畫面，歷來(lái)被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
2.關(guān)于描寫傍晚的詩(shī)詞
1、《登樂(lè)游原》
唐代：李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
譯文：傍晚時(shí)心情不快，駕著車登上古原。夕陽(yáng)啊無(wú)限美好，只不過(guò)接近黃昏。
2、《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
譯文：空空蕩蕩無(wú)主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時(shí)覺暖一時(shí)覺涼，身子如何得休養(yǎng)？飲三杯兩盞淡酒，怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識(shí)。不認(rèn)當(dāng)年舊同鄉(xiāng)。
菊花委地盡枯黃，我引憂傷憔悴無(wú)心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？守著窗前挨時(shí)光，守著窗前挨時(shí)光，盼不到天黑好挹怏。梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)的夠？
3、《春怨》
唐代：劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
譯文：紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨； 鎖閉華屋，無(wú)人看見我悲哀的淚痕。 庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡； 梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。
4、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
譯文：薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
5、《生查子·元夕》
宋代：歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
譯文：去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣雪亮。月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光同去年一樣。再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺濕透衣裳。
3.誰(shuí)有關(guān)于悲傷和黃昏的詩(shī)句或散文
如王勃《采蓮曲》中“塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮”、“共問(wèn)寒江千里外，征客觀山路幾重”，思緒綿綿，其情切切。唐代詩(shī)人吳融《金橋感事》：“日暮長(zhǎng)亭正愁絕，悲笳一曲戌煙中”?！伴L(zhǎng)亭”本送別之地，日暮長(zhǎng)亭真是悲愁到了極點(diǎn)，而笳又催逼，此時(shí)此景怎能不觸懷。李嶠的《倡婦行》有“夜夜風(fēng)霜苦，年年征戌頻。山西常落日，塞北久無(wú)春”句，風(fēng)霜苦，征戌頻，落日無(wú)春，將思婦哀怨烘托而出。金勝嘆《杜詩(shī)解》卷四中總結(jié)到：唐人詩(shī)每用“愁”字，必以“暮”字對(duì)。秋乃歲之暮暮乃日之秋也，都作傷心字用。
黃昏之時(shí)，唐邊塞詩(shī)人狂放不羈，渴望建功立業(yè)的豪情壯志便自然流露出來(lái)，同時(shí)攙雜著焦急與黃昏的憂慮，個(gè)體人生短暫，真正遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)的是實(shí)現(xiàn)不朽業(yè)績(jī)的歷程。如王昌齡《從軍行》中：“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前夜挑戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾?！背錆M了勝利后的豪情，表現(xiàn)了報(bào)國(guó)建功之志。岑參著名的《白雪歌送武判官歸京》：“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！庇钟小昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”之句，蕭索酷寒中又有絢麗爛漫，可見詩(shī)人的豪邁樂(lè)觀與積極向上之精神；又有王維的《出塞作》：“居廷城外獵天驕，白草連天野火燒。暮云空際時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕?！敝浒淹馓斢鳛樘祢湥簳r(shí)秋日正是天高空曠，閃忽無(wú)常之時(shí)，弓馬輕快，顯現(xiàn)了殺敵之豪情。
唐邊塞詩(shī)中日暮黃昏詩(shī)句還描寫了邊塞的荒涼，惡劣，凋敝和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，表現(xiàn)邊塞之苦，軍中之愁。高適《同李員外賀詞野大夫破九曲之作》中：“鬼哭黃埃暮天愁白日昏?！币环瘺龀羁嗟倪吶?；《燕歌行》中：“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的蕭條與“美人帳下猶歌舞”的尋歡比較，邊塞之景更加突出；耿諱《塞上曲》中：“塞鴻過(guò)盡殘陽(yáng)里，樓上凄凄暮角聲?！比櫲漳?，號(hào)角凄凄的悲涼之景寫出邊塞將士的愁苦，“也折射出國(guó)勢(shì)的變化給邊塞詩(shī)作投下的烙印”。
4.描寫傍晚的詩(shī)詞
詩(shī)句一：夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
出處唐代李商隱的《登樂(lè)游原》
全文：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
釋義：傍晚時(shí)心情不快，駕著車登上古原。夕陽(yáng)啊無(wú)限美好，只不過(guò)接近黃昏。
詩(shī)句二：紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。
出處：唐代劉方平的《春怨》
全文：
紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
釋義：紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨； 鎖閉華屋，無(wú)人看見我悲哀的淚痕。 庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡； 梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。
詩(shī)句三：月上柳梢頭，人約黃昏后。
全文：
出處：宋代歐陽(yáng)修的《生查子·元夕》
全文：
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
釋義：去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣雪亮。月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光同去年一樣。再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺濕透衣裳。
詩(shī)句四：雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜
出處：唐代劉禹錫的《烏衣巷》
全文：
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
釋義：朱雀橋邊冷落荒涼長(zhǎng)滿野草野花，烏衣巷口斷壁殘?jiān)窍﹃?yáng)西斜。晉代時(shí)王導(dǎo)謝安兩家的堂前紫燕，而今筑巢卻飛入尋常老百姓之家。
詩(shī)句五：夕陽(yáng)西下 斷腸人在天涯
出處：元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》
全文：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
釋義：遠(yuǎn)望黃昏時(shí)的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子，在秋風(fēng)古道上慢慢移步?？聪﹃?yáng)的余暉已經(jīng)昏螟西下，羈旅在外漂泊的游子還在浪跡天涯。
5.描寫傍晚的詩(shī)
登樂(lè)游原李商隱
向晚意不適，
驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，
只是近黃昏
天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬，
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
夕陽(yáng)從客
落日從容。焰光融融于暗黑之前，一萬(wàn)次日出日落。夕陽(yáng)惆悵不去，卻不得不去。
一萬(wàn)次落日，一萬(wàn)次夕陽(yáng)印象，一萬(wàn)次夕照下生之回味。
落日從容。
墓邊，欲留光輝幾許，又殘留愧疚幾許。
新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽(yáng)西。
（宋·張耒《和周邦彥》）
夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
（宋·舜民《村居》）
老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽(yáng)。
（宋·孔平仲《禾熟》）
斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。
（宋·秦觀《滿庭芳》）
鳥聲幽谷樹，山影夕陽(yáng)村。
（宋·劉子翚《胡厚仙山居》）
小店青簾疏雨后，遙村紅樹夕陽(yáng)間。
（清·查慎行《池河驛》）
一溪綠水皆春雨，半岸清山半夕陽(yáng)。
（清·端木國(guó)瑚《沙灣放船》）
飛瀑正拖千幛雨，斜陽(yáng)先放一峰晴。
（清·林則徐《即目》）
是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。
（明·楊慎《臨江仙》）
山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外，
（宋·范仲淹《蘇幕遮》）
萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。
（宋·王禹偁《村行》）
夕陽(yáng)芳草本無(wú)恨，才子佳人空自悲。
（宋·晁補(bǔ)之《鷓鴣天》）
一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙。倩魂銷盡夕陽(yáng)前。
（清·納蘭性德《浣溪沙》
6.誰(shuí)有關(guān)于悲傷和黃昏的詩(shī)句或散文
如王勃《采蓮曲》中“塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮”、“共問(wèn)寒江千里外，征客觀山路幾重”，思緒綿綿，其情切切。
唐代詩(shī)人吳融《金橋感事》：“日暮長(zhǎng)亭正愁絕，悲笳一曲戌煙中”?！伴L(zhǎng)亭”本送別之地，日暮長(zhǎng)亭真是悲愁到了極點(diǎn)，而笳又催逼，此時(shí)此景怎能不觸懷。
李嶠的《倡婦行》有“夜夜風(fēng)霜苦，年年征戌頻。山西常落日，塞北久無(wú)春”句，風(fēng)霜苦，征戌頻，落日無(wú)春，將思婦哀怨烘托而出。
金勝嘆《杜詩(shī)解》卷四中總結(jié)到：唐人詩(shī)每用“愁”字，必以“暮”字對(duì)。秋乃歲之暮暮乃日之秋也，都作傷心字用。
黃昏之時(shí)，唐邊塞詩(shī)人狂放不羈，渴望建功立業(yè)的豪情壯志便自然流露出來(lái)，同時(shí)攙雜著焦急與黃昏的憂慮，個(gè)體人生短暫，真正遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)的是實(shí)現(xiàn)不朽業(yè)績(jī)的歷程。如王昌齡《從軍行》中：“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前夜挑戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”充滿了勝利后的豪情，表現(xiàn)了報(bào)國(guó)建功之志。
岑參著名的《白雪歌送武判官歸京》：“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”又有“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”之句，蕭索酷寒中又有絢麗爛漫，可見詩(shī)人的豪邁樂(lè)觀與積極向上之精神；又有王維的《出塞作》：“居廷城外獵天驕，白草連天野火燒。
暮云空際時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕?！敝浒淹馓斢鳛樘祢?，暮時(shí)秋日正是天高空曠，閃忽無(wú)常之時(shí)，弓馬輕快，顯現(xiàn)了殺敵之豪情。
唐邊塞詩(shī)中日暮黃昏詩(shī)句還描寫了邊塞的荒涼，惡劣，凋敝和戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，表現(xiàn)邊塞之苦，軍中之愁。高適《同李員外賀詞野大夫破九曲之作》中：“鬼哭黃埃暮天愁白日昏。”
一幅悲涼愁苦的邊塞之景；《燕歌行》中：“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的蕭條與“美人帳下猶歌舞”的尋歡比較，邊塞之景更加突出；耿諱《塞上曲》中：“塞鴻過(guò)盡殘陽(yáng)里，樓上凄凄暮角聲?！比櫲漳海?hào)角凄凄的悲涼之景寫出邊塞將士的愁苦，“也折射出國(guó)勢(shì)的變化給邊塞詩(shī)作投下的烙印”。
