杜甫關(guān)于女兒的詩(shī)句

1.關(guān)于“贊美女兒”的詩(shī)句有哪些

贊美女兒可以從主觀感情上，也可以從客觀方向贊美：

贊美女兒從主觀方面的也同是對(duì)女兒一汪深情的：

1. 南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前。

樓東一株桃，枝葉拂青煙。

此樹(shù)我所種，別來(lái)向三年。

桃今與樓齊，我行尚未旋。

嬌女字平陽(yáng)，折花倚桃邊。

折花不見(jiàn)我，淚下如流泉。 —————李白（唐） 《寄東魯二稚子》

2. 山前山后是青草，盡日出門還掩門。————曹鄴（唐） 《北郭閑思》

雨余溪水掠堤平，閑看村童謝晚晴。

竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風(fēng)鳴。

三冬暫就儒生學(xué)，千耦還從父老耕。

3. 識(shí)字粗堪供賦役，不須辛苦慕公卿。 ————陸游（南宋） 《觀村童戲溪上》

4. 爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；

阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；

小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊?！赌咎m辭》

從客觀方面贊美女子美麗的：

1.春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如.——杜牧《贈(zèng)別二首》

釋義：看遍揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒(méi)有比得上她.

2.云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢?！畎住肚迤秸{(diào)》

釋義：云霞是她的衣裳，花兒是她的顏容； 春風(fēng)吹拂欄桿，露珠潤(rùn)澤花色更濃。 如此天姿國(guó)色，若不見(jiàn)于群玉山頭， 那一定只有在瑤臺(tái)月下，才能相逢。

3.綽約多逸態(tài)，輕盈不自持。嘗矜絕代色，復(fù)恃傾城姿?！淦揭弧舵∶?/p>

釋義：曾經(jīng)靠著絕代的美色，又靠著傾國(guó)傾城的姿色。

參考資料

詩(shī)詞名句網(wǎng)：/

2.杜甫的教育孩子的詩(shī)有哪些

1、《江南逢李龜年》

唐朝 杜甫

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

2、《八陣圖》

唐朝 杜甫

功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

3《蜀相 》

唐朝 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

4、《客至》

唐朝 杜甫

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。

盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。

5、〈野望》

唐朝 杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條！

3.形容女兒有氣質(zhì)的詩(shī)句有哪些

1、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。

出自：白居易（唐代）的《長(zhǎng)恨歌》

釋義：她回眸一笑千姿百態(tài)嬌媚橫生，宮中的其他妃嬪都顯得黯然失色。

賞析：側(cè)面描寫出了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂(lè)，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。

2、清水出芙蓉，天然去雕飾。

出自：李白（唐代）的《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》

釋義：宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕飾。

賞析：喻指文學(xué)作品要像芙蓉出水那樣自然清新。雕飾：指文章雕琢。這兩句詩(shī)贊美韋太守的文章自然清新，也表示了李白自己對(duì)詩(shī)歌的見(jiàn)解，主張純美自然——這是李白推崇追求的文章風(fēng)格，反對(duì)裝飾雕琢，后人加以引申。

3、去年今日此門中，人面桃花相映紅。

出自：崔護(hù)（唐代）的《題都城南莊》

釋義：去年春天，在這戶人家里，我看見(jiàn)那美麗的臉龐和桃花互相襯托，顯得分外紅潤(rùn)。

賞析：一個(gè)耀眼的“紅”字，正是強(qiáng)烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛。面對(duì)著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖，不用說(shuō)姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情態(tài)，詩(shī)人的心事，彼此藏在心中的歡愛(ài)和興奮，也都是可以“思而得之”的。

4、巧笑倩兮，美目盼兮。

出自：佚名（佚名）的《碩人》

釋義：額角豐滿眉細(xì)長(zhǎng)，嫣然一笑動(dòng)人心，秋波一轉(zhuǎn)攝人魂。

賞析：突出女子美麗的姿容。

5、秀色掩今古，荷花羞玉顏。

出自：李白（唐代）的《西施 / 詠苧蘿山》

釋義：她的魅力過(guò)去今天都在流傳，荷花見(jiàn)了她也會(huì)害羞。

賞析：側(cè)面描寫古代美女西施的美麗。

4.古代詩(shī)人杜甫有幾個(gè)兒女

舊唐書(shū)記載，杜甫有子：“宗武，流落湖、湘而卒。”可知杜甫的兒子叫宗武，在湖、湘流浪時(shí)死的。

至于杜甫的其它兒女，新舊唐書(shū)都無(wú)記載。

今只知杜甫還有一個(gè)早夭的幼子，是餓死的。《自京赴奉先縣詠懷五百字》曰：“老妻寄異縣，十口隔風(fēng)雪。誰(shuí)能久不顧？庶往共饑渴。入門聞號(hào)啕，幼子餓已卒?！?

另外《北征》詩(shī)有：“床前兩小女”之句，也可知杜甫至少有兩個(gè)女兒。

至于他們的名字，都沒(méi)有傳下來(lái)。

另外《茅屋為秋風(fēng)所破歌》也有“嬌兒惡臥踏里裂”證明有個(gè)兒子。

5.杜甫詩(shī)‘家有小女’

北征 皇帝二載秋，閏八月初吉。

杜子將北征，蒼茫問(wèn)家室。維時(shí)遭艱虞，朝野少暇日。

顧慚恩私被，詔許歸蓬蓽。拜辭詣闕下，怵惕久未出。

雖乏諫諍姿，恐君有遺失。君誠(chéng)中興主，經(jīng)緯固密勿。

東胡反未已，臣甫憤所切。揮涕戀行在，道途猶恍惚。

乾坤含瘡痍，憂虞何時(shí)畢！靡靡逾阡陌，人眇蕭瑟。 所遇多被傷，呻吟更流血。

回首鳳翔縣，旌旗晚明滅。前登寒山重，屢得飲馬窟。

[分阝]郊入地底，涇水中蕩□（“譎”換三點(diǎn)水）。猛虎立我前，蒼崖吼時(shí)裂。

菊垂今秋花，石戴古車轍。青云動(dòng)高興，幽事亦可悅。

山果多瑣細(xì)，羅生雜橡栗?；蚣t如丹砂，或黑如點(diǎn)漆。

雨露之所濡，甘苦齊結(jié)實(shí)。 緬思桃源內(nèi)，益嘆身世拙。

坡陀望[鹿阝][田寺]，巖谷互出沒(méi)。我行已水濱，我仆猶木末。

鴟梟鳴黃桑，野鼠拱亂穴。夜深經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)，寒月照白骨。

潼關(guān)百萬(wàn)師，往者散（一作敗）何卒？遂令半秦民，殘害為異物。況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)。

經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)。慟哭松聲回，悲泉共幽咽。

平生所嬌兒，顏色白勝雪。見(jiàn)耶背面啼，垢膩腳不襪。

床前兩小女， 補(bǔ)綴才過(guò)膝。 海圖拆波濤， 舊繡移曲折。

天吳及紫鳳， 顛倒在短褐。 老夫情懷惡， 數(shù)日臥嘔泄。

那無(wú)囊中帛， 救汝寒凜栗？ 粉黛亦解苞， 衾[衤周]稍羅列。 瘦妻面復(fù)光， 癡女頭自櫛。

學(xué)母無(wú)不為， 曉?shī)y隨手抹。 移時(shí)施朱鉛， 狼籍畫(huà)眉闊。

生還對(duì)童稚， 似欲？。

6.關(guān)于“贊美女兒”的詩(shī)句有哪些

贊美女兒可以從主觀感情上，也可以從客觀方向贊美： 贊美女兒從主觀方面的也同是對(duì)女兒一汪深情的： 南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前。

樓東一株桃，枝葉拂青煙。 此樹(shù)我所種，別來(lái)向三年。

桃今與樓齊，我行尚未旋。 嬌女字平陽(yáng)，折花倚桃邊。

折花不見(jiàn)我，淚下如流泉。 —————李白（唐） 《寄東魯二稚子》山前山后是青草，盡日出門還掩門。

————曹鄴（唐） 《北郭閑思》雨余溪水掠堤平，閑看村童謝晚晴。竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風(fēng)鳴。

三冬暫就儒生學(xué)，千耦還從父老耕。識(shí)字粗堪供賦役，不須辛苦慕公卿。

————陸游（南宋） 《觀村童戲溪上》爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將； 阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝； 小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊?！赌咎m辭》 從客觀方面贊美女子美麗的：1.春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如.——杜牧《贈(zèng)別二首》釋義：看遍揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒(méi)有比得上她.2.云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢?！畎住肚迤秸{(diào)》釋義：云霞是她的衣裳，花兒是她的顏容； 春風(fēng)吹拂欄桿，露珠潤(rùn)澤花色更濃。

如此天姿國(guó)色，若不見(jiàn)于群玉山頭， 那一定只有在瑤臺(tái)月下，才能相逢。3.綽約多逸態(tài)，輕盈不自持。

嘗矜絕代色，復(fù)恃傾城姿?！淦揭弧舵∶丰屃x：曾經(jīng)靠著絕代的美色，又靠著傾國(guó)傾城的姿色。

參考資料詩(shī)詞名句網(wǎng)：/。

7.關(guān)于女孩的詩(shī)句

還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。 —— 張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

南國(guó)有佳人，容華若桃李。 —— 曹植《雜詩(shī)·南國(guó)有佳人》

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。 —— 杜牧《泊秦淮》

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。 —— 李白《怨情》

美人如花隔云端！上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。 —— 李白《長(zhǎng)相思·其一》

易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。 —— 魚(yú)玄機(jī)《贈(zèng)鄰女 》

草木有本心，何求美人折！ —— 張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》

臥看牽?？椗牵罗D(zhuǎn)過(guò)梧桐樹(shù)影。 —— 盧摯《沉醉東風(fēng)·七夕》

寧不知傾城與傾國(guó)。 —— 李延年《北方有佳人 》

春日宴，綠酒一杯歌一遍。 —— 馮延巳《長(zhǎng)命女·春日宴》

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。 —— 白居易《后宮詞》

大王意氣盡，賤妾何聊生。 —— 虞姬《和項(xiàng)王歌》

陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休。 —— 韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 —— 李白《越中覽古》

君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。 —— 張籍《節(jié)婦吟·寄東平李司空師道》

吏呼一何怒，婦啼一何苦。 —— 杜甫《石壕吏》

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 —— 杜甫《月夜》

只向從前悔薄情，憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，一片傷心畫(huà)不成?！?納蘭性德《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 —— 劉禹錫《浪淘沙·九曲黃河萬(wàn)里沙》

白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。 —— 元稹《行宮》

賤妾煢煢守空房，憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。 —— 曹丕《燕歌行》

東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時(shí)相見(jiàn)。 —— 蕭衍《東飛伯勞歌》

梧桐相待老，鴛鴦會(huì)雙死。 —— 孟郊《列女操 》

昔日芙蓉花，今成斷根草。 —— 李白《妾薄命》

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 —— 王維《山居秋暝》

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。 —— 秦韜玉《貧女》

以色事他人，能得幾時(shí)好。 —— 李白《妾薄命》

七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕?。 —— 林杰《乞巧》

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。 —— 杜牧《秋夕》

借問(wèn)江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深。—— 白居易《浪淘沙·借問(wèn)江潮與海水》

8.杜甫寫的關(guān)于母愛(ài)的詩(shī)句

游子吟

孟郊

慈母 手 中 線，

游子 身 上 衣。

臨行 密 密 縫，

意恐 遲 遲 歸。

誰(shuí)言 寸 草 心，

報(bào)得 三 春 暉。

[注釋]

1. 游子吟：游子，在外作客的人。吟，詩(shī)歌的一種名稱。

2. 寸草：在這里象征子女。

3. 心：草木的基干叫做心。在這里“心”字雙關(guān)。

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[簡(jiǎn)析]

這是一支親切誠(chéng)摯的母愛(ài)頌歌。題下作者自注“迎母溧上作”。孟郊一生窮愁潦倒，直到五十歲才得到溧陽(yáng)縣尉的卑微職位。此詩(shī)便是他居官溧陽(yáng)時(shí)作。

開(kāi)頭兩句“慈母手中線，游子身上衣”，用“線”與“衣”兩件極常見(jiàn)的東西將“慈母”與“游子”緊緊聯(lián)系在一起，寫出母子相依為命的骨肉感情。三、四句“臨行密密縫，意恐遲遲歸”，通過(guò)慈母為游子趕制出門衣服的動(dòng)作和心理的刻畫(huà)，深化這種骨肉之情。母親千針萬(wàn)線“密密縫”是因?yàn)榕聝鹤印斑t遲”難歸。偉大的母愛(ài)正是通過(guò)日常生活中的細(xì)節(jié)自然地流露出來(lái)。前面四句采用白描手法，不作任何修飾，但慈母的形象真切感人。

最后兩句“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”，是作者直抒胸臆，對(duì)母愛(ài)作盡情的謳歌。這兩句采用傳統(tǒng)的比興手法：女兒像區(qū)區(qū)小草，母愛(ài)如春天陽(yáng)光。女兒怎能報(bào)答母愛(ài)于萬(wàn)一呢？懸絕的對(duì)比，形象的比喻，寄托著赤子對(duì)慈母發(fā)自肺腑的愛(ài)。

這首詩(shī)藝術(shù)地再現(xiàn)了人所共感的平凡而又偉大的人性美，所以千百年來(lái)贏得了無(wú)數(shù)讀者強(qiáng)烈的共鳴。直到清朝，溧陽(yáng)有兩位詩(shī)人又吟出了這樣的詩(shī)句：“父書(shū)空滿筐，母線縈我襦”（史騏生《寫懷》），“向來(lái)多少淚，都染手縫衣”（彭桂《建初弟來(lái)都省親喜極有感》），足見(jiàn)此詩(shī)給后人的深刻印象