粗與細的古詩句
1.古詩八病,即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐
當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。
《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。
謂作詩應(yīng)當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感，增強詩歌的藝術(shù)效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。
這標志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩，開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。
擴展資料
“八病”利弊
沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也?！?對仗詩律術(shù)語。指詩歌中詞句的對偶?？梢詢删湎鄬Γ部梢跃渲邢鄬?。對仗一般用同類句型和詞性。
作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯(lián)不用對仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對仗，或尾聯(lián)用對仗；首聯(lián)對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。 工對詩律術(shù)語。
對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對
參考資料來源：百度百科-八病
2.有哪些詩句如同 粗繒大布裹生涯,腹有詩書氣自華
書冊埋頭無了日，不如拋卻去尋春，——宋·朱熹《出山道中口占》
書當快意讀易盡，客有可人期不來.——宋·陳師道《絕句四首”（其四）
書畫琴棋詩酒花，當年件件不離他，——清·查為仁《蓮坡詩話》
既耕亦已種，時還讀我書.——晉·陶淵明《讀山海經(jīng)》
弱齡計事外，委懷在琴書.——晉·陶淵明《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿》
飛花三畝宅，落葉半床書.——明·夏完淳《避地》
弱冠弄柔翰，卓犖觀群書.——晉·左思《詠史》
富貴必從勤苦得，男兒須讀五車書.——唐·杜甫《題泊學(xué)士茅屋》
3.帶愜意的詩句
欲識個中奇絕處，棹歌閑聽兩三聲（九曲棹歌.朱熹 ）
浣紗弄碧水，自與清波閑（詠苧蘿山.李白）
從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門（游山西村.陸游）
林中觀易罷，溪上對鷗閑（答李瀚.韋應(yīng)物）
荼糜香夢怯春寒，翠掩重門燕子閑（題邸間壁.鄭會）
閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時（暮春即事.葉采）
因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。（登山.李涉）
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花
霽分星斗風雷靜，涼入軒窗枕簟閑。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
4.描寫春雨多亮細的詩句
杜甫《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城?！贝禾焓侨f物萌芽生長的時節(jié)，也是十分需要雨水滋潤的時節(jié)。
但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。
末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。
韓愈《初春小雨》：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！?/p>
詩人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。
最后歸結(jié)為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽轉(zhuǎn)作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。
千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。”
久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關(guān)注。 蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰?！比娚鷦拥貙懗隽吮╋L驟雨來臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。
湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發(fā)出來。 秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！睂戄p雷響過，春雨淅瀝而下。
雨后初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬。
雖主要寫雨后的景致，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。 除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子： “騰云似涌煙，密雨如散絲?！?/p>
（晉?張協(xié)《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。 “殘虹收度雨，缺岸上新流?！?/p>
（《南朝陳?張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現(xiàn)在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。 “沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風?！?/p>
（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時節(jié)的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。 “微雨池塘見，好風襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。
“雨急山溪漲，云迷嶺樹低?！保ㄌ?戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩人在靈巖寺（坐落于濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。
“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！保ㄌ?劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。
“細雨魚兒出，微風燕子斜?！保ㄌ?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風”，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。
對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。 “澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋?！?/p>
（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。 “柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深?！?/p>
（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。 “春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?/p>
（唐?韋應(yīng)物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。 “黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處花。”
（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉(xiāng)村景致。 “林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁?！?/p>
（宋?歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現(xiàn)出江南農(nóng)家雨后新晴的明媚春光。 “土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。”
（宋?范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發(fā)，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點也撲天蓋地地打向了船艙。
“風如拔山努，雨如決河傾。”（宋?陸游《大風雨中作》）寫出了風狂雨猛的態(tài)勢。
“雷聲千嶂落，雨色萬峰來?！保?李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙云滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。
“一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初?！保ㄇ?查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。
另外，借雨起興抒情的詩也不少。如：“風雨如晦，雞鳴不已?！?/p>
（《詩?。
