古典舞的身韻。即 身法 和 韻律 的總稱。 身法屬于外部的技法范疇,韻律則是屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采
身韻即 形神兼并,身心并用,內(nèi)外統(tǒng)一。 形神勁律是身韻的基本元素。
形是指外在的動(dòng)作包括姿態(tài)和動(dòng)作連接的路線,神是神韻心意,起支配作用。勁指力包括輕重緩急強(qiáng)弱長(zhǎng)短剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。律即動(dòng)作本身的運(yùn)作規(guī)律。
四個(gè)要素的關(guān)系,經(jīng)過(guò)勁與律達(dá)到神形兼?zhèn)?,?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是 心與意合 意與氣合 氣與力合 力與形合。
古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn),流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。
中國(guó)的古典舞創(chuàng)立于五十年代,曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物,也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái),稱它為戲曲。
擴(kuò)展資料:
中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練在形式上包含了地面訓(xùn)練。內(nèi)容主要可以概括為柔韌訓(xùn)練(俗稱為軟開(kāi)度訓(xùn)練),力量訓(xùn)練(又稱為能力訓(xùn)練),技術(shù)、技巧動(dòng)作訓(xùn)練三個(gè)方面。柔韌、力量、技術(shù)技巧是構(gòu)成舞者職業(yè)生涯的三個(gè)主要技術(shù)性成分,亦是一名職業(yè)舞者所必須具備和達(dá)到的身體基本條件和技術(shù)條件。
地面訓(xùn)練,就是從上述三個(gè)方面入手,為舞者身體柔韌性、力量、技術(shù)技巧動(dòng)作的具備與掌握,給予基礎(chǔ)的、全面而系統(tǒng)的訓(xùn)練。地面訓(xùn)練之所以成為中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練的一個(gè)有機(jī)組成部分,是由地面訓(xùn)練所具有的特殊性決定的。 [4]
(一)坐姿
基礎(chǔ)訓(xùn)練中的坐姿是:雙腿伸直繃腿端坐于地面,軀干直立,氣息松弛地存放于腹部橫膈膜處,沉肩,雙手以手指尖為點(diǎn)置放于身體兩側(cè)地面的一種姿態(tài)。它的具體要求是:
(1)后背直立,并在動(dòng)作過(guò)程中保持此形態(tài)。
(2)坐姿平伸的雙腿繃腳,用力意誤集中在雙腳的腳趾尖上,大腿肌肉松弛。
1.繃腳與勾腳
繃腳與勾腳是地面基礎(chǔ)訓(xùn)練中的一個(gè)重要環(huán)節(jié),它不僅涉及動(dòng)作的基本形態(tài),更重要的是動(dòng)作的用力方法和意識(shí)??嚹_與勾腳在訓(xùn)練的過(guò)程中包含著勾繃腳趾,它是一組存在內(nèi)在邏輯關(guān)系的動(dòng)作,一般來(lái)講繃腳與勾腳放在一起練習(xí)。
(1)繃腳:自腳腕處用力,推動(dòng)腳弓繃直再依次用力推動(dòng)腳趾繃向斜下遠(yuǎn)處。
準(zhǔn)備:坐姿
動(dòng)作:自踝關(guān)節(jié)處發(fā)力推動(dòng)腳弓向斜下方伸展,再由腳弓延伸至腳趾,形成繃腳??嚹_在動(dòng)作形式上可有正的,外開(kāi)的,單腿的,雙腳的。
(2)勾腳:
準(zhǔn)備:坐姿
動(dòng)作:自踝關(guān)節(jié)處發(fā)力,經(jīng)過(guò)勾腳趾、腳掌,將力量集中在踝關(guān)節(jié)處。勾腳在訓(xùn)練形態(tài)上可以有正的、外開(kāi)的、雙腳的、單腳的。勾腳的分解練習(xí)方式可處理為先做勾腳趾再做完整的勾腳。
2.壓前腿
壓前腿是以坐姿為基本姿態(tài),雙腿并直平伸,雙腿在勾和繃的形態(tài)上,結(jié)合平伸手、雙托掌手位,以拉伸柔韌度為訓(xùn)練目的的一個(gè)基本動(dòng)作。在地面以髖關(guān)節(jié)為支點(diǎn),軀干直立、氣息松弛地存于橫膈膜處,同時(shí)向前延伸和向下壓。
準(zhǔn)備:坐姿
動(dòng)作:軀干直立,氣息松弛,雙手經(jīng)平伸手到雙托掌手位,并帶動(dòng)軀干向腿部貼攏。
教學(xué)要求:整個(gè)動(dòng)作過(guò)程強(qiáng)調(diào)保持腿部的伸直和軀干的伸展。
3.壓后腿
壓后腿是以坐姿為基本姿態(tài),前腿繃腳吸腿,后腿在外開(kāi)、繃直的形態(tài)上向后向遠(yuǎn)拉伸。上身保持直立,兩眼平視前方,與前腿同側(cè)的手臂置于斜下位,撐地以保持身體平衡。與后腿同側(cè)的手臂形成托掌舞姿,帶動(dòng)身體向后下壓。
準(zhǔn)備:(以左腿為例)坐姿,面向3點(diǎn)或7點(diǎn),吸左腿,伸直右后腿,右手托掌、左手撐地。
動(dòng)作:以托掌手為引領(lǐng),帶動(dòng)身體向正后方下壓,達(dá)到向后向遠(yuǎn)延伸至最大限度。
4.壓旁腿
壓旁腿有兩種基本方式:
(1)雙腿分別形成吸腿和旁腿,手位成托、按掌手位壓旁腿。
(2)在橫叉的姿態(tài)上壓旁腿。
準(zhǔn)備:(以左腿為例)坐姿,右腿吸腿、后背直立,左腿向旁向遠(yuǎn)伸直,雙手成托按掌舞姿。
動(dòng)作:在準(zhǔn)備的姿態(tài)上,以托掌手引領(lǐng),并帶動(dòng)身體向直膝伸直的一條腿貼攏。
參考資料:百度百科-古典舞
古典舞的身韻。
即 身法 和 韻律 的總稱。 身法屬于外部的技法范疇,韻律則是屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采身韻即 形神兼并,身心并用,內(nèi)外統(tǒng)一。
形神勁律是身韻的基本元素。形是指外在的動(dòng)作包括姿態(tài)和動(dòng)作連接的路線,神是神韻心意,起支配作用。
勁指力包括輕重緩急強(qiáng)弱長(zhǎng)短剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。律即動(dòng)作本身的運(yùn)作規(guī)律。
四個(gè)要素的關(guān)系,經(jīng)過(guò)勁與律達(dá)到神形兼?zhèn)?,?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是 心與意合 意與氣合 氣與力合 力與形合。
古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn),流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。中國(guó)的古典舞創(chuàng)立于五十年代,曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。
它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物,也就是說(shuō)還未完全從戲曲中蛻變出來(lái),稱它為戲曲。擴(kuò)展資料:中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練在形式上包含了地面訓(xùn)練。
內(nèi)容主要可以概括為柔韌訓(xùn)練(俗稱為軟開(kāi)度訓(xùn)練),力量訓(xùn)練(又稱為能力訓(xùn)練),技術(shù)、技巧動(dòng)作訓(xùn)練三個(gè)方面。柔韌、力量、技術(shù)技巧是構(gòu)成舞者職業(yè)生涯的三個(gè)主要技術(shù)性成分,亦是一名職業(yè)舞者所必須具備和達(dá)到的身體基本條件和技術(shù)條件。
地面訓(xùn)練,就是從上述三個(gè)方面入手,為舞者身體柔韌性、力量、技術(shù)技巧動(dòng)作的具備與掌握,給予基礎(chǔ)的、全面而系統(tǒng)的訓(xùn)練。地面訓(xùn)練之所以成為中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練的一個(gè)有機(jī)組成部分,是由地面訓(xùn)練所具有的特殊性決定的。
[4] (一)坐姿基礎(chǔ)訓(xùn)練中的坐姿是:雙腿伸直繃腿端坐于地面,軀干直立,氣息松弛地存放于腹部橫膈膜處,沉肩,雙手以手指尖為點(diǎn)置放于身體兩側(cè)地面的一種姿態(tài)。它的具體要求是:(1)后背直立,并在動(dòng)作過(guò)程中保持此形態(tài)。
(2)坐姿平伸的雙腿繃腳,用力意誤集中在雙腳的腳趾尖上,大腿肌肉松弛。1.繃腳與勾腳繃腳與勾腳是地面基礎(chǔ)訓(xùn)練中的一個(gè)重要環(huán)節(jié),它不僅涉及動(dòng)作的基本形態(tài),更重要的是動(dòng)作的用力方法和意識(shí)。
繃腳與勾腳在訓(xùn)練的過(guò)程中包含著勾繃腳趾,它是一組存在內(nèi)在邏輯關(guān)系的動(dòng)作,一般來(lái)講繃腳與勾腳放在一起練習(xí)。(1)繃腳:自腳腕處用力,推動(dòng)腳弓繃直再依次用力推動(dòng)腳趾繃向斜下遠(yuǎn)處。
準(zhǔn)備:坐姿動(dòng)作:自踝關(guān)節(jié)處發(fā)力推動(dòng)腳弓向斜下方伸展,再由腳弓延伸至腳趾,形成繃腳??嚹_在動(dòng)作形式上可有正的,外開(kāi)的,單腿的,雙腳的。
(2)勾腳:準(zhǔn)備:坐姿動(dòng)作:自踝關(guān)節(jié)處發(fā)力,經(jīng)過(guò)勾腳趾、腳掌,將力量集中在踝關(guān)節(jié)處。勾腳在訓(xùn)練形態(tài)上可以有正的、外開(kāi)的、雙腳的、單腳的。
勾腳的分解練習(xí)方式可處理為先做勾腳趾再做完整的勾腳。2.壓前腿壓前腿是以坐姿為基本姿態(tài),雙腿并直平伸,雙腿在勾和繃的形態(tài)上,結(jié)合平伸手、雙托掌手位,以拉伸柔韌度為訓(xùn)練目的的一個(gè)基本動(dòng)作。
在地面以髖關(guān)節(jié)為支點(diǎn),軀干直立、氣息松弛地存于橫膈膜處,同時(shí)向前延伸和向下壓。準(zhǔn)備:坐姿動(dòng)作:軀干直立,氣息松弛,雙手經(jīng)平伸手到雙托掌手位,并帶動(dòng)軀干向腿部貼攏。
教學(xué)要求:整個(gè)動(dòng)作過(guò)程強(qiáng)調(diào)保持腿部的伸直和軀干的伸展。3.壓后腿壓后腿是以坐姿為基本姿態(tài),前腿繃腳吸腿,后腿在外開(kāi)、繃直的形態(tài)上向后向遠(yuǎn)拉伸。
上身保持直立,兩眼平視前方,與前腿同側(cè)的手臂置于斜下位,撐地以保持身體平衡。與后腿同側(cè)的手臂形成托掌舞姿,帶動(dòng)身體向后下壓。
準(zhǔn)備:(以左腿為例)坐姿,面向3點(diǎn)或7點(diǎn),吸左腿,伸直右后腿,右手托掌、左手撐地。動(dòng)作:以托掌手為引領(lǐng),帶動(dòng)身體向正后方下壓,達(dá)到向后向遠(yuǎn)延伸至最大限度。
4.壓旁腿壓旁腿有兩種基本方式:(1)雙腿分別形成吸腿和旁腿,手位成托、按掌手位壓旁腿。(2)在橫叉的姿態(tài)上壓旁腿。
準(zhǔn)備:(以左腿為例)坐姿,右腿吸腿、后背直立,左腿向旁向遠(yuǎn)伸直,雙手成托按掌舞姿。動(dòng)作:在準(zhǔn)備的姿態(tài)上,以托掌手引領(lǐng),并帶動(dòng)身體向直膝伸直的一條腿貼攏。
參考資料:百度百科-古典舞。
古典舞是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn),流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。
1. 古典舞的身韻:身韻”即“身法”與“韻律”的總稱?!吧矸ā睂儆谕獠康募挤ǚ懂?,“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采,它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國(guó)古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓;身韻包括以下基本要素,形、神、勁、律。
2. 古典舞動(dòng)作要領(lǐng):包括旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、節(jié)奏等。
中國(guó)古典舞從其源來(lái)說(shuō),是古代舞蹈的一次復(fù)蘇,是戲曲舞蹈的復(fù)蘇,是幾千年中國(guó)舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)興。
十分明顯,它的審美原則不是什么新發(fā)明,而是幾千年中華文化的流傳和延續(xù),是用一根長(zhǎng)線從古串到今的,這些原則非但在戲曲中可見(jiàn),在唐宋樂(lè)舞中,在漢魏“舞戲”中,甚至在商周禮樂(lè)中,都能見(jiàn)其蛛絲馬跡它的文化特征;就其流來(lái)講,它是在原生地上生成的一個(gè)嶄新的藝術(shù)品類,這是一個(gè)可以和芭蕾舞、現(xiàn)代舞相媲美的新的舞蹈種類,這個(gè)衍舞種是地道的中國(guó)貨。 中國(guó)古典舞(Chinese classical dance),起源于中國(guó)古代,歷史悠久,博大精深,它融合了許多武術(shù)、戲曲中的動(dòng)作和造型,特別注重眼睛在表演中的作用,強(qiáng)調(diào)呼吸的配合,富有韻律感和造型感,獨(dú)有的東方式的剛?cè)岵?jì)的美感,令人陶醉。
中國(guó)古典舞主要包括身韻、身法和技巧。身韻是中國(guó)古典舞的內(nèi)涵,每個(gè)舞蹈的韻味不同,兩個(gè)人跳同樣動(dòng)作,韻味都不同。
身法則是指舞姿還有動(dòng)作。根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化沃土的古典舞蹈非常強(qiáng)調(diào) “形神兼?zhèn)?,身心互融,?nèi)外統(tǒng)一”的身韻。
神韻是中國(guó)古典舞的靈魂。神在中而形于外,“以神領(lǐng)形,以形傳神”的意念情感造化了身韻的真正內(nèi)涵。
中國(guó)古典舞的音樂(lè)大多采用中國(guó)特有的民族樂(lè)器演奏的樂(lè)曲,如古箏、二胡、琵琶等。中國(guó)古典舞服裝古色古香,根據(jù)舞蹈的具體要求也各有特色,漢唐舞大多采用傳統(tǒng)的漢服。
身韻1、身韻的元素如提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提、橫擰等,好比是身韻語(yǔ)言的 “語(yǔ)音”──基礎(chǔ)符號(hào);2、身韻的主要?jiǎng)幼魅纾骸霸萍甾D(zhuǎn)腰”、“燕子穿林”等,好比是身韻語(yǔ)言的“辭匯”;3、身韻的意象身韻動(dòng)作所表現(xiàn)出來(lái)的意象,好比是身韻語(yǔ)言的 “語(yǔ)義”;4、身韻的運(yùn)動(dòng)規(guī)則身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開(kāi)先合”等“從反面做起”的運(yùn)動(dòng)規(guī)則,與“平圓、立圓、八字圓”的“三圓”路線規(guī)則,好比是身韻語(yǔ)言的“語(yǔ)法”。這些方面構(gòu)成了身韻語(yǔ)言的內(nèi)部結(jié)構(gòu),加上身韻“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式,使中國(guó)舞具有了中國(guó)文化特色的舞蹈美學(xué)。
基本動(dòng)作形中國(guó)舞在人體形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“擰、傾、圓、曲,仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質(zhì)美。從出土的墓俑和敦煌壁畫(huà)中不難看出這一點(diǎn)是由古至今一脈相承而不斷發(fā)展演變的。
如秦漢舞俑的“塌腰蹶臀”、“翹袖折腰”、唐代的“三道彎”、戲曲舞蹈中的 “子午相” “陰陽(yáng)面” “擰麻花”,中國(guó)民間舞的“輾、擰、轉(zhuǎn)、韌”等無(wú)一不貫穿著人體的“擰、傾、圓、曲”之美。神在中國(guó)舞身韻的基本動(dòng)作要素中,神韻是一個(gè)異常重要的概念。
神是泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)。任何藝術(shù)若無(wú)神韻,就可以說(shuō)無(wú)靈魂。
在古典舞中人體的運(yùn)動(dòng)方面,神韻是可以認(rèn)識(shí)的,也是可以感覺(jué)的。而且正是把握住了“神”,“形”才有生命力,才能體味舞蹈所包涵的真實(shí)意境。
中國(guó)古典舞“心、意、氣”是“神韻”的具體化。在心這一概念中,強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵的氣蘊(yùn)、呼吸和意念。
可以說(shuō),沒(méi)了韻就沒(méi)了中國(guó)古典舞。沒(méi)了內(nèi)心情感的激發(fā)和帶動(dòng),也就失去了中國(guó)古典舞最重要的光彩。
人們常說(shuō)“眼睛是心靈的窗戶、眼睛是傳神的工具”,而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運(yùn)動(dòng),而恰恰是受內(nèi)涵的支配和心理的節(jié)奏所表達(dá)的結(jié)果,這正是說(shuō)明神韻是支配一切的?!靶挝磩?dòng),神先領(lǐng),形已止,神不止?!?/p>
這一口訣形象、準(zhǔn)確的表達(dá)了形和神的相互關(guān)系與內(nèi)在聯(lián)系。勁“勁”即賦予外部動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏和有層次、有對(duì)比的力度處理。
中國(guó)古典舞的運(yùn)行節(jié)奏與有規(guī)則的2/4,3/4,4/4式的音樂(lè)節(jié)奏不大相同。它往往是在舒而不緩、緊而不亂、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的。
“勁”不僅貫穿于動(dòng)作的過(guò)程中,在結(jié)束動(dòng)作時(shí)的勁更是十分重要的。無(wú)論戲曲、芭蕾舞、武術(shù)套路都是十分重視動(dòng)作結(jié)束前的瞬間節(jié)奏處理,中國(guó)古典舞更不例外,它有如下幾種典型的亮相勁頭:“寸勁”一一體態(tài)、角度、方位均已準(zhǔn)備好,運(yùn)用一寸之間的勁頭來(lái)“畫(huà)龍點(diǎn)睛”;“反襯勁”──給予即將結(jié)束的體態(tài)造型的一個(gè)強(qiáng)度很大的反作用力,從而強(qiáng)化和烘托最后造型;“神勁”──一切均已完成,而用眼神及肢體作延伸之感,使之“形已止而神不止”。
律“律”這個(gè)字它包涵動(dòng)作中自身的律動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)中依循的規(guī)律這兩層含義。一般說(shuō)動(dòng)作接動(dòng)作必須要“順”,這“順”是律中之“正律”,動(dòng)作通過(guò)“順”似乎有行云流水,一氣呵成之感。
“不順則順”的“反律”也是古典舞特有的,可以產(chǎn)生人體動(dòng)作千變?nèi)f化、撲朔迷離、瞬息萬(wàn)變的動(dòng)感。“逢沖必靠、欲左先后、逢開(kāi)必合、欲前先后”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,正是這些特殊的規(guī)律產(chǎn)生了古典舞的特殊審美性。
無(wú)論是一氣呵成、順?biāo)浦鄣捻槃?shì),還是相反相成的逆向運(yùn)勢(shì),或是“從反面做起”,都是體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的圓、游、變、幻之美,這正是中國(guó)“舞律”的精奧之處。技巧(一)旋轉(zhuǎn)的特點(diǎn)1、中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)技巧,以擰傾形態(tài)的舞姿結(jié)構(gòu)為主要特色,與芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)還是有很中國(guó)古典舞大不同的。
芭蕾舞基訓(xùn)中的旋轉(zhuǎn)都是直體的,大都在額狀面的基礎(chǔ)上進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造。
古典舞是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造,并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn),流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。
1. 古典舞的身韻:身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。“身法”屬于外部的技法范疇,“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采,它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國(guó)古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓;身韻包括以下基本要素,形、神、勁、律。
2. 古典舞動(dòng)作要領(lǐng):包括旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、節(jié)奏等。
你好! 推薦地址: 古典舞身韻課程的特點(diǎn) 身韻的出現(xiàn)做為一項(xiàng)重要的中國(guó)古典舞教學(xué)成果,使中國(guó)古典舞的訓(xùn)練走向自身形式的規(guī)范化、舞種化。
它不僅是完整的訓(xùn)練體系,而且是訓(xùn)練與創(chuàng)作、表演相互統(tǒng)一的中國(guó)古典舞審美特征的體系。 就目前的教學(xué)而言,對(duì)古典舞神韻的作用與價(jià)值的認(rèn)識(shí),應(yīng)該說(shuō)在觀念上仍然處在模糊的狀態(tài),在教學(xué)中還沒(méi)能擺正它的位置,更沒(méi)有在教學(xué)的每一個(gè)過(guò)程、每一個(gè)細(xì)節(jié)中將“身韻”的教學(xué)滲透到基訓(xùn)課的“骨髓”中,真正的將其作為古典舞的“核”來(lái)加以正確對(duì)待。
現(xiàn)在的舞蹈教學(xué)一般是將基訓(xùn)與身韻做為兩門(mén)課程安排,不免會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué),即片面認(rèn)為基訓(xùn)是主科,身韻是副科,基訓(xùn)是學(xué)生訓(xùn)練的關(guān)鍵,身韻是為加強(qiáng)風(fēng)格而設(shè)立的點(diǎn)綴課。 表層的主與次不是內(nèi)在的質(zhì),是“殼”還是“核”,應(yīng)通過(guò)兩門(mén)課程所體現(xiàn)的精髓來(lái)確定。
因此,關(guān)鍵問(wèn)題不在設(shè)置的是一門(mén)課程還是兩門(mén)課程,而在于中國(guó)古典舞的教學(xué)實(shí)質(zhì)是什么。假若基訓(xùn)課和身韻課體現(xiàn)的是各自的質(zhì),而不是統(tǒng)一的質(zhì),那么就形成了“兩層皮”的局面,基訓(xùn)也就變成了只有技術(shù)的“殼”,而沒(méi)有身韻的“核”,兩者很難形成一個(gè)統(tǒng)一于一體的古典舞風(fēng)格,最終的結(jié)果只能是片面追錄古典舞的形,卻忽略了古典舞的神,而我們要求的恰恰是形神兼?zhèn)?,只有勁與律的協(xié)和統(tǒng)一。
才能全面的達(dá)到古典舞訓(xùn)練的基本要求,這才是二者訓(xùn)練所要求的一致標(biāo)準(zhǔn)。由此發(fā)展到更深層次,就是要求在基訓(xùn)課教學(xué)中的每個(gè)動(dòng)作,每個(gè)過(guò)程,每個(gè)細(xì)節(jié),每個(gè)過(guò)渡的環(huán)節(jié)動(dòng)作,靜與動(dòng)的變化,技術(shù)與技巧的操作,都要由身韻的神、形、勁、律來(lái)統(tǒng)帥,并貫穿于教學(xué)的始終,從而達(dá)到“殼”與“核”的完美統(tǒng)一。
即使是兩門(mén)課的設(shè)置與安排,也能達(dá)到合二為一的效果。那么基本功訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)和身韻的訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)是什么?是統(tǒng)一于一體的兩個(gè)階段,還是將所要達(dá)到的目的自始至終地溶為一體完成整體訓(xùn)練的目的?就目前而言,兩門(mén)課程的安排要求我們?nèi)握n教師把握一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),就是在基本訓(xùn)練的教學(xué)過(guò)程中,將身韻滲透到基本訓(xùn)練的全過(guò)程,在課堂中體現(xiàn)中國(guó)古典舞的精髓。
4.如何做好古典舞神韻課 1、做好素質(zhì)訓(xùn)練 中國(guó)古典舞神韻的教學(xué)要從訓(xùn)練的角度開(kāi)始建立,要同時(shí)要解決形體訓(xùn)練、素質(zhì)訓(xùn)練、技術(shù)技巧訓(xùn)練、藝術(shù)表現(xiàn)力訓(xùn)練,直到舞臺(tái)上形象塑造訓(xùn)練等任務(wù)。所以說(shuō),以解決肌肉素質(zhì)、軟開(kāi)度、耐力、爆發(fā)力、韌性、重心等方面,對(duì)于訓(xùn)練學(xué)生來(lái)說(shuō),是不可缺少的。
平時(shí)可以加強(qiáng)對(duì)人體運(yùn)動(dòng)的科學(xué)研究,在運(yùn)動(dòng)的幅度、韌帶的柔韌性、重心的把握、肌肉能力等方面都要達(dá)到訓(xùn)練的效果。比如“前旁搬腿”要完成180o,而且還要求主力腿、動(dòng)力腿都是絕對(duì)的直膝,還要求主力腳半腳尖,控制到最高度,并保持很長(zhǎng)時(shí)間(兩個(gè)八拍)。
這說(shuō)明在素質(zhì)訓(xùn)練上要向動(dòng)作的極限要求發(fā)展。所以說(shuō)古典舞基本訓(xùn)練的目的是著重解決學(xué)生身體的基本素質(zhì)問(wèn)題,以跳、轉(zhuǎn)、翻等技術(shù)技巧來(lái)增強(qiáng)舞蹈表現(xiàn)力,這可稱為技法訓(xùn)練。
2、牢固把握身韻的元素 所謂元素,包括基本技法、身法、神韻、呼吸、形、態(tài)、點(diǎn)、線等諸多核心因素,在教學(xué)當(dāng)中,要基于“從元素出發(fā),從韻律入手”這樣的教學(xué)方法,以“云肩轉(zhuǎn)腰”、“風(fēng)火輪”、“燕子穿林”為例,它們的素材并不是很多,然而卻得到了最大限度的發(fā)展。 “云肩轉(zhuǎn)腰”既是元素又是韻律,元素中有韻律,韻律又通過(guò)元素展現(xiàn)。
“風(fēng)火輪”在基本功訓(xùn)練上腰部是一個(gè)三百六十度的大環(huán)動(dòng),所有擰、傾、圓都在其中,有很強(qiáng)的生命力,再加以繁衍,既有訓(xùn)練價(jià)值,又有實(shí)用價(jià)值,足可以派生出其他動(dòng)作。正如唐滿城教授所說(shuō):提煉元素、發(fā)展元素、運(yùn)用元素,是解決身韻訓(xùn)練之有效辦法。
3、體現(xiàn)身韻的表現(xiàn)性 對(duì)于舞臺(tái)上的人物塑造似乎在課堂教學(xué)過(guò)程中體現(xiàn)的不多,但任何動(dòng)作都應(yīng)充分展現(xiàn)出它的藝術(shù)表現(xiàn)力。也就是說(shuō),在古典舞的訓(xùn)練中,應(yīng)注意動(dòng)作的性格化、氣質(zhì)上的感染力,在音樂(lè)、組合上的處理應(yīng)注重訓(xùn)練“剛武氣質(zhì)”型、“柔韌舒展”型,以及靈巧敏捷、龍飛鳳舞等諸多方面的變化和要求。
4、體現(xiàn)身韻的時(shí)代性 與舞蹈藝術(shù)中其它門(mén)類相同,身韻也有其派生、渲變和發(fā)展的時(shí)代特性,如何把握身韻的時(shí)代性,是身韻訓(xùn)練成敗與否的關(guān)鍵所在。因此,在訓(xùn)練中應(yīng)充分體現(xiàn)當(dāng)代人的精神風(fēng)貌,從而達(dá)到身韻與時(shí)代精神相統(tǒng)一。
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一、“身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。
換句話說(shuō)“身韻”即“形神兼?zhèn)?,身心并用,?nèi)外統(tǒng)一”這是中國(guó)古典舞不可缺少的標(biāo)志,是中國(guó)古典舞的藝術(shù)靈魂所在。它的從戲至舞的蛻變已基本完成。
二、“身”屬于外部的技法范疇,“韻”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采,它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透,才能真正體現(xiàn)中國(guó)古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。它已擺脫原戲曲舞蹈對(duì)角色行當(dāng)?shù)那ё內(nèi)f化,無(wú)論不管怎樣變,又是萬(wàn)變不離其宗,也是一門(mén)藝術(shù)的美學(xué)的要義。
擴(kuò)展資料:民族舞民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问?。不同地區(qū)、國(guó)家、民族的民間舞蹈,由于受生存環(huán)境、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等因素影響,在表演技巧和風(fēng)格上有著十分明顯的差異。
中國(guó)古典舞作為我國(guó)舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類別,是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上,經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造。古典舞創(chuàng)立于五十年代,曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。
中國(guó)古典舞現(xiàn)在仍未渡過(guò)它的童年,其自身還在成長(zhǎng)發(fā)育中。但是身韻的創(chuàng)建,使它的審美內(nèi)核已趨穩(wěn)定,我們完全有理由說(shuō)它已擺脫戲曲的原形,向真正舞蹈的范疇邁進(jìn)。
1993年,它被國(guó)家教育委員會(huì)列為優(yōu)秀教學(xué)成果而獲得獎(jiǎng)勵(lì)。北京舞蹈學(xué)院李正一和唐滿城兩位古典舞老教授,毅然整理、創(chuàng)建了古典舞“身韻”課,它使中國(guó)古典舞重振雄風(fēng),使古典舞事業(yè)曙光再現(xiàn)。
1、身韻的元素
如提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提、橫擰等,好比是身韻語(yǔ)言的 “語(yǔ)音”──基礎(chǔ)符號(hào);
2、身韻的主要?jiǎng)幼?/p>
如:“云肩轉(zhuǎn)腰”、“燕子穿林”等,好比是身韻語(yǔ)言的“辭匯”;
3、身韻的意象
身韻動(dòng)作所表現(xiàn)出來(lái)的意象,好比是身韻語(yǔ)言的 “語(yǔ)義”;
4、身韻的運(yùn)動(dòng)規(guī)則
身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開(kāi)先合”等“從反面做起”的運(yùn)動(dòng)規(guī)則,與“平圓、立圓、八字圓”的“三圓”路線規(guī)則,好比是身韻語(yǔ)言的“語(yǔ)法”。
這些方面構(gòu)成了身韻語(yǔ)言的內(nèi)部結(jié)構(gòu),加上身韻“形、神、勁、律”的表現(xiàn)方式,使中國(guó)舞具有了中國(guó)文化特色的舞蹈美學(xué)。
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