吳門書派書法特點

“吳門”，即今蘇州之別稱。明代中葉以來，蘇州經(jīng)濟(jì)繁榮，文化發(fā)達(dá)，形成了以祝允明(1460～1526)、文徵明（1470～1559）為領(lǐng)袖，以陳淳（1483～1544）、王寵(1494～1533)等為中堅，包括徐有貞（1407～1472）、沈周（1427～1509）、李應(yīng)禎（1431～1493）、吳寬（1435～1504）等前輩和文彭（1497～1573）、文嘉（1499～1582）、王榖祥（1501～1568）、彭年(1505～1566)、許初(?～1573)、錢榖(1508～1578)、周天球（1514～1595）、陸師道(1517～1580)、王登(1535～1612)等后輩在內(nèi)的書法群體。

“吳門書派”特征。

1．肇啟后衍的歷史特征。在中國書法史上，明中葉，中國書壇就是“吳門書派”，他們扛鼎一個歷史時期，論及書法，非吳莫屬，盡歸吳地。書法藝術(shù)、名望和成就興旺明中，肇啟后衍。

2.總體特征。至明中葉，書界對臺閣體書法的危害有所認(rèn)識，“吳門書派”轉(zhuǎn)而師法晉唐，取向暢懷適意、抒發(fā)個人情感的書風(fēng)，書風(fēng)求變，但不徹底；職業(yè)書畫，“吳門書派”的幾位代表人物，基本以書畫為職業(yè)，而且以書畫收益為主，以書畫技藝謀生，這在以前是罕見的；以書體全能為尚，諸位代表人物均以篆隸草真行無一不能為尚，原因是需要迎合求售，迎合“好看”；求變而式微，他們的書法出自帖學(xué)、碑刻，當(dāng)時的書風(fēng)也是尚“帖”，再加之書法藝術(shù)市場需求的傾向，所以他們的書法難脫“帖”、“碑”窠臼；尚態(tài)，他們的書法偏愛工整，字與字互不連屬，即使有成就的行草書也不連屬，所以有“晉尚韻，唐尚法，宋尚意，明清尚態(tài)”的評價。

3．各自特征。
祝允明，書法造詣很深，書學(xué)廣博，各體皆能，蜚聲藝壇，用心之作，精彩難以企及，如《書法大字典》選入的法字，書法不拘一格，縱橫散亂，但時出病筆。
文征明，書法各體無一不精，尤以行書、楷書為人稱道，名重海內(nèi)外，書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，小楷精細(xì)工整，法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆鋒勁秀，體態(tài)端莊，風(fēng)格清秀俊雅，行書也是筆筆工整，又因之享年近90，年高望重，門生眾多，書法藝術(shù)對后世產(chǎn)生了較大影響，但略顯法度有余。
王寵，其書出自王獻(xiàn)之，疏拓蕭散，拙樸中現(xiàn)風(fēng)神，擅長行楷書，楷書來源于智永、虞世南，以拙取勝，拙中帶巧，秀媚瀟灑。
有人認(rèn)為，文征明、王寵的筆下，有沉著少飛動，祝允明則有飛動少沉著，有人以同時期吳地陳道復(fù)的書法與諸位比較，得出陳道復(fù)有文征明的醇古，無其規(guī)正；有祝允明的放逸，無其粗野；有王寵的高雅，無其板拘，也能看出幾位在書法上的區(qū)別。
陳道復(fù)書畫學(xué)于文征明，書法用筆多用中鋒，特點是方中有圓，圓中寓方，欹正相生，險中求穩(wěn)，氣沉力勁，勢強(qiáng)意活，真，即天真爛漫；縱，率意縱筆；逸，少有逸氣，是其特點。

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