刺繡創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的作品
1.中國有哪些工匠精神
中國古代工匠以精雕細琢、精益求精的精神，傾注著他們畢生精力，大到一項工程，小至一個工具的發(fā)明，不僅僅是對技藝的追求，更有著奉獻精神與濟世情懷。
他們熱愛自己所做的事，勝過愛這些事所帶來的金錢。把對自然的敬畏、對作品的虔敬、對使用者的將心比心，連同自己的揣摩感悟，傾注于一雙巧手，創(chuàng)造了令西方高山仰止的古代科技文明。
曾侯乙編鐘高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史；北宋徽宗時燒制的汝瓷，其釉如“雨過天青云破處，千峰碧波翠色來”，被稱為“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”。高尚的“工匠精神”是任何時代都絕不可缺少的，若忽視了工匠精神，那社會不斷發(fā)展和人類文明持續(xù)走向輝煌就會受挫。
在當今社會，只有把工匠精神發(fā)揮得淋漓盡致，才能擁有競爭的優(yōu)勢，才能具有真正的不可替代性，才能永遠在復雜環(huán)境下立于不敗之地。傳承和發(fā)揚工匠精神不僅是生存和發(fā)展的需要，更是生活精彩，人生出彩的基石所在。
我們需要重拾工匠敬業(yè)、勤奮、執(zhí)著、創(chuàng)新精神，形成一種獨特的、具有創(chuàng)造性的文化和價值觀。敬業(yè)創(chuàng)造財富 回顧中國歷史，春秋時期，魯班發(fā)明了木工工具、農(nóng)業(yè)器具等，被視為工匠的典范與祖師；東漢張衡發(fā)明地動儀、北宋沈括撰寫《夢溪筆談》、明朝宋應星撰寫《天工開物》……，《增廣賢文》言：“良田百頃，不如薄藝在身?！?/p>
在中國傳統(tǒng)社會中的底層人眼里，再多的財富也有失去的時候，唯有一門手藝可以保證自己衣食無憂。正是出于這種樸素的認識，民眾愿意學手藝，為了飯碗的堅固，才愿意將手藝練得越來越好，無形中，形成了中國工匠獨特的敬業(yè)精神。
中國古代家具的設計和制造主要靠手工勞動來完成，設計、制作往往是同一人，在學習技藝上也完全采用師父帶徒弟的方式，憑經(jīng)驗和記憶，伸展繩墨、竹筆劃線、刨子刨平、再用量具測量，制作成各式各樣的經(jīng)典家具和工藝品。我國明代，木匠把日常生活的床已經(jīng)做到了極致，一個家庭有一張好床，就是擁有了一筆財富。
《金瓶梅》第九回說西門慶用十六兩銀子為李瓶兒買了一張黑漆描金床，他又用十一兩銀子順手買了兩個丫鬟。潘金蓮知道西門慶為李瓶兒的屋里買了一張好床，就鬧了起來，不得已西門慶旋即用了六十兩銀子買了一張螺鈿敞廳床。
可想一張床相當于多少個丫鬟的身價。工匠的執(zhí)著精神，還表現(xiàn)在農(nóng)具的發(fā)明創(chuàng)造方面。
據(jù)周昕《中國農(nóng)具發(fā)展史》載：古代工匠經(jīng)過長期反復實踐，發(fā)明了高效實用的耬車。它是一種用畜力牽引的播種器具，能一次完成開溝、下種、覆土等作業(yè)環(huán)節(jié)，達到行距一致，深度一致，疏密均勻，既提高了播種質(zhì)量，又提高了工作效率。
達到了“三犁共一牛，一人將之，下種、挽耬，皆取備焉，日播一頃”的效果；元朝棉紡織專家黃道婆對我國棉紡織技術進行不斷的改革，創(chuàng)造出一套趕、彈、紡、織的工具：去籽攪車，彈棉椎弓，三錠腳踏紡紗車……。使紡紗效率一下子提高了兩三倍，她的敬業(yè)精神推動了我國棉紡織業(yè)的迅速發(fā)展，使我國古代的棉紡織技術一直處于世界領先地位。
勤奮促進發(fā)展 古代工匠的勤奮精神表現(xiàn)在方方面面，它促使我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的排澇澆灌器具的發(fā)明也走在了世界前列。傳統(tǒng)水車，即人們通常所稱的“翻車”和“筒車”，是一種能從江湖河塘地表中不間斷持續(xù)汲水的大型農(nóng)業(yè)機具，它不僅能用于高地提水、低田排水等生產(chǎn)領域，而且在濟漕保運、沿海制鹽等非農(nóng)業(yè)方面也發(fā)揮了很大的作用，它的先進技術能直接轉化為生產(chǎn)力。
從機械學原理的角度來看，水車結構復雜，有連桿曲柄、輪軸齒輪、鏈輪調(diào)節(jié)等。從動力學看，由人力、畜力逐漸上升到水力和風力自然能的應用。
據(jù)方立松《中國傳統(tǒng)水車研究》載：“它代表了中國古代在動能利用上的卓越成就，它與耕種等其他農(nóng)具系列配合，發(fā)揮各自的作用，共同為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)提供技術支撐。在那個時代走在了世界的前列?！?/p>
我國漢代就已有了畜力碓和水力碓，用來加工糧食，脫殼磨面。據(jù)張力軍、胡澤學主編的《圖說中國傳統(tǒng)農(nóng)具》載：到魏晉南北朝時的崔亮發(fā)明了用一個水輪推動八個磨盤的“八磨”機，使糧食加工的工效一下子提高八倍。
西晉時有人將水輪轉動改為用牛牽引，達到“策一牛之任，轉八磨之重”，這樣就可以在沒有水源的地方也能用上高效的“八磨”等工具了。除了以上古代工匠為我們留下很多寶貴文化遺產(chǎn)外，還有大家知道的大彬的紫砂、江千里的螺鈿、黃應光的版刻、周翥的百寶嵌、方于魯?shù)闹颇?、張鳴岐的手爐、朱氏三松的竹雕等工藝品。
這些工匠可稱得上是舉世聞名的能工巧匠。執(zhí)著鑄就輝煌 古代工匠的執(zhí)著精神為我國陶瓷的發(fā)明、發(fā)展同樣作出了巨大貢獻。
秦始皇陵的兵馬俑，不但把人物形象表情刻畫得逼真生動，而且規(guī)模宏大，成隊成陣，不愧為世界奇觀。唐代的三彩陶朝著更為精致的方向發(fā)展，人俑、馬俑、駱駝俑，色彩鮮艷，各具形態(tài)，有很多細微的動作和表情。
唐宋以后，瓷器的工藝越來越精，出現(xiàn)了許多名窯名瓷。唐代紹興有名的“越窯”青瓷，有“類玉”的美稱。
河北內(nèi)丘的“邢窯”，則以出產(chǎn)白瓷聞名。湖南長沙一帶的彩瓷，不但有繪畫，還使用貼花、模印，裝飾。
2.關于刺繡的故事有哪些
在民間，流傳著一位叫劉女紅的刺繡能手，創(chuàng)新出“雙面繡”的故事。傳說在清代，蘇州有一位縣太爺，想要給慈禧太后祝壽，他想到了當時盛行的蘇繡。便命手下人去蘇州的各家繡坊，尋找能工巧匠的女紅，讓她們創(chuàng)新一種特別的蘇繡，來獻給慈禧。
有一天，縣太爺去巡視，路過一家酒店，忽然，他抬頭看到掛在酒店外面的酒旗，
與其他酒旗很是不同。這個被風吹得左右擺動的酒旗，原來是繡的雙面。經(jīng)過打聽，縣太爺知道這個酒旗是附近的一位劉女紅的繡女所繡。于是，縣太爺便找來劉女紅，要她繡一個慈禧的畫像，為慈禧太后祝壽。
劉女紅雖然是民間的一個繡坊女紅，但她刻苦好學，早學得一手絕活。于是，根據(jù)縣太爺提供的畫像，劉女紅非常認真地繡了一個月，便繡出了慈禧的雙面繡像。縣太爺很滿意，便賞了她10兩銀子。
縣太爺把這幅雙面繡送到京城為慈禧祝壽。慈禧是個喜歡書畫的人，她見了這幅自己的雙面繡像，非常高興，蘇州縣太爺也因此而連升三級。劉女紅也被皇家招納。
