倚天萬里須長(zhǎng)劍典故(倚天萬里須長(zhǎng)劍化用的典故出自哪里)
1.倚天萬里須長(zhǎng)劍 化用的典故出自哪里
典故：春秋時(shí)期楚國(guó)宋玉作《大言賦》：“方地為車，圓天為蓋。長(zhǎng)劍耿介，倚天之外。倚天，形容寶劍極長(zhǎng)和帶劍的人極高大。
意思是：劍客的豪情達(dá)天，以地為車，以天以車蓋，手中的劍長(zhǎng)出天外。
出自：辛棄疾 [宋代]《水龍吟·過南劍雙溪樓》。
原文：舉頭西北浮云，倚天萬里須長(zhǎng)劍。人言此地，夜深長(zhǎng)見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？
釋義：抬頭觀看西北方向的浮云，駕馭萬里長(zhǎng)空需要長(zhǎng)劍，人們說這個(gè)地方，深夜的時(shí)候，常常能看見斗牛星宿之間的光芒。我覺得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光慘淡，待點(diǎn)燃犀牛角下到水中看看，剛靠近欄桿處卻害怕，風(fēng)雷震怒，魚龍兇殘。
兩邊高山約束著東溪和西溪沖過來激起很高的浪花，過高樓，想飛去但還是收斂作罷，我有心像陳元龍那樣但是身體精神都已老了，不妨高臥家園，涼爽的酒，涼爽的席子，一時(shí)登上雙溪樓就想到了千古興亡的事情，想到我自己的一生不過百年的悲歡離合，嬉笑怒罵。
是什么人又一次卸下了張開的白帆，在斜陽夕照中拋錨系纜？
擴(kuò)展資料：
創(chuàng)作背景
辛棄疾在紹熙五年（1194）前曾任福建安撫使。從這首詞的內(nèi)容及所流露的思想感情看，可能是受到主和派饞害誣陷而落職時(shí)的作品，但作于在福建任職時(shí)期。作者途經(jīng)南劍州，登覽歷史上有名的雙溪樓，有感而作此詞。
這首詞形象地說明，當(dāng)時(shí)的中國(guó)大地，一面是“西北浮云”“中原膏血”；而另一面卻是“西湖歌舞”“百年酣醉”，長(zhǎng)此以往，南宋之滅亡，勢(shì)在必然了。
由于這首詞通體洋溢著愛國(guó)熱情，加之又具有上述幾方面的藝術(shù)特點(diǎn)，所以很能代表辛詞雄渾豪放、慷慨悲涼的風(fēng)格，讀之有金石之音，風(fēng)云之氣，令人魄動(dòng)魂驚。
2.舉頭西北浮云,倚天萬里須長(zhǎng)劍
辛棄疾《水龍吟·舉頭西北浮云》 舉頭西北浮云，倚天萬里須長(zhǎng)劍。
人言此地，夜深長(zhǎng)見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。 峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。
元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？ 祖國(guó)的壯麗河山，到處呈現(xiàn)著不同的面貌。吳越的柔青軟黛，自然是西子的化身；閩粵的萬峰刺天，又仿佛象森羅的武庫。
古來多少詩人詞客，分別為它們作了生動(dòng)的寫照。辛棄疾這首《過南劍雙溪樓》，就屬于后一類的杰作。
宋代的南劍州，即是延平，屬福建。這里有劍溪和樵川二水，環(huán)帶左右。
雙溪樓正當(dāng)二水交流的險(xiǎn)絕處。要給這樣一個(gè)奇峭的名勝傳神，頗非容易。
作者緊緊抓住了它具有特征性的一點(diǎn)，作了全力的刻畫，那就是“劍”，也就是“千峰似劍铓”的山。而劍和山，正好融和著作者的人在內(nèi)。
上片一開頭，就象將軍從天外飛來一樣，凌云健筆，把上入青冥的高樓，千丈崢嶸的奇峰，掌握在手，寫得寒芒四射，凜凜逼人。而作者生當(dāng)宋室南渡，以一身支拄東南半壁進(jìn)而恢復(fù)神州的懷抱，又隱然蘊(yùn)藏于詞句里，這是何等的筆力。
“人言此地”以下三句，從延平津雙劍故事翻騰出劍氣上沖斗牛的詞境。據(jù)《晉書·張華傳》：晉尚書張華見斗、牛二星間有紫氣，問雷煥；曰：是寶劍之精，上徹于天。
后煥為豐城令，掘地，得雙劍，其夕，斗牛間氣不復(fù)見焉。煥遣使送一劍與華，一自佩。
華誅，失劍所在，煥卒，其子華持劍行經(jīng)延平津，劍忽于腰間躍出墮水，化為二龍。作者又把山高、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色，匯集在一起，以“我覺”二字領(lǐng)起，給人以寒意搜毛發(fā)的感覺。
然后轉(zhuǎn)到要“燃犀下看”（見《晉書·溫嶠傳》），一探究竟?！帮L(fēng)雷怒，魚龍慘”，一個(gè)怒字，一個(gè)慘字，緊接著上句的怕字，從靜止中進(jìn)入到驚心動(dòng)魄的境界，字里行間，卻跳躍著虎虎的生氣。
換片后三句，盤空硬語，實(shí)寫峽、江、樓。詞筆剛勁中帶韌性，極烹煉之工。
這是以柳宗元游記散文文筆寫詞的神技。從高峽的“欲飛還斂”，雙關(guān)到詞人從熾烈的民族斗爭(zhēng)場(chǎng)合上被迫地退下來的悲涼心情。
“不妨高臥，冰壺涼簟”，以淡靜之詞，勉強(qiáng)抑遏自己飛騰的壯志。這時(shí)作者年已在五十二歲以后，任福建提點(diǎn)刑獄之職，是無從施展收復(fù)中原的抱負(fù)的。
以下千古興亡的感慨，低徊往復(fù)，表面看來，情緒似乎低沉，但隱藏在詞句背后的，又正是不能忘懷國(guó)事的憂憤。它跟江湖山林的詞人們所抒寫的悠閑自在心情，顯然是大異其趣的。
/news_view.asp?newsid=1923。
3.劍津的來歷
說說與南平有關(guān)的典故.詞里有一句"倚天萬里須長(zhǎng)劍"，呵，就說說這把劍吧.倘若問起朋友南平的市標(biāo)是什么，不知有幾個(gè)人能回答.都知道南平曾叫"劍州"，"劍津"，不知有幾個(gè)人能說出這些名字的來歷.詞中所說的劍，就是傳說中的兩把雌雄寶劍，雌劍為"莫邪"，雄劍為"干將"，劍的名字就是兩個(gè)鑄劍大師的名字.故事記載在古代的>里，>也可參看.魯迅寫過一篇?dú)v史小說>，就是根據(jù)這個(gè)故事改編，看過的朋友都會(huì)有印象.古代的>可能是故事原形，也說這劍事.這兩把劍本是獻(xiàn)給越王的，但到后來不知去向.晉朝的張華一天夜里發(fā)現(xiàn)很遠(yuǎn)的一個(gè)地方有紫氣縈繞，知道有寶物.就讓雷煥去挖，結(jié)果獲此二劍.雷煥把一把劍獻(xiàn)給張華，自己留下一把.后來張華被殺害，寶劍不知去向.一次雷煥（是不是他記不清了）乘船經(jīng)過閩江，到了現(xiàn)在市區(qū)那段，突然風(fēng)雷大作，狂濤怒卷，佩帶的寶劍飛入水中，他忙命人下水打撈.手下人潛入水里，看見兩條龍盤在水底，目光如炬.手下人不敢進(jìn)前而還.寶劍雙雙化龍而去，（呵呵，現(xiàn)在不知道哪里.小陶老師玩笑地說或許我們挖得到.）現(xiàn)在的市標(biāo)就是兩把交互的寶劍，底座刻龍，立在閩江的中央，滔滔的江水不舍晝夜，逝者如斯，為后代人講述這個(gè)浪漫神奇的故事.當(dāng)然南平與劍的淵源不僅于此，莫邪的父親歐冶子在南平的松溪煉出了湛廬寶劍，成為中國(guó)五大寶劍之首。
..福建曾經(jīng)是夷蠻之邦，"南平"是在暴亂平定之后給取的名字，帶有很強(qiáng)的政治意味.福建的城市有很多這樣充滿安定愿望的名字，像南安，南靖。
可惜這些名字少了很多文化氣，造成一個(gè)地方在文化上的斷裂. 詩詞講完了，我是個(gè)孤陋寡聞的人，只知道個(gè)大概；人也疏懶，無法在這里詳述.不是想就詞論詞，只是想略提一下現(xiàn)在城市歷史文化的缺失，對(duì)很多人來說變得沒有味道了.有誰提？俱往矣！正如陳老師所說，現(xiàn)在的人越來越有知識(shí)卻越來越?jīng)]文化.孫紹振老師到了古稀之年仍在提倡文化批評(píng)，卻少有人問津.馮驥才以文人的良心力行文化批評(píng)和呼吁文物保護(hù)卻是無人理會(huì).我從這些學(xué)者話語里深深地感到一種文化的失落.小人物，感慨之余，沒有其他。
4.（倚天萬里須長(zhǎng)劍）幫忙用古纂翻些一下
倚天萬里須長(zhǎng)劍 卞毓方 向壁，默默出神的時(shí)候，忽然想到瓦爾德內(nèi)爾，乒壇常青 樹；一跳，又跳到王蓮香，羽壇大姐大；再一跳，又跳到李昌 鎬，棋壇石佛。
三位都是我最欣賞的競(jìng)技高手，永遠(yuǎn)鎮(zhèn)定如恒， “勝固欣然敗亦喜”，一派大將風(fēng)度。 思維急轉(zhuǎn)彎，一跳又跳到梁羽生；轉(zhuǎn)身，從書架上抽出他 的一冊(cè)《風(fēng)雷震九州》，翻到一頁，說的是鐘展和竺尚父較量， 讀： 這邊，鐘展早已拔劍出鞘，靜待竺尚父的攻擊。
那旁，竺 尚父卻沒有立即發(fā)動(dòng)，只見他目蘊(yùn)精光，劍尖下垂，幾乎是目 不轉(zhuǎn)睛地盯著鐘展。鐘展也是面色凝重，如臨大敵。
這兩人的 比武與前幾場(chǎng)大不相同。彼此都沒有說一句江湖套語，連請(qǐng)對(duì) 方進(jìn)招的應(yīng)有的禮讓也都省去了。
兩人就似斗雞一般盯著對(duì)方， 過了差不多半炷香的時(shí)刻，還是未曾出手。原來，彼此功力相 當(dāng)?shù)母呤直葎?，第一招極關(guān)緊要，先攻者未必就占便宜。
是以 雙方都在蓄勢(shì)待敵，同時(shí)也以眼神震懾對(duì)方。這情景端的似是 “萬木無聲待雨來”，就在全場(chǎng)屏息而觀，氣氛最為沉重之際， 突然間“雷鳴”“電閃”，“暴風(fēng)雨”來了！分不清誰先誰后， 但見劍氣縱橫，劍光霍霍，雙方運(yùn)劍都隱隱挾帶風(fēng)雷之聲！ 這就聯(lián)想到電視連續(xù)劇《水滸》，聯(lián)想到劉歡披發(fā)高歌的 那句“該出手時(shí)就出手”。
從梁羽生的這段描繪看，高級(jí)別選 手對(duì)陣之際，究竟是“先下手為強(qiáng)”，還是“后發(fā)制人”，并 不是第一位的，關(guān)鍵的關(guān)鍵要看———如何出手！ 從上述引文還可把握，梁大俠的武功，循的是傳統(tǒng)武術(shù)的 路線。在他是有板有眼，有名有實(shí)，從容演繹，絲絲入扣；在 讀者是如臨其境，如窺其招，如探其脈，得到一種藝術(shù)的撫慰 和快意的饜足。
繞室徘徊，陡然又想到金庸的出手。金庸繼梁羽生之后出 場(chǎng)，梁羽生是一堵高墻，金庸要想引領(lǐng)風(fēng)騷，就必須另立門戶。
嗯，金庸是將中華民族的藝術(shù)精髓，諸如琴棋書畫包含的哲理、風(fēng)韻，盡數(shù)糅進(jìn)他的武功，一舉做到詩劍合一，文武合璧。比 如，《射雕英雄傳》中，他賦予黃蓉的是“蘭花拂穴手”：對(duì) 陣之際，長(zhǎng)袖輕揚(yáng)，衣帶飄風(fēng)，若按音律，若符節(jié)拍，翩翩然 一出舞蹈；《倚天屠龍記》中，他賦予張翠山的是“銀鉤鐵劃 ”：其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險(xiǎn)勁，如狡兔之脫，其 辟也凌厲，如矢應(yīng)機(jī)，霆不暇發(fā)，電不及飛，而又招招寓于書 法之中；《神雕俠侶》中，他賦予楊過的是“黯然銷魂掌”： 聞其名，不免生江淹《別賦》的惆悵，及睹招式，又不免有老 子《道德經(jīng)》的浮想，譬如“心驚肉跳、杞人憂天、無中生有、拖泥帶水、徘徊空谷、廢寢忘食、孤形只影、飲恨吞聲、六神 不安”，以及“窮途末路、面目全非”等等；至于《俠客行》 中龍木島的武功秘笈，干脆就是一首二十四句的唐詩。
那么———古龍的出手呢？ 繼梁羽生、金庸之后，爭(zhēng)著擠上武俠小說這趟快車的寫家， 多如過江之鯽，而其中別樹一幟，能和金、梁分庭抗禮，成三 足鼎立之勢(shì)的，迄今為止，只有一個(gè)古龍。古龍武功的奧秘在 于何處？ 古龍的武功只有兩個(gè)字：無招。
且慢！武林稱王全憑武功，武功高下系于招數(shù)。古龍的人 物倘若無招，在對(duì)敵之際又如何出手？ 這就是古龍的滑頭之處，也是他的通神之處。
古龍認(rèn)為， 武功是用以殺敵制勝的，而不是用以飽人眼福的。因此，在他 的筆下，凡武士對(duì)壘，一剎那之間，旁觀者還在傻不愣幾地焦 灼著期待著，強(qiáng)者一方的刀或劍亦已電掣，對(duì)手亦已倒下。
以無勝有，以空應(yīng)實(shí)，這就叫“無招之招”。 無招也是招。
試以古龍?jiān)凇蛾懶▲P》中展示的武功為例， 你看：崔一洞反手抖起一個(gè)刀花，徑直向花滿樓刺去?；M樓 是盲人，論理必定吃虧，但是，只見他不慌不忙，僅僅伸出兩 根手指，輕輕一夾，就夾住了崔一洞的刀。
而且，刀好像羽箭 沒入巨石，拔都拔不出。花滿樓的這種功夫，是跟陸小鳳學(xué)來 的。
每當(dāng)敵手的兵器閃電般襲向陸小鳳的胸口，在場(chǎng)的人，誰 都認(rèn)為他躲不過，他么，壓根兒躲都不躲?！偸巧斐?兩根手指，輕輕一夾……我的天，這究竟是兩根什么樣的魔指？ 真讓人懷疑他已偷得如來佛的神力！說到西門吹雪，功夫同陸 小鳳如出一轍。
當(dāng)蘇少英舞動(dòng)“刀劍雙殺七七四十九式”，兇 神惡煞地攻來，西門吹雪凝立如山，寂然不動(dòng)?？吹揭环N新鮮 怪異的武功，他只是好奇，就像兒童瞥見某種勾魂攝魄的玩具。
他直等蘇少英使出了三七二十一招，劍才猝然出手。因?yàn)橐芽?出了破綻，雖然只是一點(diǎn)，但已足夠。
他的劍光一閃，立刻就 洞穿對(duì)方的咽喉。 “倚天萬里須長(zhǎng)劍”，“一劍曾當(dāng)百萬師”。
梁羽生、金 庸、古龍三種不同的出手，讓世人領(lǐng)略了三種上乘的招數(shù)。
