茅屋為秋風(fēng)所破歌 - 杜甫

《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 杜甫
唐代 杜甫
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對(duì)面為響馬，公開抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆氣。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無干處，雨腳如麻未隔絕。
自經(jīng)喪亂少睡覺，長(zhǎng)夜沾濕何由徹?
安得廣廈千萬間，大庇全國(guó)寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！(死亦足 一作：死意足）

翻譯
八月里秋深，暴風(fēng)怒號(hào)，暴風(fēng)卷走了我房頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過浣花溪，散落在彼岸江邊。飛得高的茅草纏繞在高高的樹梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到池塘和洼地里。
南村的一群兒童欺負(fù)我年老沒力氣，竟狠心這樣當(dāng)面做“賊”搶東西，毫無顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回來后拄著拐杖，獨(dú)自嘆氣。
一瞬間風(fēng)停了，天空中烏云像墨相同黑，深秋天空陰沉迷蒙逐漸黑下來了。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡覺姿勢(shì)不好，把被子蹬破了。一下雨房頂漏水，屋內(nèi)沒有一點(diǎn)兒干燥的當(dāng)?shù)?，房頂?shù)挠晁衤榫€相同不停地往下漏。自從安史之亂之后，我睡覺的時(shí)間很少，長(zhǎng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮。
怎么能得到千萬間寬闊高大的房子，普遍地庇覆全國(guó)間貧寒的讀書人，讓他們開顏歡笑，房子在風(fēng)雨中也不為所動(dòng)，安穩(wěn)得像是山相同？唉！什么時(shí)分眼前出現(xiàn)這樣高聳的房屋，到那時(shí)即使我的茅屋被秋風(fēng)所吹破，我自己受凍而死也心甘情愿！

注釋
⑴秋高：秋深。怒號(hào)（háo）：大聲吼叫。
⑵三重（chóng）茅：幾層茅草。三，泛指多。
⑶掛罥（juàn）：掛著，掛住。罥，掛。長(zhǎng)（cháng）：高。
⑷塘坳（ào）：低洼積水的當(dāng)?shù)兀闯靥粒?。塘，一作”堂“。坳，水邊低地?br> ⑸忍能對(duì)面為響馬：竟狠心這樣當(dāng)面做“賊”。忍能，狠心如此。對(duì)面，當(dāng)面。為，做。
⑹入竹去：進(jìn)入竹林。
⑺呼不得：喝止不住。
⑻俄頃（qǐng）：不久，一瞬間，頃刻之間。
⑼秋天漠漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空陰沉迷蒙，逐漸黑了下來。
⑽布衾（qīn）：布質(zhì)的被子。衾，被子。
⑾嬌兒惡臥踏里裂：孩子睡相不好，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。裂，使動(dòng)用法，使……裂。
⑿床頭屋漏無干處：意思是，整個(gè)房子都沒有干的當(dāng)?shù)亓?。屋漏，根?jù)《辭源》釋義，指房子西北角，古人在此開天窗，陽(yáng)光便從此處照射進(jìn)來?！按差^屋漏”，泛指整個(gè)屋子。
⒀雨腳如麻：形容雨點(diǎn)不間斷，像下垂的麻線相同密布。雨腳，雨點(diǎn)。
⒁喪（sāng）亂：戰(zhàn)亂，指安史之亂。
⒂沾濕：潮濕不干。何由徹：怎么才干挨到天亮。徹，徹曉。
⒃安得：怎么能得到。廣廈（shà）：寬闊的大屋。
⒄大庇（bì）：悉數(shù)隱瞞、保護(hù)起來。庇，隱瞞，保護(hù)。寒士：“士”原指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。俱：都。歡顏：喜笑顏開。
⒄嗚呼：書面感嘆詞，表示嘆氣，相當(dāng)于“唉”。
⒅突兀（wù）：高聳的樣子，這兒用來形容廣廈。見（xiàn）：通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。
⒆廬：茅屋。亦：一作“意”。足：值得。

茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫 古詩(shī)創(chuàng)造背景
　　此詩(shī)作于公元761年（唐肅宗上元二年）八月。公元759年（唐肅宗乾元二年）秋天，杜甫棄官到秦州（今甘肅天水），又曲折經(jīng)同谷（今甘肅成縣）到了巴陵。公元760年（乾元三年）春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起了一座茅屋，總算有了一個(gè)棲息之所。不料到了公元761年（上元二年）八月，勁風(fēng)破屋，大雨又接二連三。其時(shí)安史之亂尚未平息，詩(shī)人由自身遭受聯(lián)想到戰(zhàn)亂以來的萬方多難，長(zhǎng)夜難眠，感慨萬千，寫下了這篇婦孺皆知的詩(shī)歌。

《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫 古詩(shī)鑒賞
　　這首詩(shī)可分為四節(jié)。

　　榜首段中共有五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風(fēng)聲。

　　“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅?！逼饎?shì)迅猛。“風(fēng)怒號(hào)”三字，音響龐大，猶如秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，然后使下一句不只賦有動(dòng)作性，并且賦有濃烈的愛情顏色——詩(shī)人好不容易蓋了這座茅屋，剛剛久居下來，秋風(fēng)卻咆哮而來，卷起層層茅草，使得詩(shī)人焦急萬分。

　　“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長(zhǎng)林梢”，很難弄下來；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難回收來。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不只組成一幅幅明顯的圖像，并且緊緊地觸動(dòng)詩(shī)人的視野，撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。

　　詩(shī)人的高超之處在于他并沒有抽象地抒情達(dá)意，而是寓情意于客觀描繪之中。這幾句詩(shī)所體現(xiàn)的場(chǎng)景是：一個(gè)衣衫單薄、寒酸的干瘦白叟拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著咆哮的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來，吹過江去，稀里嘩啦地灑在江郊的遍地。他對(duì)勁風(fēng)破屋的焦灼和憤激之情，不能不激起讀者心靈上的共識(shí)。

　　第二段中共有五句，這是前一節(jié)的開展，也是對(duì)前一節(jié)的彌補(bǔ)。

　　前節(jié)寫“灑江郊”的茅草無法回收，除此以外，還有落在平地上可以回收的茅草，但卻被“南村群童”抱跑了?！捌畚依蠠o力”五字宜著眼，假如詩(shī)人不是“老無力”，而是年當(dāng)壯健有力量，天然不會(huì)受這樣的欺負(fù)?！叭棠軐?duì)面為響馬”，意思是，群童居然狠心在他的眼前做響馬。但其實(shí)，這不過是體現(xiàn)了詩(shī)人因“老無力”而受欺負(fù)的憤激心情罷了，決不是真的給“群童”加上“響馬”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就百般無奈了。用詩(shī)人杜甫的《又呈吳郎》一詩(shī)中的話說，這正是“不為困窮寧有此”，詩(shī)人假如不是非常困窮，就不會(huì)對(duì)勁風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”假如不是因?yàn)樗浅＠ЦF，也不會(huì)冒著暴風(fēng)抱走那些并不值錢的茅草。這一切，都是結(jié)束的伏線?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇全國(guó)寒士俱歡顏”的廣博胸襟和崇高期望，正是從“四海困窮”的實(shí)際基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

　　“歸來倚杖自嘆氣”總收一、二兩節(jié)。詩(shī)人大約是一聽到冬風(fēng)狂叫，就擔(dān)心蓋得不夠健壯的茅屋產(chǎn)生風(fēng)險(xiǎn)，因此就拄杖出門，直到風(fēng)吹屋破，茅草無法回收，這才百般無奈地走回家中?！耙姓取?，當(dāng)然又與“老無力”照顧?！白試@氣”中的“自”字，下得很沉痛，詩(shī)人如此不幸的遭受只要他自己在嘆氣，未引起別人的憐惜和協(xié)助，則世風(fēng)的淡薄，就意在言外了，因此他“嘆氣”的內(nèi)容，也就非常深廣。當(dāng)他自己風(fēng)吹屋破，無處安身，得不到別人的憐惜和協(xié)助的時(shí)分，清楚聯(lián)想到相似境況的很多貧民。

　　作者嘆氣的內(nèi)容：1．自己的苦　2．周圍人的苦　3．戰(zhàn)亂給人們帶來的苦楚

　　第三段共八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。

　　“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆烘托出暗淡愁慘的氣氛，然后烘托出詩(shī)人暗淡愁慘的心境，而密布的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑向地上，已在預(yù)料之中。

　　“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，沒有窮困日子體會(huì)的作者是寫不出來的。值得注意的是這不只是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢(shì)。成都的八月，氣候并不“冷”，正因?yàn)椤按差^屋漏無干處，雨腳如麻未隔絕”，所以才感到冷。

　　“自經(jīng)喪亂少睡覺，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的境況擴(kuò)展到安史之亂以來的種種苦楚閱歷，從搖搖欲墜中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻繁、殘缺不勝的國(guó)家；一收，又回到“長(zhǎng)夜沾濕”的實(shí)際。憂國(guó)憂民，加上“長(zhǎng)夜沾濕”，詩(shī)人天然不能入眠?！伴L(zhǎng)夜”是作者因?yàn)樽约何萋┮虼烁X夜長(zhǎng)，還因自己和國(guó)家都在搖搖欲墜中掙扎而覺得夜長(zhǎng)?！昂斡蓮亍焙颓懊娴摹拔锤艚^”照顧，體現(xiàn)了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的火急心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦境況激起出來的。所以詩(shī)人由個(gè)人的艱苦境況聯(lián)想到其他人的相似境況，瓜熟蒂落，自但是然地過渡到全詩(shī)的結(jié)束。

　　“安得廣廈千萬間，大庇全國(guó)寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而體現(xiàn)闊大境地和愉快情感的詞如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“全國(guó)”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音洪亮，然后構(gòu)成了擲地有聲的節(jié)奏和飛躍行進(jìn)的氣勢(shì)，恰切地體現(xiàn)了詩(shī)人從“床頭屋漏無干處”、“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”的苦楚日子體會(huì)中爆發(fā)出來的豪放的熱情和火熱的期望。這種愛情，詠歌不足以表達(dá)，所以詩(shī)人發(fā)出了由衷的感嘆：“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”抒情作者憂國(guó)憂民的情感，體現(xiàn)了作者推己及人、舍己救人的高尚風(fēng)格，詩(shī)人的廣博胸襟和崇高理想，至此體現(xiàn)得酣暢淋漓。

　　此詩(shī)作者抒情的情懷與范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》中“先全國(guó)之憂而憂，后全國(guó)之樂而樂”抒情的情懷根本共同。也表達(dá)了作者關(guān)懷民間疾苦，憂國(guó)憂民的思維愛情。

　　俄國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家別林斯基曾說：“任何一個(gè)詩(shī)人也不能因?yàn)樗约汉涂棵枥L他自己而顯得巨大，不論是描繪他自身的苦楚，或許描繪他自身的美好。任何巨大詩(shī)人之所以巨大，是因?yàn)樗麄兊目喑兔篮玫母由钌畹厣爝M(jìn)了社會(huì)和前史的土壤里，因?yàn)樗巧鐣?huì)、年代、人類的器官和代表。”杜甫在這首詩(shī)里描繪了他自身的苦楚，但他不是孤登時(shí)、單純地描繪他自身的苦楚，而是經(jīng)過描繪他自身的苦楚來體現(xiàn)“全國(guó)寒士”的苦楚，來體現(xiàn)社會(huì)的磨難、年代的磨難。他也不是只是因?yàn)樽陨淼牟恍以馐芏瘒@、而失眠、而大聲疾呼，在暴風(fēng)猛雨無情突擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不只是“吾廬獨(dú)破”，并且是“全國(guó)寒士”的茅屋俱破。杜甫這種火熱的憂國(guó)憂民的情感和火急要求革新黑暗實(shí)際的崇高理想，千百年來一向激動(dòng)讀者的心靈，并產(chǎn)生過活躍的效果。

　　這首詩(shī)描繪秋夜屋漏、風(fēng)雨交加的情形，實(shí)在的記錄了草堂日子的一個(gè)片段。末段忽生異境，以切身的體會(huì)，推己及人，進(jìn)一步把自己的困苦丟在一邊，設(shè)想大庇全國(guó)寒士的萬間廣廈。這種非實(shí)際的幻想建立在詩(shī)人許身社稷，饑溺為懷的思維基礎(chǔ)上；而廣博胸懷之體現(xiàn)，則使著作放射出活躍的浪漫主義光芒。全詩(shī)語言極其質(zhì)樸而意象崢嶸，略無運(yùn)營(yíng)而波瀾疊出，蓋以流自肺腑，故能扣人心弦。

《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫 古詩(shī)賞析
　　此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷二百一十九。下面是中國(guó)古典文學(xué)專家、文藝?yán)碚摷摇㈥兾鲙煼洞髮W(xué)文學(xué)研究所所長(zhǎng)霍松林教授對(duì)此詩(shī)的賞析關(guān)鍵。

　　此詩(shī)寫的是自己的數(shù)間茅屋，體現(xiàn)的卻是憂國(guó)憂民的情感。

　　這首詩(shī)可分為四節(jié)。榜首節(jié)五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風(fēng)聲?！鞍嗽虑锔唢L(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅?！逼饎?shì)迅猛?！帮L(fēng)怒號(hào)”三字，音響龐大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，然后使下一句不只賦有動(dòng)作性，面且賦有濃烈的愛情顏色。詩(shī)人好容易蓋了這座茅屋，剛剛久居下來，秋風(fēng)卻故意同他作對(duì)似的，咆哮而來，卷起層層茅草，怎能不使詩(shī)人萬分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長(zhǎng)林梢”，很難弄下來；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難回收。“卷”、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不只組成一幅幅明顯的圖像，并且緊緊地觸動(dòng)詩(shī)人的視野，撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。詩(shī)人的高超之處在于他并沒有抽象地抒情達(dá)意，而是寓情意于客觀描繪之中。讀這幾句詩(shī)，讀者清楚看見一個(gè)衣衫單薄、寒酸的干瘦白叟拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著咆哮的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來，吹過江法，稀里嘩啦地灑在江郊的遍地；而他對(duì)勁風(fēng)破屋的焦灼和憤激之情，也不能不激起讀者心靈上的共識(shí)。

　　第二節(jié)五句。這是前一節(jié)的開展，也是對(duì)前一節(jié)的彌補(bǔ)。前節(jié)寫“灑江郊”的茅草無法回收。還有落在平地上可以回收的，但是卻被“南村群童”抱跑了?！捌畚依蠠o力”五字宜著眼。假如詩(shī)人不是“老無力”，而是年當(dāng)壯健有力量，天然不會(huì)受這樣的欺負(fù)。“忍能對(duì)面為響馬”，意謂：居然狠心在我的眼前做響馬！這不過是體現(xiàn)了詩(shī)人因“老無力”而受欺負(fù)的憤激心情罷了，決不是真的給“群童”加上“響馬”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就百般無奈了。用詩(shī)人《又呈吳郎》一詩(shī)里的話說，這正是“不為困窮寧有此”。詩(shī)人假如不是非常困窮，就不會(huì)對(duì)勁風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”假如不是非常困窮，也不會(huì)冒著暴風(fēng)抱那些并不值錢的茅草。這一切，都是結(jié)束的伏線?！鞍驳脧V廈千萬間，大庇全國(guó)寒士俱歡顏”的崇高期望，正是從“四海困窮”的實(shí)際基礎(chǔ)上產(chǎn)生出來的。

　　“歸來倚杖自嘆氣”總收一、二兩節(jié)。詩(shī)人大約是一聽到冬風(fēng)狂叫，就擔(dān)心蓋得不夠健壯的茅屋產(chǎn)生風(fēng)險(xiǎn)，因此就拄杖出門，直到風(fēng)吹屋破，茅草無法回收，這才百般無奈地走回家中?！耙姓取?，當(dāng)然又與“老無力”照顧?！白試@氣”中的“自”字，下得很沉痛！詩(shī)人如此不幸的遭受只要自己嘆氣，未引起別人的憐惜和協(xié)助，則世風(fēng)的澆薄，就意在言外了，因此他“嘆氣”的內(nèi)容，也就非常深廣。當(dāng)他自己風(fēng)吹屋破，無處安身，得不到別人的憐惜和協(xié)助的時(shí)分，清楚聯(lián)想到相似境況的很多貧民。

　　第三節(jié)八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況?！岸眄曪L(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆烘托出暗淡愁慘的氣氛，然后烘托出詩(shī)人暗淡愁慘的心境，而密布的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑向地上，已在預(yù)料之中?！安剪蓝嗄昀渌畦F，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，沒有窮困日子體會(huì)的作者是寫不出來的。值得注意的是這不只是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢(shì)。成都的八月，氣候并不“冷”，正因?yàn)椤按差^屋漏無干處，雨腳如麻未隔絕”，所以才感到冷?！白越?jīng)喪亂少睡覺，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的境況擴(kuò)展到安史之亂以來的種種苦楚閱歷，從搖搖欲墜中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻仍、殘缺不勝的國(guó)家；一收，又回到“長(zhǎng)夜沾濕”的實(shí)際。憂國(guó)憂民，加上“長(zhǎng)夜沾濕”，難以入眠?！昂斡蓮亍焙颓懊娴摹拔锤艚^”照顧，體現(xiàn)了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的火急心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦境況激起出來的。所以由個(gè)人的艱苦境況聯(lián)想到其他人的相似境況，瓜熟蒂落，自但是然地過渡到全詩(shī)的結(jié)束。

　　“安得廣廈千萬間，大庇全國(guó)寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而體現(xiàn)闊大境地和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“全國(guó)”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，然后構(gòu)成了擲地有聲的節(jié)奏和飛躍行進(jìn)的氣勢(shì)，恰切地體現(xiàn)了詩(shī)人從“床頭屋漏無干處”、“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”的苦楚日子體會(huì)中爆發(fā)出來的豪放的熱情和火熱的期望。這種豪放的熱情和火熱的期望，詠歌之不足，故嗟嘆之，“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”詩(shī)人的廣博胸襟和崇高理想，至此體現(xiàn)得酣暢淋漓。

　　別林斯基曾說：“任何一個(gè)詩(shī)人也不能因?yàn)樗约汉涂棵枥L他自己而顯得巨大，不論是描繪他自身的苦楚，或許描繪他自身的美好。任何巨大詩(shī)人之所以巨大，是因?yàn)樗麄兊目喑兔篮玫母由钌畹厣爝M(jìn)了社會(huì)和前史的土壤里，因?yàn)樗巧鐣?huì)、年代、人類的器官和代表?！倍鸥υ谶@首詩(shī)里描繪了他自身的苦楚，但當(dāng)讀者讀完最終一節(jié)的時(shí)分，就知道他不是孤登時(shí)、單純地描繪他自身的苦楚，而是經(jīng)過描繪他自身的苦楚來體現(xiàn)“全國(guó)寒士”的苦楚，來體現(xiàn)社會(huì)的磨難、年代的磨難。在暴風(fēng)猛雨無情突擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不只是“吾廬獨(dú)破”，并且是“全國(guó)寒士”的茅屋俱破。杜甫這種火熱的憂國(guó)憂民的情感和火急要求革新黑暗實(shí)際的崇高理想，千百年來一向激動(dòng)讀者的心靈，并產(chǎn)生過活躍的效果。