哪些方法可以創(chuàng)作抽象畫(抽象畫的方法)

1.抽象畫的方法

抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（Jackson Pollock）曾舉辦過一次個人畫展，為了了解別人對自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個地方多像一只小鳥??！”波洛克一驚，順著那個小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。波洛克趕緊拿出事先準備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎？”那個小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。這個故事雖然不一定真實可靠，但卻生動形象地說明了抽象藝術不是以物象的客觀外表為表達標準的。再有學生和初始抽象美術的人會對藝術家產(chǎn)生誤解，認為他們是隨意地胡來。在這一點上可以把藝術家的成就或簡歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫可以結合他的寫實作品，介紹藝術家的成就，使學生對他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術行為的發(fā)生。 《老子》說：“有無相生，難易相成……”這是引導學生欣賞抽象美術的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來，可我們要把它簡單化，從事物最本質的層面去認識它。只有這樣我們才不會鉆進抽象藝術的迷宮里去，從而能在藝術的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來的快樂。

2.抽象畫怎么創(chuàng)作

抽象畫的基礎依然是寫實造型，不知道你看過畢加索著名的“?！弊冃萎嫑]？

那幅畫畫的就是一頭寫實的牛演變到抽象的全過程

不要誤解！抽象不是亂畫，也不是無所知的亂整就是抽象畫，抽象一個物體需要更高的概括能力，審美認知，抽象也是有規(guī)律有方法的，更加是有根據(jù)的。

看不懂大師的畫沒關系，因為你理解繪畫可能沒到那一層，世界上絕大多數(shù)的人都不懂，但是仍舊有少數(shù)人是清楚地，理解的，所以大師們能受到后來人們的推崇。

至于現(xiàn)代繪畫藝術，我只能說，有一部分是做作的，刻意的，浮泛的，國內(nèi)尤其多。這些并非真正的藝術，僅僅是一種商業(yè)運作下的產(chǎn)物。

而真的那部分現(xiàn)代藝術，也許你覺得內(nèi)容很怪，畫面你也看不懂，但是，那些作品是不能僅僅單一的從作品本身來看待的，作者所表達的，是他對一個時代的理解，是他所理解的藝術哲學的體現(xiàn)（呃，我覺得我說這個你也不明白）

不過我希望你至少知道，你問的這個問題，抽象畫，不等于亂畫，抽象畫是有根據(jù)的概括，提煉和對對象進行主觀的藝術加工

3.抽象畫的方法

抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。

據(jù)說美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克（Jackson Pollock）曾舉辦過一次個人畫展，為了了解別人對自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。

很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個地方多像一只小鳥??！”波洛克一驚，順著那個小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。

波洛克趕緊拿出事先準備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎？”那個小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。

這個故事雖然不一定真實可靠，但卻生動形象地說明了抽象藝術不是以物象的客觀外表為表達標準的。再有學生和初始抽象美術的人會對藝術家產(chǎn)生誤解，認為他們是隨意地胡來。

在這一點上可以把藝術家的成就或簡歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫可以結合他的寫實作品，介紹藝術家的成就，使學生對他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術行為的發(fā)生。

《老子》說：“有無相生，難易相成……”這是引導學生欣賞抽象美術的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。

抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來，可我們要把它簡單化，從事物最本質的層面去認識它。只有這樣我們才不會鉆進抽象藝術的迷宮里去，從而能在藝術的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來的快樂。

4.創(chuàng)作抽象畫需要什么材料、工具

1、素描：特濃HB、2B 、4B；鉛筆推薦三菱；筆擦推薦老人頭的軟筆擦和櫻花的硬筆擦。然后小刀啊、畫板、畫紙還有餐巾紙（擦灰面、統(tǒng)一暗部用）。

2、速寫：德福榮、馬利的炭筆、中炭、軟炭、速寫板；筆擦還是推薦老人頭的軟筆擦和櫻花的硬筆擦。

3、色彩：畫架、紙膠、顏料盒、水桶、吸水布、顏料和筆（之后介紹）；顏料方面推薦：青竹顏料、青竹的高級灰色系是特色必買，然后筆：扇形筆一套，勾線筆一支，綠桿子的油畫筆一套，刷子大小各一把。

擴展資料

由來

在西方的架上抽象藝術概念傳進中國之前，中國歷史的文字記載中一直沒有出現(xiàn)過“抽象”兩個字，抽象兩個字的漢字翻譯是從日本轉過來的。

在中國文字歷史上，有意、象、意象和超象（超以象外，司空圖語）的詞義和抽象最接近。意可以解釋為意境、意思、意念、意想等，象是“兩儀生四象”、“大象無形“的象，意象是物象、表象、心象和語象合成的有機統(tǒng)一系統(tǒng)。

和抽象相比，“超象”一詞，超越物象、形象而非具象，可能比抽象更加貼切于“抽象”。但是，100年以來，進入中國文化語系的“抽象”一詞的概念早已確立，后來者已經(jīng)沒有必要來改變這樣一個既定事實。

參考資料來源：百度百科-抽象畫

5.抽象的三種方式 美術

抽象藝術是與具象藝術相對的名稱，也可稱為非具象藝術。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。

“抽象”藝術在畢加索看來并不存在，他認為只不過有人強調風格，有人強調生活罷了。在米歇爾·塞弗爾看來，抽象藝術是：“我把一切不帶任何提醒，不帶任何對于現(xiàn)實的回憶——不管這一現(xiàn)實是否是畫家的出發(fā)點——的藝術都叫作抽象藝術。

實際上野獸派和立體派促進了形與色的獨立發(fā)展。是康定斯基進一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點?？刀ㄋ够膭?chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學啟迪，爾后捷克人庫普卡直接從音樂中獲取靈感進行抽象藝術創(chuàng)作。人稱他是音樂主義畫家鼻祖，后來他們共同組成抽象派。

6.創(chuàng)作抽象畫需要什么材料、工具

抽象畫和普通繪畫一樣的，普通繪畫基本工具都要用到 素描： 鉛筆（HB-4B為宜。

HB鉛筆 彩鉛：。很多專業(yè)畫家用fever-castile藍鉛筆或黃鉛筆打底稿，這樣畫出的線條在印刷時不會顯現(xiàn)，所以上墨后不用擦掉底稿，非常方便） 橡皮（硬橡皮和可塑橡皮） 素描紙（也可以畫水彩 4開或8開比較常用） 畫板（畫畫時把紙放在上面作畫） 釘子（把素描紙固定在畫板上 膠帶也行） 也會用到餐巾紙（把畫面擦一擦可以更整體） 2.速寫：速寫本 鉛筆 鋼筆 水筆 3.水彩：素描紙就夠了 畫筆（有狼嚎 有羊嚎 前者有彈性 后者吸水量大） 顏料（建議選罐裝的） 顏料盒（把罐裝里的顏料一個一個挖進來） 鏟子（挖顏料用的） 抹布（吸水即可 用來吸取畫筆上多余的水 以免弄臟畫） 調色板（用來調色的 ） 畫板（同上 如果用膠帶貼住四周 畫完揭下 讓四周留白 畫出來的效果會更好） 花架（放畫板的） 噴壺（經(jīng)常往顏料盒里噴水 防止顏料干掉） 需要的顏料： 紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐 黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃 綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠 藍紫色系：普藍、群青、天藍、湖藍、鈷藍、鮮藍、酞青藍、紫羅蘭、青蓮 （以下的不太常用） 高級灰（八大灰）：藍蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝 灰度：煤黑、鈦白、培恩灰 特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅。