常用的造型方法(常用的手工造型方法)
1.常用的手工造型方法有哪些
常用的手工造型的方法分為：整模造型，分模造型、活塊造型、挖砂和假箱造型、三箱造型。此外，手工造型通常也就是用手工或手動工具完成緊砂、起模、修型的工序。
擴展資料：
整模造型介紹：
整備鋼錠模、保溫帽、底板及鑄錠車等，使之達到用于澆鑄鋼錠所需技術條件的工藝操作。是鑄錠的重要前工序之一。
采用坑鑄法的鋼廠，整模作業(yè)在澆注跨間進行，采用車鑄法的鋼廠，鋼錠模的冷卻、清掃、涂刷，保溫帽的清理、組裝等均在單獨的整?？玳g進行。
參考資料：搜狗百科-整模
2.鑄造中常用的手工造型方法有哪幾種,各適用于何種鑄件
（一）整模造型 整模造型的模樣是一個整體，其造型工藝特點為鑄型簡單、造型簡易，適用于形狀簡單的鑄件。
（二）分模造型 這種造型方法的特點是模樣分開的分模面就是鑄型的分型面，造型操作方便，適用于形狀比較復雜的鑄件，特別是有空的鑄件。 （三）挖沙造型 其特點是要求較高的操作技術，生產(chǎn)效率低。
適用于單件、小批量生產(chǎn)。 （四）活塊造型 及其特點是造型費工，要求操作技術高，活塊容易松動、錯位，影響鑄件精度，適用于單件、小批量生產(chǎn)。
（五）刮板造型 其特點是不用模樣，節(jié)省了制造模樣的材料與工時。但是，要求造型技術高。
適用于尺寸較大的回轉體或等截面的鑄件，并且是單件或小批量生產(chǎn)。 （六）組芯造型 這種造型方法用于外形復雜、不易選出適合分型面的鑄件，適于成批生產(chǎn)。
（七）地坑造型 其特點是省略掉了下沙箱，但造型操作麻煩。用于中型，大型鑄件單件或小批量生產(chǎn)。
3.實體造型的造型方法
是用曲線、曲面或形體沿某一指定路徑運動后生成2D或3D物體的一種常用造型方法。
它要具備兩個要素：首先，要給出一個運動形體（基體），基體可為曲線、曲面或?qū)嶓w。其次，要給出基體的運動軌跡，該軌跡是可以用解析式來定義的路徑。
掃描法非常容易理解，而且已被廣泛應用于各種CAD造型系統(tǒng)中，是一種實用而有效的造型手段。它一般分兩種類型：平移掃描和旋轉掃描。
平移掃描是指將一個扁平的形體按指定的方向平移一段距離后得到的形體。在實踐中，它往往只需有一個物體的橫斷面，再指定平移的方向和距離就能生成。
但它只限于具有“平移對稱性”的實體操作。旋轉掃描類似于車床車零件，是指某一形體沿著指定的軸作旋轉運動，旋轉后得到相應形體的造型方法。
用此方法得到的面是旋轉面。當被旋轉的不是一條曲線，而是一個2D封閉曲線時，旋轉掃描后得到的結果是一個3D實體。
但它只限于具有“旋轉對稱性”的實體。 即CSG方法，也稱幾何體素構造法，是以簡單幾何體素構造復雜實體的造型方法。
其基本思想是：一個復雜物體可以由比較簡單的一些形體（體素），經(jīng)過布爾運算后得到。它是以集合論為基礎的。
首先是定義有界體素（集合本身），如立方體、柱體、球體等，然后將這些體素進行交、并、差運算。CSG可以看成是將物體概括分解成單元的結果。
在物體被分解為單元后，又通過拼合運算（并集）使之結合為一體。CSG可進行既能增加體素，又能移去體素的布爾運算。
一般造型系統(tǒng)都為用戶提供了基本體素，它們的尺寸、形狀、位置都可由用戶輸入少量的參數(shù)值來確定，因此非常便捷。CSG表示法可比作機械裝配。
機械裝配是先設計制造產(chǎn)品零件，然后將它們裝配成產(chǎn)品。CSG表示法是先定義體素，然后通過布爾運算將它們拼合成所需要的幾何體。
在拼合過程中的幾何體都可視為半成品，其自身信息簡單，處理方便，并詳細記錄了構成幾何體的原始特征和全部定義參數(shù)，甚至可以附加幾何體的體素的各種屬性。CSG表示的幾何體具有唯一性和明確性。
然而一個幾何體的CSG表示方式卻是多樣的，可用幾種不同的CSG樹表示。就像一個半球體，既可以看作是一個球減去一半，也可以看作是兩個相同的1/4個球拼合而成。
關于構造實體幾何法，我們在AutoCAD,3DSMAx,Rhino等應用軟件中早有體會。其直觀的造型手段，今天仍被廣泛地應用。
是一種以物體的邊界表面為基礎，定義和描述幾何形體的方法。它能給出物體完整、顯示的邊界的描述。
這種方法的理論是：物體的邊界是有限個單元面的并集，而每一個單元面都必須是有界的。邊界描述法必須具備如下條件：封閉、有向、不自交、有限、互相連接、能區(qū)分實體邊界內(nèi)外和邊界上的點。
邊界表示法其實就是將物體拆成各種有邊界的面來表示，并使它們按拓撲結構的信息來連接。B-rep的表示方法，類似于工程圖的表示。
在圖形處理上有明顯的優(yōu)點。根據(jù)B-rep數(shù)據(jù)可方便地轉換為線框模型，便于交互式的設計與修改調(diào)整。
用B-rep法既可以用來描述平面，又可以實現(xiàn)對自由曲面的描述。以上我們介紹的兩種造型方法都有各自的特點和不足，很難相互替代。
CSG法以體素為基礎，它不具備面、環(huán)、邊、點的拓樸結構關系。盡管數(shù)據(jù)量很小，但局部修改困難，顯示速度慢，曲面表示困難。
從CAD/CAM的發(fā)展看，CSG表示法不能轉換為線框模型，也不能直接顯示工程圖，因此有很大局限性。而B—rep表示法雖然能表示曲面，有完整的拓樸信息，但龐大的數(shù)據(jù)量和復雜的數(shù)據(jù)結構也成了它的弱點。
在許多CAD系統(tǒng)中，常常采用兩者綜合的方法進行實體造型。一般采用CSG模型系統(tǒng)為外部模型，而用B-rep模型為內(nèi)部模型，取二者之所長，一起作為幾何數(shù)據(jù)模型。
這樣，它們的信息相互補充，確保幾何模型的完整與精確，并可大大提高工作效率。 參數(shù)形體調(diào)用法是指由基本形體或形體的線性變換而生成新的形體的方法，如由立方體經(jīng)過變換而形成長方體。
這種變換可看作是對原始立方體的某種調(diào)用，所以稱參數(shù)形體調(diào)用法?；拘误w稱為基本體素（如立方體、柱體、球體等）。
對它們進行簡單的比例變換，就產(chǎn)生各種新的形體。變換后的形體與原形體之間的拓撲性質(zhì)并未改變。
通常采用這一方法來生成形狀類似但大小不同的物體。如今幾何造型建模技術不僅應用于CAD/CAM領域，在虛擬現(xiàn)實、科學計算可視化及計算機動畫制作等方面都得到廣泛應用。
現(xiàn)在它正朝著“產(chǎn)品數(shù)字模型”、“特征模型”及“采用基于NURBS裁剪曲面的幾何造型結構”等方向發(fā)展。在計算機虛擬產(chǎn)品造型中，還涉及到物體的材質(zhì)、顏色等表面屬性的計算和表示，涉及到光照模型的研究，明暗處理方法的研究等真實感顯示方面的內(nèi)容。
4.2.特征造型通常有哪幾種方法
第一種是正向造型：在造型時根據(jù)產(chǎn)品的主要結構建立特征曲線，通過拉伸、旋轉等建立一個合理的“毛坯”，再采用布爾“并、交、差”運算，在實體之間合并、挖除、相交成型，同時還可以使用面片體作為“刀具”將“毛坯”實體剪切去除，以獲得實體的外觀形狀。這也是在家電產(chǎn)品造型時最常用的造型方法。
第二種就是逆向造型：使用油泥或其他軟質(zhì)材料手工做成所需的造型（類似雕塑），然后用非接觸式的三坐標掃描，記錄曲面點云數(shù)據(jù)，然后根據(jù)所得到的點云構建出造型（俗稱抄數(shù)）。這種方法常用于汽車、鼠標、玩具等產(chǎn)品設計。
5.鑄造幾種常用的手工造型方法用于什么場合
手工造型因其操作靈活、工藝裝備簡單、適應性強、無需造型設備等特點，被廣泛應用于單件小批量生產(chǎn)。但手工造型生產(chǎn)率低，勞動強度較大。常用手工造型方法有以下幾種：
1.
整模造型
對于形狀簡單，端部為平面且又是最大截面的鑄件應采用整模造型。整模造型操作簡便，造型時整個模樣全部置于一個砂箱內(nèi)，不會出現(xiàn)錯箱缺陷。整模造型適用于形狀簡單、最大截面在端部，且為平面的鑄件，如齒輪坯、軸承座、罩、殼等
2.分模造型
當鑄件的最大截面不在鑄件的端部時，為了便于造型和起模，模樣要分成兩半或幾部分，這種造型稱為分模造型。當鑄件的最大截面在鑄件的中間時，應采用兩箱分模造型，模樣從最大截面處分為兩半部分（用銷釘定位）。造型時模樣分別置于上、下砂箱中，分模面（模樣與模樣間的接合面）與分型面（砂型與砂型間的接合面）位置相重合。兩箱分模造型廣泛用于形狀比較復雜的鑄件生產(chǎn)，如水管、軸套、閥體等有孔鑄件。
3.三箱分模造型
鑄件形狀為兩端截面大、中間截面小，如帶輪、槽輪、車床四方刀架等，為保證順利起模，應采用三箱分模造型。此時分模面應選在模樣的最小截面處，而分型面仍選在鑄件兩端的最大截面處，由于三箱造型有兩個分型面，降低了鑄件高度方向的尺寸精度，增加了分型面處飛邊毛刺的清整工作量，操作較復雜，生產(chǎn)率較低，不適用于機器造型，因此，三箱造型僅用于形狀復雜、不能用兩箱造型的鑄件生產(chǎn)。
4.活塊模造型
鑄件上妨礙起模的部分（如凸臺、筋條等）做成活塊，用銷子或燕尾結構使活塊與模樣主體形成可拆連接。起模時先取出模樣主體，活塊模仍留在鑄型中，起模后再從側面取出活塊的造型方法稱為活塊模造型。活塊模造型主要用于帶有突出部分而妨礙起模的鑄件、單件小批量、手工造型的場合。如果這類鑄件批量大，需要機器造型時，可以用砂芯形成妨礙起模的那部分輪廓。
5.挖砂造型
當鑄件的外部輪廓為曲面（如手輪等）其最大截面不在端部，且模樣又不宜分成兩半時，應將模樣做成整體，造型時挖掉妨礙取出模樣的那部分型砂，這種造型方法稱為挖砂造型。挖砂造型的分型面為曲面，造型時為了保證順利起模，必須把砂挖到模樣最大截面處。由于是手工挖砂，操作技術要求高，生產(chǎn)效率低，只適用于單件、小批量生產(chǎn)。
6.服裝立體造型方法有哪些
1、并置法
并置法是指將某一造型元素并列排放在服裝上，造型元素大小不同，排列方式不同，造型效果也不同，運用并置法時，其造型元素不能重疊。
2、懸掛法
懸掛是在服裝上附著立體造型元素的設計方法，適于幽默風格或創(chuàng)意服裝設計。
3、分離法
分離是現(xiàn)代服裝設計常用的一種手法，尤其是后現(xiàn)代主義觀念影響下的服裝設計，應用得更為廣泛，分離是為了打破完整，使服裝更具有層次感、空間感。
4、鏤空法
是對面料進行控洞、打孔、抽紗處理，是對面料本身的改造，這種手法對服裝內(nèi)輪廓造型有一定的影響，以前常用于女性風格的設計，現(xiàn)在由于鏤空手法、形式、位置的改變，一些前衛(wèi)風格的服裝也經(jīng)常利用。
5、疊加法
這是現(xiàn)代服裝常用的一種設計手法，有重疊、透疊之分。疊加可使服裝產(chǎn)生層次感，重發(fā)的疊加可以產(chǎn)生韻律感，空間感。
6、發(fā)射法
以一點或一線為中心，向四周做發(fā)射狀造型。發(fā)射造型的手法有很多，以旋繞方式排列，以漩渦方式排列，以放射方式排列均可。
7、系扎法
這是通過對面料進行系扎處理改變服裝形態(tài)的方式，系扎方式不同，位置不同，會出現(xiàn)不同的服裝造型，繩和帶是常用的系扎工具。
8、剪切法
這是一種只剪開而不剪斷的服裝造型方法，它可以打破服裝的沉悶感，增加服裝的可動性。剪切位置、大小不同，造型效果也不同。
9、撐墊法
這是一種傳統(tǒng)的服裝造型方法，它是在服裝內(nèi)用一些支撐、缽墊材料，加大服裝某一部分的體積感、挺括感，使服裝體形效果更符合審美標準。服裝外形效果龐大而夸張，有強占領域的視覺效果，一般用于前衛(wèi)服裝、創(chuàng)意服裝的設計造型。
10、折疊法
這是對面料進行折疊處理的服裝造型方法，疊痕的大小不同、折疊方式不同、工藝處理不同、位置不同、方向不同、效果也各不相同。
11、包纏法
以軟布料對人體進行纏繞、包裹的造型方法，這也是一種比較古老的服裝造型方法。
12、披掛法
這是一種通過人體的支撐點將面料直接披掛在身體上的服裝造型方法，具有自然，舒展的特點。在服裝設計中，可以使一種造型方法，也可以同時使用幾種造型方 法，增加服裝的層次感、體積感，豐富服裝的效果，但不可生硬、牽強，為造型而造型要注意與人體的協(xié)調(diào)，與面料的配合，并符合人的審美心理。
