技巧轉場的方法(什么是有技巧轉場和無技巧轉場)
1.什么是有技巧轉場和無技巧轉場
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無技巧轉場1.相似性轉場上、下兩個鏡頭包含的是同一類物體，或者相似的動作，但前后的主體并不是同一個或者至少不是同一時間的同一個。例：《環(huán)太平洋2》預告片2.同體轉場上、下兩個相接的鏡頭中的主體相同，通過主體的運動、主體的出畫入畫，或者是攝影機跟隨主體移動，從一個場合進入另一個場合，以完成空間的轉換。上、下鏡頭雖然是同一主體，但不同時間拍攝，則可以表現時間的變遷和周圍環(huán)境的變化。上下兩個鏡頭之間的主體用一個主體行為來串聯例：《臥虎藏龍》3.擋黑鏡頭轉場擋黑鏡頭轉場是把同體轉場手法和淡入淡出結合了起來。主體擋黑鏡頭在視覺上給人以較強的沖擊，因此也可以制造視覺上的懸念，賦予主體動作一種強烈、夸張的作用。例：《錦衣衛(wèi)》4.主觀鏡頭轉場主觀鏡頭是指借鏡頭中人物的視覺方向引導鏡頭過渡到下一個場景。主觀鏡頭轉場是通過前后兩個鏡頭之間的邏輯關系來處理轉場的手法之一。例：《陽光燦爛的日子》5.特寫轉場特寫轉場指不論上一個鏡頭拍攝的是什么，下一個鏡頭都是由特寫開始。特寫可讓人的注意力集中過來，但是給人的感覺是上下鏡頭的銜接突兀。例：《環(huán)太平洋2》預告片6.承接式轉場這是按邏輯關系進行的轉場，就是利用影視節(jié)目兩端之間在情節(jié)上的承接關系，或者利用兩端之間相接兩鏡頭在內容上的某些一致性來達到順利轉場的目的。例：《霸王別姬》7.出畫入畫轉場這種轉場是在前一個鏡頭末尾主體走出畫面，在后一個畫面開始時主
2.轉場的技巧轉場
（二） 技巧轉場 （9種）
1 淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。
2 緩淡 ——減慢
強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。
3 閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。
4 劃像 （二維）
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內容意義差別較大的段落轉換時。
5 翻轉 （三維）
畫面以屏幕中線為軸轉動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉到正面開始另一畫面。翻轉用于對比性或對照型較強的兩個段落。
6 定格
將畫面運動主體突然變?yōu)殪o止狀態(tài)
作用1 強調某一主體的形象，細節(jié)
2 可以制造懸念表達主觀感受
3 強調視覺沖擊力，一班用于片尾或較大段落結尾
7 疊化
疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合。
前一個鏡頭逐漸模糊到消失，后一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現效果。鏡頭質量不佳時，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。
8 多畫屏分割
效果：產生空間并列對比的藝術效果，通過多畫屏分割的有機運用來對列，深化內涵。
9.運用空鏡頭
運用空鏡頭轉場的方式在影視作品中可以經常的看到，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。
3.請列舉幾個轉場的手法
我們看電影多數會看到這種場面，甲場地的劇情已經快結束了，于是某位演員去點亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點了一盞燈，電影鏡頭已經在人們等著燈亮的些許時間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。這就是很有技巧的轉場。
一般來說長鏡頭是一個導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數觀眾理解電影情節(jié)和主題來說卻無關緊要，所以一部電影里并沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業(yè)技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機會。比如很多導演都會在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場來增加鏡頭的連續(xù)感，我映象中最早的希區(qū)柯克便是善用此道且發(fā)揚光大的大導演。比如在一場電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會上運用門的開合來切換鏡頭用以轉場。錯綜復雜的家庭格局中的每個場面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個鏡頭拍出來的，其實天才的導演是在影片中門打開關上的空擋時間早已經切換了攝象機。
現在在電影中巧妙的轉場已經不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業(yè)影迷為之贊嘆。由于此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
4.電影中的轉場運用手法有幾種
轉場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，后者又叫無技巧轉場。
技巧轉場的方法
技巧轉場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉換的手法也很多。
無技巧轉場的方法
無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。
與情節(jié)段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。
擴展資料：
無技巧轉場的表現手法：
所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。
當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。 主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。
典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。
在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。
汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。
利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。
參考資料來源：百度百科--無技巧轉場
參考資料來源：百度百科--電影制作
5.請列舉幾個轉場的手法
我們看電影多數會看到這種場面，甲場地的劇情已經快結束了，于是某位演員去點亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點了一盞燈，電影鏡頭已經在人們等著燈亮的些許時間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。
這就是很有技巧的轉場。 一般來說長鏡頭是一個導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數觀眾理解電影情節(jié)和主題來說卻無關緊要，所以一部電影里并沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業(yè)技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機會。
比如很多導演都會在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場來增加鏡頭的連續(xù)感，我映象中最早的希區(qū)柯克便是善用此道且發(fā)揚光大的大導演。比如在一場電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會上運用門的開合來切換鏡頭用以轉場。
錯綜復雜的家庭格局中的每個場面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個鏡頭拍出來的，其實天才的導演是在影片中門打開關上的空擋時間早已經切換了攝象機。 現在在電影中巧妙的轉場已經不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業(yè)影迷為之贊嘆。
由于此類例子太多，幾本上每部電影都會有很多次出現。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
6.轉場的無技巧轉場
（一）無技巧轉場 （13種）
無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節(jié)段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無技巧轉場的方法主要有以下幾種：
1 兩極鏡頭轉場
前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，后一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，后一個是特寫。
特—遠 特—全 全—特 遠—特
效果：強調對比。
2 同景別轉場
前一個場景結尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。
全—全 特—特
效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。
3特寫轉場
無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。
其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。
4 聲音轉場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。
5空鏡頭轉場
空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭?？甄R頭轉場具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節(jié)變化等。
6 封擋鏡頭轉場
封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一組很精彩的封擋。
7 相似體轉場
(1 )非同一個但同一類
(2) 非同一類但有造型上的相似性
如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。
8 地點轉場
滿足場景的轉換。比較適合新聞類節(jié)目。根據敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9運動鏡頭轉場
攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。
作用：轉場真實，流暢，可以連續(xù)展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創(chuàng)作的有力武器。
10 同一主體轉場
前后兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系
11 出畫入畫
前一個場景的最后一個鏡頭走出畫面，后一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。
12主觀鏡頭轉場
前一個鏡頭是人物去看，后一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。
13 邏輯因素轉場
前后鏡頭具有因果，呼應，并列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。
7.什么叫轉場手法
轉場是指不同空間不同場景的兩個鏡頭之間的銜接方法。常用的轉場方法有承續(xù)轉場、特技轉場、聲音轉場、特寫轉場。
1、承續(xù)轉場：
承續(xù)轉場是利用前后鏡頭在內容、情節(jié)上的承續(xù)關系，或兩個鏡頭之間內容上的某些邏輯性、對應性、一致性乃至隱喻關系等實現轉場。由于其鏡頭內容的關聯性大于鏡頭各自的獨立性，因而承續(xù)轉場較少用于分割段落。
2、特技轉場：
特技轉場就是利用電子特技手段來分割轉換鏡頭。它與鏡頭切換的區(qū)別在于存在一個延時過程，而不是鏡頭間的瞬間轉換，因而受眾對場景的轉換有明確的感知。在轉場畫面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、疊化、劃、分割屏幕、翻頁、翻滾、定格。
3、聲音轉場：
聲音轉場主要通過兩種手段達到連接并轉換鏡頭的目的，其一是通過聲音內容或形式上的聯系來連接不同場景的鏡頭，其二是由聲音引發(fā)注意力的轉移，帶出不同場景中的有發(fā)音源的鏡頭。
4、特寫轉場：
特寫轉場是用特寫來做一個場面的結束或由特寫拉出新場景的轉場方法。其原理是特寫鏡頭方向感不明顯，且信息刺激較為強烈，通過對特寫畫面內容的強調可引發(fā)受眾注意力的轉移，削弱觀眾對前一個鏡頭的連貫性內容和延續(xù)性趨勢的記憶。
擴展資料
轉場技巧
1、淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。
2、緩淡 ——減慢
強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。
3、閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。
4 劃像 （二維）
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內容意義差別較大的段落轉換時。
參考資料來源：百度百科-轉場
