專題片的表現(xiàn)方法(電視紀錄片的表現(xiàn)形式都有什么)
1.電視紀錄片的表現(xiàn)形式都有什么
一、創(chuàng)作特征 電視紀錄片運用新聞鏡頭，真實地記錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。
在創(chuàng)作過程表現(xiàn)出了些共同的特點。（一）紀實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一 在電視紀錄片中大多運用紀實手法，通俗地說，就是將原汁原味的生活如實地記錄下來，客觀再現(xiàn)事件的具體過程和動作的具體細節(jié)。
就像《我們的留學(xué)生活》那樣大部分是畫面加解說的表現(xiàn)手法，聲、畫屬于生活自身。由于生活成為當代紀錄片表達的最直接源頭。
因此，主體意識在創(chuàng)作中自然而然地退居次要地位，主體意識的表達也只能采取非常含蓄的方式進行。 紀錄片的創(chuàng)作不再用脫離具體時空的抽象畫面和說教味極濃的解說來結(jié)構(gòu)作品，而是追隨生活，截取一段生活自然流程，采用理性化的敘事方式，來含蓄地傳遞自己的主體意識。
當然，強調(diào)客觀再現(xiàn)，并不是完全排除創(chuàng)作主體對藝術(shù)的把握和對表現(xiàn)對象的情感。 紀實性作為電視紀錄片的一種手段、手法，它應(yīng)該以客觀地紀錄新聞事實與社會現(xiàn)象見長，它不過多地依賴情緒渲染、氣氛烘托等手段去造成很濃的抒情色彩和審美意境，但這井不意味著紀實手法在抒情表意方面是無能為力的，它也仍具有這方面的功能。
它的特點是，較多地依賴客觀紀實、白描等手法，抒發(fā)事實本身所深深蘊含的豐富情感，觀眾從中感受到的是淡淡而出的幽幽情愫。例如在《沙與?！分兴宫F(xiàn)給人們面前的是那個時代人們生活的原生態(tài)，其中父子打酸棗、牧民女兒談?wù)摶橐觥⑿∨⒃谏碁╂覒虻榷温涓窃跇銓崯o華中流露出一種生活細節(jié)的詩意，令人過目難忘。
表現(xiàn)了紀錄片的藝術(shù)效果。（二）紀實性與表現(xiàn)哲理的統(tǒng)一 在《沙與?！分形覀兛梢院苊黠@的感覺到，它給我們的不僅是他們是怎樣的放牧、捕魚，而是要告訴我們關(guān)于其內(nèi)在的相通的東西。
如果說紀錄片追求一種真實的境界，那么，真實并不是指客觀現(xiàn)實的真實，而是創(chuàng)作者主觀感受的真實，因為紀錄片實際上是對生活的一種轉(zhuǎn)譯，是創(chuàng)作者把他對生活的讀解告訴觀眾。這一切都是體現(xiàn)在編導(dǎo)的美學(xué)追求之中的，它指的是對生活的理解方式和表達方式，兩者是聯(lián)系在一起的。
美學(xué)風(fēng)格的最高階段是"詩"，紀錄片通過詩一般的意境表現(xiàn)它存在的哲理。 紀實是一種風(fēng)格因素是一種對現(xiàn)實生活進行藝術(shù)觀照的特殊方式。
"紀實的最終目的"并非僅僅為了"紀實"，而是要回答某種社會的、文化的主題。紀錄片的創(chuàng)作者不滿足于瑣屑地紀錄生活，而是力圖選取一種獨特的視點，注目于流動變幻著的人生；不滿足于簡單地紀錄一個人的生活經(jīng)歷，而是把"對象"作為一種"思考"和"表現(xiàn)"的材料，帶進來某種歷史的、哲學(xué)的、人生的深層背景；不滿足于構(gòu)筑生動的敘事情節(jié)，而總是熱衷呈現(xiàn)故事外的意蘊。
概言之，紀錄片在表現(xiàn)方位上實施了"透過入看世界"與"透過世界看人"的交迭和互補，更加突出了人作為藝木表現(xiàn)的出發(fā)點和歸宿點的中心位置，勾起人們對現(xiàn)實的、歷史的、人文的、哲學(xué)的思考?！渡撑c海》告訴我們的是在改革開放的大背景下，這些在內(nèi)蒙古草原和遼東半島的人民是怎樣生活的，通過事實本身的含義，找出通向觀眾心靈的道路，據(jù)此引導(dǎo)觀眾去思索。
讓畫面引向思想。他們的生活都牢牢被大自然所左右，沙暴可以摧毀一切，正如海暴可以摧毀一切一樣，而對兩位主人公來說，對于未來和子女的難以把握，給他們帶來了同樣的孤獨感。
雖然電視紀錄片是客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，但在它的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)意境中，是體現(xiàn)出紀實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一和紀實性與表現(xiàn)哲理的統(tǒng)一的。 二、審美特征 在觀眾看來，紀錄片最大的吸引力在于它的真實性。
紀錄片不僅人物、事件是真實的，而且在時間、空間和細節(jié)方面也都是真實的?？炊嗔穗娨晫ｎ}片那種連篇累牘的宣傳與說教的觀眾，一下子就被電視紀錄片的那種真實的樸素的紀實手法征服。
隨著一浪高過一浪的紀錄片熱，從事紀錄片創(chuàng)作的人員不能不思考這樣一個問題：紀錄片為什么具有如此強烈的藝術(shù)感染力和震撼力？它有哪些審美特征和審美價值呢？ 一般說來，凡是美的東西，首先都應(yīng)當是真實的。真實對紀錄片來說，不是唯一的屬性，卻應(yīng)是紀錄片的第一屬性。
紀錄片的實質(zhì)就是紀錄的真實。紀錄片在用采訪攝影作為基本手段拍真人、真事的同時，還應(yīng)當保持素材在時間、空間和細節(jié)方面的真實。
真實，是紀錄片生命和價值所在。誠然，紀錄片要求“真實地再現(xiàn)真人真事”，真實是紀錄片創(chuàng)作者矢志不移的追求目標。
但真人真事可以再現(xiàn)，卻不一定真實：當鏡頭對準你時，你的一舉一動是否出于你真實本意的自然流露？其中有幾分即興表演的成分？在西方學(xué)者看來，無論紀錄片是對現(xiàn)實的戲劇化解釋也好，還是對現(xiàn)實的創(chuàng)造性解釋也好，亦或如實反映也好，他們都不會認為紀錄片反映的是真實客觀的原始現(xiàn)實。他們認為真實很遙遠，沒有人能做到真正的客觀。
三、真實 時至今天。曾經(jīng)依靠跟拍、同期聲、長鏡頭等紀實手法為自己打天下的紀錄片因為經(jīng)常流于冗長和平庸而失去了大。
2.企業(yè)宣傳片的表現(xiàn)形式有哪些
企業(yè)宣傳片一般分為三種表現(xiàn)形式： A、紀實型 以敘事或主持人介紹的形式。
這種形式過去采用較為普遍。 優(yōu)點：成本低，制作方便； 缺點：文化品位不高。
B、表現(xiàn)型 一般以形象展示為主，即通過優(yōu)美的語言，精美的畫面，個性化的剪輯來達到理想的視聽效果。申奧、就是采用此種形式。
優(yōu)點：檔次高，視覺沖擊力強； 缺點：拍攝成本高，制作周期長。 C、紀實表現(xiàn)型 在一部作品中，將紀實和表現(xiàn)穿插運用，根據(jù)需要，還可以通過啟用演員、設(shè)定故事情節(jié)，使寫實與寫意完美結(jié)合，能較好地傳播信息，升華主旨。
