關(guān)于蝦的詩句國畫(誰畫的蝦最有名?有沒有題詩?與蝦有關(guān)的古詩詞有哪些)
1.誰畫的蝦最有名?有沒有題詩?與蝦有關(guān)的古詩詞有哪些
1.齊白石畫蝦最有名。
齊白石蝦圖，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的對象之一。齊白石畫蝦沒有題詩，收藏者可能會在畫上題詩，無法考證。
2.與蝦有關(guān)的古詩詞：雙箝鼓繁須，當頂抽長矛。鞠躬見湯王，封作朱衣侯 ——唐·唐彥謙《索蝦》虎落平崖受犬欺，龍游淺灘遭蝦欺. 一夜東風(fēng)吹雨過，滿江新水長魚蝦。
——【清代】 祁珊洲 鱗光一片來，信是真龍種，齊璜有后，薪火可傳也?！?——著名書畫家范曾 天寒水落魚在泥，短鉤畫水如耕犁。
渚蒲拔折藻荇亂，此意豈復(fù)遺鰍鯢。偶然信手皆虛擊，本不辭勞幾萬一。
一魚中刃百魚驚，蝦蟹奔忙誤跳擲。漁人養(yǎng)魚如養(yǎng)雛，插竿冠笠驚鵜鶘。
豈知白挺鬧如雨，攪水覓魚嗟已疏。 ——【宋】蘇軾《畫魚歌》 龍卷魚蝦并雨落，人隨雞犬上墻眠 ——【宋】蘇軾《連江雨漲》 一 河蝦自有成龍志，苦練江湖不記年。
今日舞須騰四海，為迎奧運作宣傳。 二 青蝦曾似細商量，結(jié)隊成群出小塘。
騰躍清泉萱紙上，好期善價掛中堂。 三 一彎新月落橋邊，驚煞群蝦未敢前。
恐是釣鉤憑晚下，人間騙局令心懸。 ——鄧清泉 詠蝦二首 其一 今朝雖是過河蝦，也把四海作為家。
他年若得蛟龍助，翻江倒海蕩天涯！ 其二 鯉魚已跳龍門去，留你踟躇傷心緒。 寂寞海角等閑渡，曾經(jīng)立志騰玉宇。
跳躍靈于蟹，崢嶸勢若龍；生前無滴血，死后一身紅。 ——熊鑒《詠蝦》3.擅長畫雕的人物暫未找到。
李苦禪擅長畫鷹。方形眼眶，斧形的利嘴，強調(diào)鷹與雛的相對。
斜三角的整體造型，向上飛去的整體動態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。
如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢待發(fā)。4.與雕有關(guān)的詩：《竹溪惠白雕三絕》白雪通身潔，丹砂傅頂紅。
贈余有深意，鷴義與閑通。鸚鵡鷦鷯賦，鷴寧愧二蟲。
吾衰邊幅窘，姑置小池中。世有殊尤物，天慳賦詠才。
恨渠生較晚，不及見鄒枚。雕爭怒力狐爭死，二物形意無纖殊。
——《薛九宅觀雕狐圖》梅堯臣夜來西風(fēng)里，九天雕鶚飛?！督鹱纸?jīng)》 馬致遠蛟龍得云雨，雕鶚在秋天。
——《奉贈嚴八閣老》 杜甫已落雙雕血尚新，鳴鞭走馬又翻身?！顿洬C騎》 杜牧殷勤避羅網(wǎng)，乍可遇雕鶚。
雕鶚雖不仁，分明在寥廓。——《相和歌辭·野田黃雀行》 僧齊己。
2.齊白石有哪些畫蝦的名畫
《蝦趣》、《群蝦》、《對蝦》、《三蝦》、《四蝦》、《五蝦》、《八十三畫蝦》、《蝦蟹》、《高齡蝦》、《群蝦》…… 圖片見/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C6%EB%B0%D7%CA%AF+%CF%BA齊白石，一八六四年一月一日出生于湖南湘潭白石鋪杏子塢星斗塘一個貧苦農(nóng)民之家。
一九五七年九月十六日卒于北京，享年九十四歲。原名純芝，號渭清。
齊白石之大寫意花鳥畫，可謂是繼吳昌碩之后又一座高峰，為其諸藝術(shù)成就最高者。其題材之廣泛，筆墨之獨創(chuàng)，意境之親切，作品數(shù)量之多，均可謂前所未有。
白石花鳥畫之題材，大約有以下諸類。一為花卉草蟲。
其畫草蟲，蜻蜓、蝴蝶、甲蟲、蚱蜢、蟋蟀、螳螂等，或工或?qū)?，或兼工帶寫，均天趣昂然，妙奪天工。工筆草蟲與寫意花卉融為一圖，粗與精、虛與實、詳與略對比，奇趣橫生。
二為蔬菜瓜果農(nóng)具。凡農(nóng)家所見，均入其畫。
白菜、蘿卜、茄子、南瓜、扁豆、茄枝、柿子以及竹婁等等，無不悉心寫之，平凡中寓新奇，撲淡中見真情。三為蝦蟹魚蛙。
尤以畫蝦得人喜愛。其于一九三八年題畫曰：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉?！?/p>
可見其畫蝦影響之廣泛。四為禽鳥動物，亦多表現(xiàn)農(nóng)村常見題材，如豬、牛、貓、雞、鴨、魚鷹、麻雀、八哥、喜鵲等，尤以畫牛、魚鷹為其獨出心裁。
白石曾作《蟋蟀蝴蝶蘭圖》團扇，絹本水墨設(shè)色，直徑二十厘米?？铑}：“碧環(huán)兒媳。”
約作于三十年代晚期。其畫寫意蝴蝶蘭兩枝、瓢蟲一只和蟋蟀兩只，該草蟲極為傳神，兼工代寫，多求意到，正是白石畫風(fēng)。
白石之花卉草蟲，雖有代筆現(xiàn)象，然寫意花卉和款印皆真，亦有收藏價值。 白石之山水畫，意境清遠開闊，筆墨沉著深厚，構(gòu)圖簡潔凝練，設(shè)色明朗大方，多求其畫外詩意。
白石三十九歲至四十六歲五出五進，足跡遍及祖國大江南北；五出五歸后，潛心詩書畫印，將歷年所游畫為《借山圖》五十二幅，并為胡廉石作《石門二十四景圖》。一九一七年陳師曾讀其《借山圖》，欣然題詩勝贊其畫格之高。
徐悲鴻曾在一九三一年出版《齊白石畫冊》中序稱：“具備萬物，指揮若定，及其既變，妙造自然?！?齊白石早年山水，意境清雅，筆墨秀潤，頗多含蓄蘊籍。
其畫石門二十四景圖之一《松山竹馬圖》，紙本水墨設(shè)色，縱三十四厘米，橫四十五厘米，款題：“墮馬揚鞭各把持，也曾嬉戲長安時。如今贏得人夸譽，淪落長安老畫師?！?/p>
畫松山數(shù)兒童戲騎竹馬，有童嬉戲正酣，有童撲地，有童新至，有童為母所止，不令同玩。山間松風(fēng)清潤，地面明潔柔和，披圖可見。
白石中、晚年山水，參以二米法，喜寫桂林山，山巒渾厚，樹木矯健，意境空闊，其曾曰：“余近來畫山水之照，最喜一山一水、或一丘一壑?！饼R白石山水畫，早期作品筆墨秀潤，意境蘊籍明朗，行筆速度緩慢；中期山水，多作圓渾之“饅頭山”，加以米點，用墨深重，顏色濃艷；晚期山水，用筆雄健簡練，意境宏闊，有縱橫之意，暖色與冷色強烈對比，筆線闊大，偏中見正。
畫坡岸平地，多平涂，不私早期勾線再平涂。 齊白石畫像，文少可法，并創(chuàng)精細畫法，一時深得鄉(xiāng)人贊許。
齊白石之中、晚期人物畫，多取法八大山人、金農(nóng)等，并以舊瓷器等民間器物上之畫為稿本，多作魚翁、鐵拐李、鐘道、達摩、不倒翁、壽星等，闊筆大寫，簡潔生動。其畫《童戲圖》、《鄭家俾圖》、《東方朔偷桃圖》，多重童趣；其畫《罵誰》、《挖耳圖》、《醉飲圖》則多人生況味。
白石晚年畫有《葫蘆何藥圖》，紙本水墨設(shè)色，縱八十八厘米，橫三十三厘米。款題：“予老年眼之所見，耳之所聞，總覺人非，故嘗作畫問之。
今畫此幅問曰，先生此葫蘆內(nèi)是賣何藥也。八十七歲白石丁亥?！?/p>
該畫作于一九四七年，為其晚期人物之精品。人物面容衣袍均數(shù)筆寫就，粗放中寓意精當，樸實中蘊深意。
鑒定其中、晚期人物畫，當從其立意入手，見真致、見童趣、見憤世嫉俗和樸實生活之意，再觀其筆墨、構(gòu)圖、色彩、款印、紙張諸類，并注意其中期人物畫之代筆現(xiàn)象。 齊白石畫蝦，生動傳神，喜愛者甚眾，以至于人謂齊白石，必曰畫蝦者。
故齊白石在畫中題名：“予年七十八矣，人謂只能畫蝦，冤哉?！卑资嬑r，處師八大山人、鄭板橋等，結(jié)合生活觀察，后數(shù)其變形，而至于神似。
齊白石《群蝦圖》，紙本水墨，縱一百六十厘米，橫三十五厘米?？铑}：“靜問先生雅屬。
壬申借山老人齊制。”該畫于一九三二年齊白石六十九歲時所作，為其畫蝦中期風(fēng)格。
白石早期畫蝦，尚拘于形似，蝦身用筆繁復(fù)，蝦須蝦鉗尚未延長。中期畫蝦，蝦腰減為五筆淡墨，蝦頭一筆重墨，蝦眼橫出兩筆，蝦須蝦鉗皆延長，用筆流利。
此幅群蝦，聚散有法，中期風(fēng)格明顯，可見白石華蝦已趨精熟。齊白石晚期另一幅《群蝦圖》，紙本水墨，縱六十八厘米，橫二十三厘米。
該畫作于一九四四年，為其畫蝦晚期風(fēng)格。畫中群蝦游動，各具生態(tài)。
畫蝦頭一筆更加濃重，橫出兩筆濃墨蝦眼，更粗更長；畫蝦鉗蝦須用筆更加蒼勁有力。畫上之蝦，似乎亦隨白石晚年心手雙修愈加老健。
縱觀齊白石一生，從一農(nóng)家孩子而成為一代畫壇大家，其中有其自性清。
3.《傾聽鳥語》的《齊白石畫蝦》全篇文章,不修改,不加字
大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦。靈動而呈半透明質(zhì)感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著實惹人喜愛。然 而 白石 老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據(jù)說他畫蝦先后竟歷經(jīng)八十六年， 真是千錘百煉才打造了“白石蝦 ”。
齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材，如“兒時樂事老堪夸。。何若阿芝絮釣蝦”。
白石畫蝦開始學(xué)八大，板橋等人，因時代關(guān)系那些古人畫蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。
為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。這時他的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣 畫 成 小黑 點 只 是 像 歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質(zhì)感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。
再以后，他在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使 之有了硬殼般的感覺。通過觀察，強調(diào)腹部第三節(jié)的拱起， 很好地表現(xiàn)了蝦體的曲直 ，彈 跳 的姿勢， 因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。他又將蝦鉗的前端一節(jié)畫粗，筆力得以體現(xiàn)。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現(xiàn)蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見了并不以為怪。
深諳藝術(shù)規(guī)律的白石老人將軀體透明的白蝦和長臂青蝦結(jié)合起來，創(chuàng)造了“白石蝦”，其實這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地將他的“妙在似與不似之間” 的理念演繹的巧妙致極。
七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫的已是爐火純青。活靈活現(xiàn)的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術(shù)享受的珍貴作品，極大的激發(fā)了我們對于生活的熱愛。 畫蝦僅僅是白石老人的雕蟲小技，在他的藝術(shù)寶庫中千百幅藝術(shù)珍品靜待我們。
4.齊白石畫了多少年蝦
齊白石畫了10年蝦
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽。他的繪畫，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。
齊白石80歲之后，畫蝦技術(shù)頗為精湛，令人嘆為觀止。
齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。
他專長畫鳥，筆酣墨飽，力健有鋒；但畫蟲則一絲不茍，極為精細；他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)，尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息；山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神；篆刻獨出手眼；書法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；“他日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”?！恫坏刮虉D》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”其篆刻，初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢?。灰姟鹅肴奖?、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變再變，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。 其書法，廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。
詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。
其畫印書詩，人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種表現(xiàn)形式，展示出個人藝術(shù)魅力。
5.齊白石之所把蝦畫的好秘訣在于
我國著名的畫家齊白石擅長畫蝦。他畫的蝦，形神兼?zhèn)洌鷦佑腥?，被人稱為“絕藝”。他畫過一幅《多蝦圖》，許許多多的草蝦，叢集在一起，疏密在致，多而不亂。每只蝦都是軀干透明，薄殼下好像有生命在搏動，蝦須顫顫，似乎要躍出紙畫，有人問他畫畫的“秘訣”是什么？他笑著回答說：“要每日作畫，不讓一日閑過”！
白石老人從15歲起學(xué)木工并開始學(xué)畫，直到他逝世的80多年中，不論三九嚴寒，還是盛夏炎暑，每天揮毫作畫，從不停止。他常常從清晨就開始作畫，不知不覺地畫到太陽落山。他有一首詩描寫自己作畫的甘苦：“鐵柵三間屋，筆如農(nóng)器忙；硯田牛未歇，落日照東廂?！彼刻煺衽Ｒ粯有燎诘卦诋嫹细?。白石老人在57歲到66歲這近10年中，竟作畫一萬多幅，刻印三千多顆。白石老人還手扶拐杖，經(jīng)常在清晰和傍晚，到鄉(xiāng)間田野去觀察草叢中昆蟲的跳躍、池塘里魚蝦的游動。他甚至把蝦養(yǎng)在金魚缸里，每天仔細察看，反復(fù)捉摸。他說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神?！?0歲以后，他畫的蝦更加栩栩如生，獲得了中外人士的一致贊賞。
6.齊白石畫蝦的資料
62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲，不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個創(chuàng)造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完美的境界。
齊白石曾說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進取敢于否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧
7.齊白石怎樣畫蝦
齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索，能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動方式、環(huán)境關(guān)系及個性特征，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
