關于重字詩句(帶有重字的詩句5句)
1.帶有重字的詩句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【內容】：
拂波云色重，灑葉雨聲繁。
水鷺雙飛起，風荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。
或擬湖中宿，留船在寺門。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重題
【內容】：
重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【內容】：
有恨頭還白，無情菊自黃。
一為州司馬，三見歲重陽。
劍匣塵埃滿，籠禽日月長。
身從漁父笑，門任雀羅張。
問疾因留客，聽吟偶置觴。
嘆時論倚伏，懷舊數(shù)存亡。
奈老應無計，治愁或有方。
無過學王績，唯以醉為鄉(xiāng)。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【內容】：
留春春不住，春歸人寂寞。
厭風風不定，風起花蕭索。
既興風前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。
桃飄火焰焰，梨墮雪漠漠。
獨有病眼花，春風吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【內容】：
往事星移物換，舊游雨冷云沈。真娘墓草幾回青。問著寒潮不應。何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。東風吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹濟翁
【作品】：風入松
【內容】：
曾聞幾度說京華。愁壓帽檐斜。朝衣熨貼天香在，如今但、彈指蘭闍。不是柴桑心遠，等閑過了元嘉。長生休說棗如瓜。壺日自無涯。河傾南紀明奎璧，長教見、壽氣成霞。但得重攜溪上，年年人共梅花
2.帶有重字的詩句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。 花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。 送人入蜀 作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。 兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。 宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經窗臥白波，萬重歸夢隔煙蘿。
3.帶有重字的詩句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山?；ㄓ?蘇軾 重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。送人入蜀作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。宋·李石《漁家傲·贈鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經窗臥白波，萬重歸夢隔煙蘿。
4.帶重字的詩句飛花令
1.山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭.何日更重游（白居易《憶江南》） 2.語已多，情未了.回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》）3.曉看紅濕處，花重錦官城.（杜甫《春夜喜雨》）4.天意憐幽草，人間重晚晴.（李商隱《晚晴》）5.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.（李白《早發(fā)白帝城》）6.重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無？7.拂波云色重，灑葉雨聲繁。水鷺雙飛起，風荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。或擬湖中宿，留船在寺門8.有恨頭還白，無情菊自黃。
一為州司馬，三見歲重陽。9.既興風前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。10.何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。
東風吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
5.如何看待詩詞中的重字
[轉載]【詩詞禁忌和融通】——如何看詩中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 轉載▼ 標簽： 轉載 分類： 轉發(fā) 原文地址：【詩詞禁忌和融通】——如何看詩中“重”字作者：鈴歌 對于詩中重字可以說爭議很大，正反方各執(zhí)一詞，且都可以拿出什么經典詩作、偉大詩人進行證明。
我的看法是我們都不必在這些非主要地方過多的化費精力。近體詩最主要是格律，當然還有韻，無韻則不能成其詩。
重字視內容而定！ 一、近體詩的重字： 近體詩應力避重字。有時我們看到某些名篇的重復，那是有規(guī)則的重復， 諸如： 萬壑樹參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹梢百重泉” “鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流”之類，那是合理的。像崔顥的《黃鶴樓》首聯(lián)“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”也是正常的重復，但頷聯(lián)“黃鶴”復出，那就不好了。
無規(guī)則的重復必然是違律的。 我們來看下面這些詩，這些詩都算得上唐詩中的精品了。
： 長簟迎風早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應晚，心期臥已賒。 向來吟秀句，不覺已鳴鴉?！?/p>
（韓翃《酬程近秋夜即事見贈》） 韓詩頸聯(lián)對句“心期臥已賒”與詩的末句“不覺已鳴鴉”，“已”字重出。其實這首詩是可以避免的，把“心期臥已賒”句中的“已”字換成“亦”字不就得了。
句意是說“希望邈?！?，更“亦”不改變原義。 （杜甫《對雪》） 戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風。 瓢棄酒無淥，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書空?！? 杜詩《對雪》首尾二聯(lián)“愁”字重出。
莫若將末句“愁坐”酌改為“面壁”，“面壁正書空”，或許意味還深長一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飛減卻春，風瓢萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。” 《曲江》其一的一二聯(lián)“花”字重出。
“一片花飛減卻春”，有的版本將“花飛”二字顛倒為“飛花”意思與平仄未嘗稍變。如果把“飛花”再改為“飛紅”——“一片飛紅減卻春”，既避免了重復，且較原句覺妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜒款款飛。 傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。”
《曲江》其二之首聯(lián)，出句有“日日”，對句又出現(xiàn)“每日”，“日”字重出，且“日日”與“每日”完全同意，在詩里則為“雷同”，須要避忌。莫若將“每日”改為“每每”，“每每江頭盡醉歸”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以換為“每每”二字絲毫沒有改變原意。 出現(xiàn)重字現(xiàn)象，其原因主要（可能）是傳鈔或制版之誤，當然也有作者忙中未遑關顧的情況。
詩中無規(guī)則的重字有違格律，不符“法度”，但對名篇來說只是微疵，瑕不掩瑜。最討厭的是那些厚古薄今，迷信名人、權威的先生對篇中的病疵不但不能正視，反而以之為楷則，大家之所以為大家，紛紛贊美之，效法之。
你如果加以指瑕，則說你說三道四，不懂詩，對你譏諷之，嘲笑之。對重字、違律（其實重字也是違律）且草率為之的《靜夜思》被譽為“無意于工而無不工”、“妙絕古今”、“五絕之典范”，把嚴重失粘的律絕稱之為“**體”（如李白的《鳳凰臺》及其他），就因為作者是大家 ，故句為偉人典，謬誤也當成經典，超級崇拜，那就太那個了！ 二、談格律詩中的文字重復問題： 格律詩中，有文字“避同”之說，即避免同字重復。
這屬于一般性常識。但是，格律詩中的“避同”，指的是非修辭性重復，不包括修辭性重復。
曾有人沒弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復的例證來反駁“避同”之說，從而出現(xiàn)所指對象的錯位現(xiàn)象。我們在這里對格律詩中的修辭性重復和非修辭性重復加以區(qū)分的基礎上，來討論格律詩中的“避同”問題。
漢魏以前的古詩，在文字上是可以重復的，理論上也沒有避免“重出”、防止“相犯”的說法。六朝以來，隨著詩歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說。
這個問題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經明確地提出來了。他的原話是：“重出者，同字相犯者也。
《詩》、《騷》適會，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯。”
意思是說，《詩經》和《楚辭》善于融會貫通，并不在意于重出、相犯的問題，近世則忌諱詩中出現(xiàn)同字。當然，如果重字不得不要時，則是可以相犯的。
按照劉勰的意見，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對待，不必死拘規(guī)則。 唐代格律詩形成后，進一步明確了同字“相犯”的問題，即在一首詩中，應盡量避免文字上的重復。
只是在格律詩中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復，即修辭性重復不在“相犯”之列。 格律詩中，常見的修辭性重復有三類情況： 一類是疊字， 一類是頂針， 一類是復辭。
疊字這種修辭格在傳統(tǒng)詩歌中使用十分廣泛，《詩經》中就有大量的疊字句。格律詩形成后，無論五言，還是七言，都采用疊字來突出語言表達的音韻感和節(jié)奏感，強化摹狀、抒情的效果。
如： “蕭蕭班馬鳴”（李白）， “飄飄何所似”（杜甫）， “漠漠水田飛白鷺”（王維）， “翦翦輕風陣陣寒”（王安石）。
6.關于 重新振作得詩句
咬定青山不放松，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
行路難·其一
朝代：唐代
作者：李白
原文：
金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。
譯文
金杯里裝的名酒，每斗要價十千； 玉盤中盛的精美菜肴，收費萬錢。
胸中郁悶啊，我停杯投箸吃不下； 拔劍環(huán)顧四周，我心里委實茫然。
想渡黃河，冰雪堵塞了這條大川； 要登太行，莽莽的風雪早已封山。
象呂尚垂釣溪，閑待東山再起； 又象伊尹做夢，他乘船經過日邊。
世上行路呵多么艱難，多么艱難； 眼前歧路這么多，我該向北向南？
相信總有一天，能乘長風破萬里浪； 高高掛起云帆，在滄海中勇往直前！
前四句寫朋友出于對李白的深厚友情，出于對這樣一位天才被棄置的惋惜，不惜金錢，設下盛宴為之餞行?！笆染埔娞煺妗钡睦畎祝窃谄綍r，因為這美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是會“一飲三百杯”的。然而，這一次他端起酒杯，卻又把酒杯推開了；拿起筷子，卻又把筷子撂下了。他離開座席，拔下寶劍，舉目四顧，心緒茫然。停、投、拔、顧四個連續(xù)的動作，形象地顯示了內心的苦悶抑郁，感情的激蕩變化。
接著兩句緊承“心茫然”，正面寫“行路難”。詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻，具有比興的意味。一個懷有偉大政治抱負的人物，在受詔入京、有幸接近皇帝的時候，皇帝卻不能任用，被“賜金還山”，變相攆出了長安，這正像是遇到了冰塞黃河、雪擁太行。但是，李白并不是那種軟弱的性格，從“拔劍四顧”開始，就表示著不甘消沉，而要繼續(xù)追求?！伴e來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。”詩人在心境茫然之中，忽然想到兩位開始在政治上并不順利，而最后終于大有作為的人物：一位是呂尚，九十歲在磻溪釣魚，得遇文王；一位是伊尹，在受商湯聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過。想到這兩位歷史人物的經歷，又給詩人增加了信心。
“行路難，行路難，多歧路，今安在？”呂尚、伊尹的遇合，固然增加了對未來的信心，但當他的思路回到眼前現(xiàn)實中來的時候，又再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程，只覺前路崎嶇，歧途甚多，不知道他要走的路，究竟在哪里。這是感情在尖銳復雜的矛盾中再一次回旋。但是倔強而又自信的李白，決不愿在離筵上表現(xiàn)自己的氣餒。他那種積極用世的強烈要求，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶，唱出了充滿信心與展望的強音：“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海！”他相信盡管前路障礙重重，但仍將會有一天要像南朝宋時宗愨（que）所說的那樣，乘長風破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。
這首詩一共十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了詩人感情的激蕩起伏、復雜變化。詩的一開頭，“金樽美酒”，“玉盤珍羞”，讓人感覺似乎是一個歡樂的宴會，但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個細節(jié)，就顯示了感情波濤的強烈沖擊。中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神游千載之上，仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩人心理上的失望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替。“行路難，行路難，多歧路，今安在？”四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內心獨白，逼肖地傳達出進退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復雜心理。結尾二句，經過前面的反復回旋以后，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調子，相信他自己的理想抱負總有實現(xiàn)的一天。通過這樣層層迭迭的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實對詩人的宏大理想抱負的阻遏，反映了由此而引起的詩人內心的強烈苦悶、憤郁和不平，同時又突出表現(xiàn)了詩人的倔強、自信和他對理想的執(zhí)著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。
思想感情（中心）：抒發(fā)了作者懷才不遇的憤慨，也表達了作者人生前途充滿樂觀的豪邁氣概。
7.如何看待詩詞中的重字
重字即字詞的重復使用， 在漢語古典詩詞當中， 重字時有運用， 且極具美學效果。
談起重字， 人們不免想起疊字， 但疊字只是重字的其中一種情況。換言之， 重字包括疊宇， 疊宇卻不能包括重字。
在漢語古典詩詞當中， 重字的使用， 概有如下幾種情形： 一、簡單重復。 如：床前明月光， 疑是地上霜。
舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng)。 出自李白： 《靜夜思》 三行兩用“ 明”字， 兩用“月”字， 三、四行“舉頭，“ 低頭”中，兩用“ 頭”字。
一般說來， 在古詩絕句中， 因為篇幅短小， 應該盡量避免字詞的重復。但是， 此詩中漢字的反復使用。
雖是簡單重復， 卻不顯累贊冗余。 二、形成疊宇。
如： 漾漾帶山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 卻憶山中靜。
出自皇前曾： 《山下泉》 反復使用的字， 不僅形式相連， 而且意義相等， 謂之疊字。疊字、疊句， 在詩、詞、曲中并不少見。
兩字重疊， 往往使原來平淡的句子， 境界開闊， 情趣橫生。 疊字， 有的精微細致地描摹刻畫了客觀事物的動態(tài)， 有的深切真摯地表露了詩人的思想感情， 無論是狀物還是抒情， 均達到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩句音節(jié)瑯瑯， 形象栩栩欲活” 。
漢語語言單字成音的特征， 在疊字中表現(xiàn)得淋漓盡致。 三、形成頂真。
如： 眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。即遣花開深造次， 便覺鶯語太丁寧。
出自—杜甫： 《絕句漫興九首（ 其一） 》 “ 眼見客愁愁不醒”中， 按照節(jié)奏， 讀作“ 眼見客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩行內部的頂真。
四、形成疊詞。 如： 兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來。 出自李白： 《山中與幽人對酌》 前兩個“一杯”形成疊詞， 兼與后面之“一杯”形成反復。
《峭陽詩說》云： 作詩用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩“一杯一杯復一杯”， 反不覺犯。
夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語勢益健， 讀之不覺其長。 五、形成對比。
如： 沙上見曰出， 沙上見曰沒?；谙蛉f里來， 功名是何物。
出自岑參： 《曰沒賀延磧作》 兩個“沙上”， 聯(lián)綴的卻是“日出” 與“日沒”， 對比之意， 自是昭然。關于劉詩， 《唐詩選》云： 兩“自”字， 有情、無情之別 。
參考資料：中國知網-重字與漢詩英譯。
