樂理和聲(和聲理論知識)
1.和聲理論知識
和聲理論基礎知識 音程是指兩個音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時發(fā)出；另一種是旋律音程，丙者先后發(fā)出。
音程距離以“度”來計算。按照譜表上的音級關系，構成音程的兩音之間包含幾個音便稱為幾度。
例如：C1—C1為一度；c1—d1包含兩個音，叫做二度；c1—f1包含四個音，叫做四度；c1—b1包含七個音；叫做七度。 二.單音程和復音程 八度以內的音程叫單音程，超過八度的音程叫復音程。
復音程在性質上與單音程相同，是單音程的高八度擴充。 例如：九度是二度的八度擴充。
十度是三度的八度擴充。其余類推。
三.音程的性質 音程除了在度數上有差別外，在性質上也有不同。 例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。
但前者包含兩個半音，叫大二度，后者包含三個半音，叫增二度。 音程按性質劃分共有七種： 純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。 減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。
倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。 倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。
雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行音樂和爵士樂中很少使用這類音程。 熟記C大調音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助于計算加入升降號之后的音程。
熟悉了各種自然音程的性質之后，可進一步掌握加入升降號的各和音程。加緊入升號或降號后，音程或被擴張或縮小， 因而音程的性質便會改變。
下面的圖表顯示了音程變化的級進關系。二三六七度有六種音程，四五八有五種音程，從左往 右為由窄到寬的關系，每一級之間相差關音。
二度 \ 三度 \ 1 2 3 4 5 6 六度 / 倍減音程—減音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 七度 / 四度音程\\ 五度音程 》--- 1 2 3 4 5 八度音程// 倍減音程—減音程—純音程—增音程—倍增音程 上圖所示的音程變化關系的特點是：級數越大，音程越寬；級數越小，音程越窄。 掌握了上述的音程計算方法和，任何復雜的音程均能識別，但是，必須知道，不要忽略用耳朵識別各種音程及各弦的能力的培養(yǎng)。
初學者應該通過樂器（如鍵盤樂器）來熟悉和種音程的音響。僅僅學會計算，只能對音樂才能的發(fā)展提供有限的幫助。
四.音程的協(xié)和度 音程的協(xié)和與不協(xié)和主要體現(xiàn)在和聲音程方面。 傳統(tǒng)理論將各種音程的協(xié)和度分為三類：1.協(xié)和音程，包括各種純音程；2.不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。 現(xiàn)代和聲理論對音程協(xié)和度的認識雙有了新的發(fā)展。
例如：當代世界著名的作曲家和理論家文森特*佩爾西凱蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世紀和聲》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，對音程協(xié)和度的劃分更加細致，分為六個級別： 開放的協(xié)和-----純五度和純八度 中性 -------純四度 柔和的協(xié)和-----大小三度和大小六度 輕度的不協(xié)和-----大二度和小七度 尖銳的不協(xié)和----小二度和大七度 性質游移、不穩(wěn)定----三全音（增四和減五度） 人耳對音程的感受是： 音程越不協(xié)和，其緊張度就越高。 這就是說，音響的緊張度與音程的協(xié)和度密切相關。
第二章 和弦及和弦的字母標記 一. 和弦的構成 和弦由三個或三個以上的音結合而成。和弦通常由三度疊置而成。
現(xiàn)代音樂使用的基本和弦有五種：三各弦，由三個音構成的。 七和弦，由三個音構成的。
九和弦，由五個音構成的，十一和弦，由六個音構成的，十三和弦，由七個音構成的。 和弦的基礎音叫根音，其余的音根據它與根音的音程度數關系而得名。
以十三和弦為例：各和弦音由下到上分別稱為根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 二. 三和弦的種類 三和紡有四種：（各音程均由根音向上計算） 大三和弦 由大三度和純五度構成 小三和弦 由小三度和純五度構成 增三和弦 由大三度和增五度構成 減三和弦 由小三度和減五度構成 左三和弦與小三和弦是協(xié)和和弦，因為這兩種和弦均音程構成。
增三和弦與減三和弦都是不協(xié)和和弦，因為這兩種和弦 中有不協(xié)和音程增五度和減五度。 三.七和弦的種類 七和紡是以三和弦為基礎再加入七度音構成。
常見的七和弦有以下幾種： 大三和弦+大七度：大七和弦 大三和弦+小七度：大小七和弦（屬七和弦） 小三和弦+小七度：小七和弦 小三和弦+大七度：小大七和弦 增三和弦+小七度：增五度的屬七和縭經 減三和弦+小七度：半減七和弦 減三和弦+減七度：減七和弦 各種七和弦里都含有七度音程，因而都屬于不協(xié)和和弦。 以七和弦為基礎還可以構成九和弦、十一和弦和十三和弦。
三. 附加音和弦 我們已經知道，大三和弦和小三和弦都 是協(xié)和和弦，有時為了提高它們的緊張度并獲得和弦色彩的變化，常在這兩個和 弦里加八一個或兩個和弦外音，這的外音叫做附加音。常見的附加音按其與根音的音程關系看有大六度和大二度。
還有一種附加純四度的和弦，四度音在和弦中大多作為延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，。
2.音樂樂理
在和弦與調這個概念里你要弄清楚一個事，就是關系大小調
問題1：以C自然大調為例，音階為12345671，其和弦表示如你所例Ⅰ-Ⅶ共7個調上和弦，任何一個自然大調的關系小調是其主音（C調中即1）下方小三度開始的音的音階，即a自然小調67123456，其和弦表示仍是Ⅰ-Ⅶ個和弦，但是由于調式改變，主音是6，所以自然小調中的Ⅰ級和弦是613，Ⅱ級是724，以次類推.
在流行音樂中和弦表示通常是C,D,E（等等，記為大三和弦，C=1 3 5,D=2 #4 6,E=3 #5 7）,Cm(Cmaj),Dm,Em（等等，記為小三和弦，C=1 b3 5,Dm=2 4 6,Em=3 5 7）等等.
問題2：旋律大調與和聲大調的音階你應該清楚，那么在使用和弦的時候，按照半音關系升高自然大調中和弦音即可，如和聲大調中，上行升高6,7級，下行還原，那么和聲大調的完整音階就為1 2 3 4 5 #6 #7 1 7 6 5 4 3 2 1（注，如果你學過音程，那么你應該知道#7 與 1 雖然音高相同，但是意義是不同的）.而7個基本音級的和弦可表示為Ⅰ=1 3 5，Ⅱ（上行連接）=2 4 #6，Ⅱ（下行連接）=2 4 6，以次類推，而至于是使用Ⅱ（上）還是Ⅱ（下），就看旋律的走向和其中出現(xiàn)的音來進行編配，當然不排除離調和弦的可能.
問題3：同自然大調，旋律大調，和聲大調一樣，以和聲小調為例，基本音階為6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6.
問題4:7和弦有許多種，命名方式為前3個音構成的和弦的第一個字母+根音到七音的度數的名稱，如屬七和弦（即大小七和弦，C大調的屬七和弦5 7 2 4,572是大三和弦，5-4是小七度，所以命名為大小七和弦，標記為G7<7字略小，標于G字母右下方>；），其他還有小小七，減小七，減減七等和弦`都可以標記為7于和弦右下方.
問題5:sus2,sus4，稱為延留音
sus2延留音二度和弦是由一個根音，一個大二度，一個純五度音程構成
sus4延留四度音和弦是由一個根音，一個純四度，與一個純五度音程
add類和弦是加音，根據后面的數字決定在原和弦上加一個幾度音如Cadd9，在C和弦的基礎上1 3 5 高一個8度的2，即1 3 5 2，而Add2在和弦音上是等同于Add9的，但是是同一8度內的和弦而已.1 2 3 5
感興趣的話，還是先從基本的樂理和流行樂理了解起吧，那樣可以解決你不少問題，并且會有意想不到的收獲呢
3.樂理中和聲是什么意思
和聲是兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構成的音響組合。
它包含：
1、和弦，是和聲的基本素材，由3個或3個以上不同的音，根據三度疊置或其他方法同時結合構成，這是和聲的縱向結構。
2、和聲進行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。補充一句和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構成分句，分樂段和終止樂曲的作用。
擴展資料：
和聲的發(fā)展歷程
10~16世紀，歐洲復調音樂從早期的奧加農發(fā)展至復調寫作的完善階段當復調音樂的各聲部相互間以協(xié)和音程為主作對位結合時，即形成和聲音程、和弦與和聲進行。
當時以各類七聲中古調式為基礎，故后人稱15、16世紀復調音樂中的和聲為中古調式和聲或教會調式和聲。其特點為：建立在6種不同結音（即主音）的調式基礎上（第7種洛克里亞調式極少應用）。各調式音階的音程關系不同，每一種調式都有其特征音程，相互區(qū)別。
以協(xié)和音程為基礎，和弦結構只有大、小三和弦原位、第一轉位與減三和弦第一轉位。其他不協(xié)和音程均須按規(guī)定的方法解決。
各級三和弦都可相互連接。在和弦的連接中，根音之間的各種音程關系（除增四度外）均常用。在音樂進行過程中，并不要求以主和弦為中心，但在樂曲結束處應以主和弦收束。
約從14世紀開始應用變音，亦稱“偽音”，規(guī)定六度反向級進到八度時須為大六度，三度反向級進到同度時須為小三度，因此需應用變音，形成類似導音進入主音的聲部進行。另外，為了避免減五度與增四度，亦需用變音。這為各類調式逐漸演變集中為大、小調體系創(chuàng)造了條件。
參考資料來源：百度百科-和聲
