舞臺(tái)布景(布景的舞臺(tái)布景)
1.布景的舞臺(tái)布景
話劇舞臺(tái)的寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景樣式的特點(diǎn)，以及在不同布景中運(yùn)用燈光的方法。強(qiáng)調(diào)舞美工作人員與導(dǎo)演的緊密配合是藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的重要因素。在話劇藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，舞臺(tái)的布景設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)都是在導(dǎo)演總的構(gòu)思基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)多次研究醞釀逐步確定的，所以布景的樣式常常能反映出戲的風(fēng)格和導(dǎo)演的手法。從創(chuàng)作的需要出發(fā)，舞臺(tái)各部門與導(dǎo)演的溝通探討能更加深入地了解導(dǎo)演的構(gòu)思及設(shè)計(jì)意圖，為創(chuàng)造良好的舞臺(tái)效果奠定了基礎(chǔ)。
隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，各種各樣的布景樣式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，對(duì)布景樣式如何分類或科學(xué)命名，本文不做探討。僅就在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，曾經(jīng)遇到過(guò)的一些布景樣式，從布光及用色的角度做一些闡明。根據(jù)工作實(shí)踐，布景可分為兩大類，即寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景，在寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)實(shí)內(nèi)景和寫(xiě)實(shí)外景，在非寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)意式布景和其他樣式的布景。本文僅就這幾種布景樣式，在舞臺(tái)燈光創(chuàng)作中如何布光、用色，通過(guò)實(shí)例加以闡明。
寫(xiě)實(shí)布景在話劇舞臺(tái)上是經(jīng)常使用的一種布景樣式。從過(guò)去到現(xiàn)在，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)內(nèi)景或?qū)憣?shí)外景都為襯托和突出表演放出光彩。 寫(xiě)實(shí)外景是根據(jù)戲的要求在舞臺(tái)上寫(xiě)實(shí)地再現(xiàn)室外環(huán)境，如花園、村頭、林中、海邊等。還有一種稱為半外景，如院落內(nèi)、屋內(nèi)與屋外、樓房的一角等。在燈光處理上，無(wú)論是環(huán)境的展示，還是時(shí)間的表現(xiàn)，都比寫(xiě)實(shí)內(nèi)景要豐富得多?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)寫(xiě)實(shí)外景的燈光處理，應(yīng)從美術(shù)繪畫(huà)的角度充分展現(xiàn)外景的層次關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，同時(shí)一定要突出表演。為展現(xiàn)寫(xiě)實(shí)外景的燈光氣氛，應(yīng)比較鮮明的表示光源。外景中的光源主要是陽(yáng)光（包括白日陰天時(shí)的光線）、月光、燈光等。聯(lián)系戲劇的進(jìn)展確定季節(jié)、時(shí)間和光源，這是燈光設(shè)計(jì)確定燈光色調(diào)和燈光氣氛的主要依據(jù)。對(duì)室外景光源的表現(xiàn)，特別是陽(yáng)光和月光可以強(qiáng)烈些，這樣可以在整個(gè)表演區(qū)形成明暗關(guān)系，具有明顯的光影，對(duì)構(gòu)成景物及人物的立體感上，能起到一定的作用。獨(dú)幕話劇《三塊錢國(guó)幣》就是一出外景戲，在燈光處理上，天幕用幻燈投射天色、遠(yuǎn)景及遠(yuǎn)山，中部的襯景用臺(tái)口頂光投以淺藍(lán)色，亮部投以黃光，為表現(xiàn)襯景應(yīng)有的層次要對(duì)光度加以控制。表演區(qū)主要用強(qiáng)烈的金黃色光和淺藍(lán)色光，形成明暗的對(duì)比，表現(xiàn)出上午陽(yáng)光照射下的情。
2.舞臺(tái)布景的布景技術(shù)
以布景制作技術(shù)和運(yùn)用舞臺(tái)及其諸種設(shè)備體現(xiàn)布景設(shè)計(jì)意圖的造型技術(shù)部門。它用獨(dú)特的技術(shù)方法，把布景設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上，并做進(jìn)一步的豐富和創(chuàng)造，如：在寫(xiě)實(shí)布景中，運(yùn)用真假透視和平面與立體相結(jié)合的方法制景，以達(dá)到在有限的舞臺(tái)空間里，創(chuàng)造無(wú)限深遠(yuǎn)的空間效果；運(yùn)用不同的材料表現(xiàn)某些景物的質(zhì)感，以達(dá)到以假代真的藝術(shù)效果；以經(jīng)過(guò)工藝處理的材料所產(chǎn)生的肌理和效果，表現(xiàn)布景設(shè)計(jì)者所要求的抽象形式和某些思想內(nèi)容。布景遷換和龐大而特殊的布景分割以及運(yùn)輸問(wèn)題，也是布景技術(shù)中的重要內(nèi)容。
在古希臘演劇中，曾使用過(guò)帶輪子的平臺(tái)、“降神器”，在古羅馬演劇中，還使用過(guò)山石、平臺(tái)。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀(jì)盛行的宗教劇，常常表現(xiàn)天堂、地獄、塔樓等形象，同時(shí)還出現(xiàn)過(guò)在教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動(dòng)，虎群變羊群，蛇的蠕動(dòng)以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種姊妹藝術(shù)的繁榮，劇場(chǎng)建筑在布景技術(shù)也相應(yīng)的有了進(jìn)一步的發(fā)展。在17世紀(jì)初誕生了鏡框舞臺(tái)，隨后逐步有了諸種舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。 意大利著名的建筑師謝利奧（1457~1552） 開(kāi)始以木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺(tái)上以正常比例的立體景同平面繪畫(huà)景相結(jié)合，創(chuàng)造了有幻覺(jué)效果的景物環(huán)境。在歐洲18~19世紀(jì)，舞臺(tái)技術(shù)在手法、使用材料、運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)諸方面都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，形成了國(guó)際上常用的繪畫(huà)布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。在現(xiàn)代演劇中，由于劇本題材的廣泛和創(chuàng)作風(fēng)格流派的多樣，以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺(tái)美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現(xiàn)了多種新材，是專業(yè)生產(chǎn)各種高、中、低檔阻燃防火幕布及面料的企業(yè)，星空布等，主要產(chǎn)品有：阻燃麻絨幕布、真絲絨幕布、滌絲絨幕布、天幕、摳像幕、帷幕、紗幕、無(wú)縫紗幕、窗簾及桑棉綢、富春紡、細(xì)帆布、棉紗卡、網(wǎng)眼紗、人絲綢等，集織絨（布）、染色、阻燃、制作幕布于一體。
公司已被授予省級(jí)科技型企業(yè)，中國(guó)文藝演出物資協(xié)會(huì)理事單位，通過(guò)ISO9001:2000國(guó)際質(zhì)量體系認(rèn)證，阻燃幕布面料經(jīng)國(guó)家消防質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心檢驗(yàn)，質(zhì)量達(dá)到國(guó)家GB8624-1997B1防火標(biāo)準(zhǔn)，阻燃麻絨、真絲絨、經(jīng)中國(guó)紡織科學(xué)研究院測(cè)試中心 檢測(cè)各項(xiàng)指標(biāo)均符合國(guó)家FZ/T43013-1999《絲絨織物》標(biāo)準(zhǔn)要求。
近幾年，為北京人民大會(huì)堂、中央黨校禮堂、北京京西賓館、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、天津大劇院、山東劇院、河南省人民會(huì)堂、廣西人民會(huì)堂、深圳少年宮、上海市寶山黨校禮堂、貴陽(yáng)會(huì)展中心、貴州財(cái)經(jīng)學(xué)院禮堂、湖南省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院禮堂、內(nèi)蒙古電視臺(tái)、河北醫(yī)科大學(xué)禮堂、哈爾濱工人文化宮、威海電廠俱樂(lè)部、寶雞卷煙廠俱樂(lè)部等眾多單位提供了各種高檔、高質(zhì)量的阻燃防火幕布及面料，深受用戶的好評(píng)
3.什么是舞臺(tái)布景教學(xué)中怎么解釋呢
舞臺(tái)布景 作為舞臺(tái)表演形式的一種，舞臺(tái)布景對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂(lè)劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。 它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。 同音樂(lè)劇自身的發(fā)展相似，舞臺(tái)布景也經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。
在早期的音樂(lè)劇劇目中，由于音樂(lè)劇本身劇情比較簡(jiǎn)單，一般只有幾個(gè)場(chǎng)景，甚至是發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景的獨(dú)幕戲，加上一個(gè)音樂(lè)劇中的演員人數(shù)也比較少，所以舞臺(tái)布景可有可無(wú)，沒(méi)有什么特殊的要求。在當(dāng)時(shí)，音樂(lè)劇中的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師也不是一個(gè)專職固定的工作，往往是劇目上演之前，劇場(chǎng)經(jīng)理覺(jué)得有必要進(jìn)行一下舞臺(tái)設(shè)計(jì)，才會(huì)臨時(shí)找一位設(shè)計(jì)師來(lái)進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)。
但當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師沒(méi)有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，音樂(lè)劇對(duì)舞臺(tái)布景也沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的要求和規(guī)范，所以舞臺(tái)布景往往是設(shè)計(jì)師的即興創(chuàng)作。 在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設(shè)計(jì)師自身的水準(zhǔn)和興趣愛(ài)好有著極大的聯(lián)系，而同劇情則沒(méi)有直接的關(guān)系。
盡管設(shè)計(jì)師可以畫(huà)出漂亮的舞臺(tái)幕布背景，但只能看作是與劇情無(wú)關(guān)的美麗的畫(huà)布，無(wú)法起到塑造人物和推動(dòng)劇情的作用。 而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統(tǒng)的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺(tái)模式，戲劇環(huán)境只是通過(guò)掛在演員身后的畫(huà)布來(lái)展現(xiàn)。
如果發(fā)生在王宮之中，就會(huì)掛一副畫(huà)著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內(nèi)，則把綠油油的森林場(chǎng)景搬上舞臺(tái)。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。
由于早期劇目場(chǎng)景較少，且不需要承載更多的戲劇內(nèi)容，所以這種平面化的設(shè)計(jì)還能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)音樂(lè)劇的要求。 但隨著音樂(lè)劇各組成部分的發(fā)展和劇本在音樂(lè)劇中地位的不斷提高，舞臺(tái)布景和設(shè)計(jì)在表現(xiàn)音樂(lè)劇方面的作用越來(lái)越突出，開(kāi)始逐步從平面化向立體化、實(shí)物化方向發(fā)展。
傳統(tǒng)的幕布方式受到懷疑和挑戰(zhàn)，布景設(shè)計(jì)師開(kāi)始打破舞臺(tái)鏡框式的模式，尋求更新的、適應(yīng)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的布景裝置形式，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)也成為音樂(lè)劇演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺(tái)道具所營(yíng)造的逼真的戲劇環(huán)境。
1930年的《姑娘瘋狂》中就已經(jīng)出現(xiàn)了“郵局”布景，并且在舞臺(tái)之上搭建了小型的樓梯和在舞臺(tái)一側(cè)打開(kāi)的房門，這使得演員的表演更加自然和真實(shí)。 科技的加強(qiáng)也大大增強(qiáng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的能力。
現(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺(tái)中來(lái)，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來(lái)越精美，氣勢(shì)越來(lái)越宏大的舞臺(tái)奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長(zhǎng)盛不衰，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺(tái)布景的功勞不可抹煞。
變化多端的舞臺(tái)機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個(gè)重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過(guò)于劇中的地下湖場(chǎng)景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個(gè)地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞?布瓊森通過(guò)聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個(gè)虛幻而美麗的世界。
類似電影蒙太奇的手法令這個(gè)恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對(duì)孤獨(dú)和敏感的“幽靈”有了更深刻的認(rèn)識(shí)。 除了完成烘托劇情、營(yíng)造氛圍的基本任務(wù)，舞臺(tái)布景有時(shí)還需要承載更多的使命。
在劇場(chǎng)導(dǎo)演天才哈羅德?普林斯的眼里，舞臺(tái)布景往往可以成為反襯主題的最有力手段，有時(shí)會(huì)比劇本和舞蹈更為直接和有效。 在他的成名之作——1966年的《酒店》中，他采用了一種全新的設(shè)計(jì)來(lái)增強(qiáng)劇作的舞臺(tái)表現(xiàn)力。
舞臺(tái)幕布上懸掛著一面巨大的鏡子，可以直接反射出劇場(chǎng)觀眾的模樣。鏡子中反照出的觀眾的扭曲的面容，反襯出劇作所想表達(dá)的主題：鏡后的哲學(xué)暗指著美國(guó)當(dāng)時(shí)橫行的種族主義，而扭曲的面容暗示著人內(nèi)心的陰暗面。
普林斯尖銳地指出，當(dāng)時(shí)的美國(guó)同德國(guó)一樣，存在著出現(xiàn)法西斯集權(quán)而墮落的危險(xiǎn)。這個(gè)創(chuàng)意令人拍案，也使得普林斯一舉成名。
這方面的例子還有普林斯與桑德海姆后來(lái)合作的《伙伴們》和《富麗秀》，普林斯重視舞臺(tái)布景的理念同樣貫穿于這兩部劇作之中，而舞臺(tái)設(shè)計(jì)師哈里森很好地領(lǐng)會(huì)了導(dǎo)演的意圖，從而為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)奇觀。 在《伙伴們》中，為了展現(xiàn)這部劇作所探討的現(xiàn)代婚姻的矛盾和疏遠(yuǎn)隔膜以及缺乏交流的現(xiàn)狀，哈里森憑借他多年對(duì)紐約生活的理解，設(shè)計(jì)了一個(gè)與眾不同的舞臺(tái)：用金屬骨架搭成不同的平臺(tái)，平臺(tái)之間是透明玻璃組成的帷。
4.舞臺(tái)搭建布景具體細(xì)節(jié)是什么
作為舞臺(tái)表演形式的一種，舞臺(tái)布景對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂(lè)劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。
5.布景的舞臺(tái)布景
話劇舞臺(tái)的寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景樣式的特點(diǎn)，以及在不同布景中運(yùn)用燈光的方法。強(qiáng)調(diào)舞美工作人員與導(dǎo)演的緊密配合是藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的重要因素。在話劇藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，舞臺(tái)的布景設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)都是在導(dǎo)演總的構(gòu)思基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)多次研究醞釀逐步確定的，所以布景的樣式常常能反映出戲的風(fēng)格和導(dǎo)演的手法。從創(chuàng)作的需要出發(fā)，舞臺(tái)各部門與導(dǎo)演的溝通探討能更加深入地了解導(dǎo)演的構(gòu)思及設(shè)計(jì)意圖，為創(chuàng)造良好的舞臺(tái)效果奠定了基礎(chǔ)。
隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，各種各樣的布景樣式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，對(duì)布景樣式如何分類或科學(xué)命名，本文不做探討。僅就在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，曾經(jīng)遇到過(guò)的一些布景樣式，從布光及用色的角度做一些闡明。根據(jù)工作實(shí)踐，布景可分為兩大類，即寫(xiě)實(shí)布景和非寫(xiě)實(shí)布景，在寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)實(shí)內(nèi)景和寫(xiě)實(shí)外景，在非寫(xiě)實(shí)布景中有寫(xiě)意式布景和其他樣式的布景。本文僅就這幾種布景樣式，在舞臺(tái)燈光創(chuàng)作中如何布光、用色，通過(guò)實(shí)例加以闡明。
寫(xiě)實(shí)布景在話劇舞臺(tái)上是經(jīng)常使用的一種布景樣式。從過(guò)去到現(xiàn)在，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)內(nèi)景或?qū)憣?shí)外景都為襯托和突出表演放出光彩。 寫(xiě)實(shí)外景是根據(jù)戲的要求在舞臺(tái)上寫(xiě)實(shí)地再現(xiàn)室外環(huán)境，如花園、村頭、林中、海邊等。還有一種稱為半外景，如院落內(nèi)、屋內(nèi)與屋外、樓房的一角等。在燈光處理上，無(wú)論是環(huán)境的展示，還是時(shí)間的表現(xiàn)，都比寫(xiě)實(shí)內(nèi)景要豐富得多?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)寫(xiě)實(shí)外景的燈光處理，應(yīng)從美術(shù)繪畫(huà)的角度充分展現(xiàn)外景的層次關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，同時(shí)一定要突出表演。為展現(xiàn)寫(xiě)實(shí)外景的燈光氣氛，應(yīng)比較鮮明的表示光源。外景中的光源主要是陽(yáng)光（包括白日陰天時(shí)的光線）、月光、燈光等。聯(lián)系戲劇的進(jìn)展確定季節(jié)、時(shí)間和光源，這是燈光設(shè)計(jì)確定燈光色調(diào)和燈光氣氛的主要依據(jù)。對(duì)室外景光源的表現(xiàn)，特別是陽(yáng)光和月光可以強(qiáng)烈些，這樣可以在整個(gè)表演區(qū)形成明暗關(guān)系，具有明顯的光影，對(duì)構(gòu)成景物及人物的立體感上，能起到一定的作用。獨(dú)幕話劇《三塊錢國(guó)幣》就是一出外景戲，在燈光處理上，天幕用幻燈投射天色、遠(yuǎn)景及遠(yuǎn)山，中部的襯景用臺(tái)口頂光投以淺藍(lán)色，亮部投以黃光，為表現(xiàn)襯景應(yīng)有的層次要對(duì)光度加以控制。表演區(qū)主要用強(qiáng)烈的金黃色光和淺藍(lán)色光，形成明暗的對(duì)比，表現(xiàn)出上午陽(yáng)光照射下的情。
6.舞臺(tái)搭建布景舞臺(tái)燈光具體細(xì)節(jié)是什么
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。 舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。
它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。
7.為舞臺(tái)表演形式的舞臺(tái)搭建布景具體細(xì)節(jié)是什么
作為舞臺(tái)表演形式的一種，舞臺(tái)布景對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂(lè)劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。
8.走秀舞臺(tái)搭建布景主要細(xì)節(jié)是什么
作為舞臺(tái)表演形式的一種，舞臺(tái)布景對(duì)于音樂(lè)劇的重要性是不言而喻的。
它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。正是舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，拓展了音樂(lè)劇的演出空間，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使音樂(lè)劇的所有舞臺(tái)活動(dòng)和場(chǎng)景得以順利進(jìn)行。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是音樂(lè)劇進(jìn)入具體創(chuàng)作后極為重要的一環(huán)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要仔細(xì)閱讀劇本，深切理解劇本，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，為音樂(lè)劇建構(gòu)將來(lái)演出的空間，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示劇作的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。
舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，能從根本上影響一部音樂(lè)劇的風(fēng)格和樣式。
因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到劇作演出的成敗。
