高音二胡(二胡高音怎么拉)

1.二胡高音怎么拉

高胡是高音二胡的簡稱，在二胡基礎(chǔ)上演變而成。二胡演奏上應(yīng)用的自然泛音一般有以下五種，即在全弦1/2、1/3、1/4、1/5、2/5處。如1-5弦內(nèi)弦上共有高音15和高高音13（請?jiān)?，此處無法用高音點(diǎn)表示），1/5和2/5處發(fā)出的泛音音高相同。以弦長二分之一為界限，上下各有四個自然泛音。即：1/5處，內(nèi)弦高高音3、外弦高高音7;1/4處，內(nèi)弦高高音1、外弦高高音5;1/3處，內(nèi)弦高音5、外弦高音2;2/5處，內(nèi)弦高高音3、外弦高高音7;1/2處，內(nèi)弦高音1、外弦高音5。以弦長二分之一為分界線，反之下方諸弦段相同。

八方筒高胡，琴筒前口小，后口大，中部呈細(xì)腰形。琴筒內(nèi)加裝長10.2cm、直徑4.2cm的小竹筒，使高把位的發(fā)音格外明亮。演奏時，一般無需用雙膝夾持琴筒，而采用與二胡完全相同的演奏姿式，利用前音罩、后音罩替代兩膝夾持琴筒的演奏習(xí)慣，獲得了良好的效果，在民族樂隊(duì)中屬高音拉弦樂器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂段。近代創(chuàng)作的高胡獨(dú)奏曲有《雙聲恨》、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《平湖秋月》等。

2.高音二胡是什么

通常我們說的高音二胡就是指高胡~是在二胡的基礎(chǔ)上改的，我們看的是二胡通常是六角或者是八角，而高胡的是圓形，后面沒有音窗的，算是為個單純的追求高音吧（個人理解），但你說想讓孩子學(xué)高胡，還是二胡，我只能這么說，二胡是主流，高胡有但是不會說像二胡那么多，這個您還是自己考慮了畢竟是孩子，自己不做建議，只是稍微說下區(qū)別您自己選擇好了，我找兩張圖片你自己看下~

3.請教高胡的選購、使用和護(hù)理

高胡其實(shí)跟二胡沒有太大的區(qū)別，其實(shí)就是音高了4度，音色不一樣，碼子稍小點(diǎn)，其他完全可以按二胡考慮.選購使用護(hù)理，按二胡的看就行了.你參考一下選購木料：從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。

紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。

皮膜：二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。

還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會產(chǎn)生很大的變化。要想購得一把稱心如意的愛琴首先要從木料入手，它是二胡音色好壞的先決條件。

現(xiàn)在，市面上有許多材質(zhì)的二胡其中不乏有以次充好的，選購時得多加小心以免上當(dāng)。以下三種方法可以識別木料的真假與優(yōu)劣。

第一，要看音色。以試奏為準(zhǔn)，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個把位要知道同樣品牌或同樣價(jià)格的琴有時音色相差甚遠(yuǎn)，好的二胡是能經(jīng)得起考驗(yàn)的。

第二，要看做工。一般來說，越是優(yōu)質(zhì)的二胡做工越細(xì)膩反之就越粗糙。

第三，要看價(jià)格。優(yōu)質(zhì)的二胡價(jià)格可是不菲。

這其次就是看皮膜，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。

最后是看弓子，好弓的標(biāo)準(zhǔn)有三，第一，弓要長而直。第二，弓毛應(yīng)是白色且弓毛多而齊。

第三，弓桿的節(jié)應(yīng)少而小。弓弦樂器大多都會有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類樂器與濕度有一定的關(guān)系。

硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中，會造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下，這時候會發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。

因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。

我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對技工都有很高的要求，目的是保護(hù)木料，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。

有時間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。

二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。

正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識對琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時候表現(xiàn)出來的差距并不小。

從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。

第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。

3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。

第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會嚴(yán)重影響發(fā)音，對著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。

2.琴皮表面已經(jīng)有處理。周榮庭開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。

這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的。

且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會影響琴皮振動了。

琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸η倨け趁婀位虼蚰ヌ幚?，會?dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出。

4.請教

看看，把二胡改成高胡就OK!

二胡的構(gòu)造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：

二胡構(gòu)件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：

琴筒A琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

琴皮B琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響。

琴桿C琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。

琴軸D琴軸：有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

琴軸的類型：銅軫和木軫

弓子E弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。現(xiàn)在大多采用金屬弦。

千斤線G千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。

琴碼H琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更為方便。

放心，肯定對的，本人就是干這個的

5.高胡的高胡之樂器

高胡是高音拉弦樂器，其形、構(gòu)造、演奏弓法與技巧以及所用演奏符號等，均與二胡相同，只是琴筒（共鳴箱）比二胡略小，常用兩腿夾著琴筒的一部分演奏。

樂隊(duì)中，高胡按實(shí)際音高記譜，定弦比二胡高純五度或純四度，即定弦為a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域?yàn)閍1(g1)至b3(a3)音，b3(a3)以上的音，發(fā)音緊張、尖銳，不宜多用。

在常用音域范圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優(yōu)美、抒情以及秀麗、活潑的曲調(diào)，并經(jīng)常與二胡構(gòu)成八度奏。高胡是高音二胡的統(tǒng)稱，是在二胡的基礎(chǔ)上改制而成的。

高胡的產(chǎn)生，和中國民間樂種廣東音樂有著密切的聯(lián)系。也同廣東地區(qū)的粵劇有密切聯(lián)系，曾作為粵劇伴奏的主奏樂器，因此，高胡也常被稱為“粵胡”。

廣東音樂是流行在中國廣東地區(qū)的一種民間器樂表演形式，它起源于當(dāng)?shù)氐牡胤綉騽『兔耖g音樂。二十世紀(jì)二十年代以前廣東音樂中并沒有高胡這種樂器，在二十世紀(jì)二十年代前后，廣東音樂作曲家和演奏家呂文成先生對二胡進(jìn)行了大膽的改革，他把傳統(tǒng)二胡的絲弦改為鋼絲弦，提高了定弦，并用兩腿夾著琴筒進(jìn)行演奏，這種音色清澈明亮的高音二胡，就被人們稱作高胡，并且很快成為廣東音樂中的靈魂樂器。

高胡的構(gòu)造、制作和用料與二胡基本相同，最大的區(qū)別是琴筒較細(xì)。由于高胡在二十世紀(jì)才剛剛誕生，因此，樂器制作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。

有的樂器制作家把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量加大；有的樂器制作家還把兩根弦的高胡改為三根弦，使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度。高胡是在二胡的基礎(chǔ)上改革而成的，因此高胡的構(gòu)造、制作以及用料都與二胡基本胡同。

它的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。外弦用鋼絲弦，內(nèi)弦用鋼絲纏弦（也有用絲弦的）。

拉時兩腿夾琴筒，用以控制音量及減少沙音。音色清脆、嘹亮。

高胡得到廣泛的應(yīng)用，現(xiàn)已成為民族樂隊(duì)中的高音拉弦樂器。它用于合奏、伴奏和獨(dú)奏。

但是，高胡與二胡在形制上還是有所區(qū)別是的：高胡琴筒比較細(xì)，形狀是圓形的，有別于二胡的六邊形，琴筒的后口不像二胡那樣開有各種式樣的音窗。由于高胡產(chǎn)生的時代很晚，因此，呂文成之后的樂器制作家們在改造高胡的時候便少有顧慮和束縛。

比如，在二十世紀(jì)70年代初期的時候，有的樂器制作家根據(jù)橢圓形揚(yáng)聲器的聲學(xué)原理，又把早期高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率范圍加寬、音量加大。另外，這種新型高胡的琴弦也比以前粗了，琴桿也由圓形桿改為橢圓形的扁桿。

與此同時，有的樂器制作家還制作出一種三根弦的高胡，這種高胡的琴筒前口呈扁八方形，后口為正八方形，琴筒內(nèi)裝有喉管和立體音窗，新增設(shè)的低音弦使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度。總而言之，高胡具有音色清脆，低音區(qū)圓潤和高音區(qū)明亮的特點(diǎn)，它就像女聲四重唱中的女高音一樣，在樂隊(duì)中占有非常突出的地位；因此，中國的民族管弦樂隊(duì)中一般都給高胡配備相當(dāng)重要的席位。

另外，由于高胡有著特別豐富的表現(xiàn)力，適于演奏抒情，活潑和華麗的旋律，因此，它在樂隊(duì)中經(jīng)常以華彩的方式給樂曲的主旋律作伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。 高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，音域是（a~e4）或（g1~ d4）。

高胡的定弦一般比二胡高一個純五度或純四度，常定為 （ a1、e2）或（g1、d2），它在樂隊(duì)中常用的音域是（a~e4）或（g1~ d4），在合奏時，最好不超過這個高度。獨(dú)奏時，可再高五度或更高一些，但過高的話則發(fā)音緊張尖銳。

高胡音色清脆，低音區(qū)圓潤、高音區(qū)明亮，是演奏廣東音樂、潮州音樂粵劇和潮劇的主要樂器，民族管弦樂隊(duì)里一般有6個席位，除擔(dān)任主要曲調(diào)的演奏外，還經(jīng)常用來獨(dú)奏。拉奏高胡時，兩腿夾住琴筒，用以控制音量及減少沙音。

高胡適于演奏抒情華麗的旋律，在樂隊(duì)中，常以華彩的方法把原曲調(diào)按情感需要加以裝飾，具有豐富的表現(xiàn)力。 高胡的主要演奏技巧右手弓法多奏分弓，快速弓法用得較多，奏強(qiáng)拍時，多用推弓。

左手指法主要有各種滑音和旋律中自由的墊指加花，廣東音樂傳統(tǒng)奏法，左手不用猱弦，而用壓按弦和空弦震音。在演奏高胡時，演奏者兩腿加緊琴筒，用以控制音量及減少噪音。

高胡的音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用于合奏、獨(dú)奏。在現(xiàn)代大型民樂隊(duì)中，高胡多作為高音樂器。

演奏時，一般多用雙膝夾持琴筒，以利于消除雜音。如果在琴碼下方安裝竹質(zhì)音罩，罩內(nèi)放置厚呢料類的“控制墊”，再在后口下方約三分之一處加裝一軟質(zhì)木塊，也能獲得良好的音質(zhì)。

高胡擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調(diào)。是演奏廣東音樂、潮州音樂和伴奏粵劇、潮劇的主要樂器。

在民族樂隊(duì)中屬高音拉弦樂器，尤宜于演奏裝飾性的華彩樂段。近代創(chuàng)作的獨(dú)奏曲有《雙聲恨》 、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《平湖秋月》等。

中華人民共和國成立后創(chuàng)作的獨(dú)奏曲有《珠江之戀》、《夕愿》、《故鄉(xiāng)情景》、《春到田間》等。

6.二胡,中胡,高胡,板胡的音區(qū),音域和特點(diǎn)

二胡是我國獨(dú)具魅力的拉弦樂器。

它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。

中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時左右手用的力度相對也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤。高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時不必用像演奏京胡或板胡時那樣大的力度即可獲得悠揚(yáng)柔美的音色。

板胡由于弦的張力比較大，因此，演奏時左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂器洪亮的音色。在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚(yáng)剛之聲。