小提琴一把位換到三把位(小提琴換把位的技巧)
1.小提琴換把位的技巧
手指在小提琴指板上的位置，稱之為把位?？拷兕^的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。 在演奏小提琴的整個過程中，換把和把位是最常用的技巧之一。同時也是貫穿于學(xué)習(xí)和演奏始終的難點。許多樂曲我們之所以不能很好的演奏，完全是因為換把不過關(guān)，把位不嫻熟所致。對于初學(xué)者來說，不換把，只能獲得兩個八度的音域，不足十分之一的把位，絕大多數(shù)的音無法獲得，同時失去三分之二以上的音，這樣足見它的重要。 根據(jù)自己的學(xué)習(xí)和演奏經(jīng)驗，總結(jié)如下： 換把的基本方法，技巧；
1，左手食指根不能緊靠琴頸，要稍離開。
2，拇指要通過滑動進入新的把位。
3，換把時手指抬起不離弦，然后進入新的把位，要有抬，滑，按的動作。
4，換把時所有的手指要讓路，使換把流暢。
5，保持手型以求每次換把的統(tǒng)一精確。
6，上行時過渡音到新把位時不高于把位音，下行時過渡音到新把位時不低于把位音，達到即止。
7，運用肘部的陀式動作。
換把的幾種具體方法； 1，利用空弦，或休止停頓進行換把。（特點：有較充分的時間，但沒有基準(zhǔn)參照音，要用眼在指板上找點，或利用手掌觸及琴身的感覺，利用較熟悉的把位分次進行。） 2，運用換把前的最后音---過度音，順弦滑動，到達新的把位。（A 同指滑動，憑借耳力聽音準(zhǔn)。B 替換指滑動，上行時，替換指在稍高于換把前最后音的位置，或稍低于到達音時滑動。下行則反之。） 3，通過伸張或緊縮，利用換把前最后按音手指伸張或緊縮，隨后各指進入新的把位。
4，逐漸無痕替代換把，即過渡音上行高于新把位音時，用新的按指無痕替代過渡音，下行低于新把位音時，用新的按指無痕替代過讀音，將到達音時滑動。
5，跨弦越弦式換把，肘部移動，使手指先行到達按弦上方。這樣可以節(jié)省時間。 6，古典式換把，到達新把位，直接按音，不要滑音。 7，浪漫史換把，慢慢直接滑到新把位音。
2.小提琴演奏換把規(guī)律指什么?
每一次換把都需左手臂等各個部位密切配合方能完成。
由于 是在不停運動中的動作，指、掌、腕、肘、大小臂之間的關(guān)系微 妙而復(fù)雜，抓不住運動變化的規(guī)律，就不能輕松地完成換把動作。 （1） 一、二、三把換把動作主要在大小臂。
手腕平直，手形、指形不變，栂指 動作與大小臂同步。 有人換把時，拇指沒與換把動作同步，手指上去了，可是拇 指還在原處。
這種換把不同步的害處很多，音不可能拉準(zhǔn)。也有 人拇指提前向上先換好了，其余手指再上去，也不好，等于多了 一倍的動作，把動作搞復(fù)雜了。
正常同步的一個動作，變成了兩個， 那五十次換把，就變成了一百個動作，把簡單動作復(fù)雜化，也不 可取。 （2）四至十把受琴箱影響，在四把至十把，腕子需漸漸彎曲，繞琴箱而上。
大小臂和肘部也需要適度向右移動，以適應(yīng)較高的把位，同 時栂指逐漸移到琴頸的下方。手繞琴箱時，不要靠緊琴箱，那會 影響左手的揉弦動作，可輕靠琴箱，亦可稍離開一點，手感會更 松，更舒服。
（3）十把以上大、小提琴比較，哪一個拉琴動作更符合生理要求？肯定是 大提琴的動作更合理，拉著、看著都舒服。小提琴的左臂向右的轉(zhuǎn)動，特別是在G弦的高把位，拉著、看著都有些別勁。
十把以上的高音，由于大小臂和肘部的過分內(nèi)轉(zhuǎn)，手指已由 順落變?yōu)槠珯M了。 又因把位高，手腕彎度增大，此時肘部如再過 分向右，手指在弦上太摳，極易從指板上滑脫，加劇了手指的負 擔(dān)和緊張度。
根據(jù)物極必反的原理，這時把肘部做一下調(diào)整，向左稍轉(zhuǎn)一 下舵，可多少起到點兒緩解作用，減少大小臂由于過分右轉(zhuǎn)造成 的手指不便，左手會有如釋重負的感覺。 （4）由高向低由高把位向低把位換把時，最應(yīng)注意的是腕子必須及時復(fù)原 到低把位（一至三把）時平直的樣子，決不可把高把位時彎曲的 腕子保持到低把位。
腕子在換上換下過程中的應(yīng)變力要快。換把 時，腕子先動一下或先折一下再換，似斷了骨頭，打亂了換把動 作的同步性和一致性，應(yīng)視為多余動作。
換把動作的規(guī)律：一二三把，手形不變。四至十把，腕子漸彎。
十把以上，肘 稍左轉(zhuǎn)。向下?lián)Q回，腕必復(fù)原。
（5）半把位半把位——第一把位時，手整體向后移、手指排列變動了的 把位。雖不常用，應(yīng)該了解會用，也很重要。
有時，半把指法整體移，換后手指有疏密！人們一般不會拿出時間單獨練習(xí)半把位，只是用時練得要細 心，要耐心，掌握好，就可以了。 如果有人不愿用半把位，而愿 用不停地換把或其他別的指法替代，只要拉得很準(zhǔn)很清晰又很有 把握，當(dāng)然也可以。
指法是活的，把位也是活的，不是絕對和一 成不變的。
3.小提琴空弦換把時手指應(yīng)注意什么?
空弦換把是指利用無手指在弦上的空弦瞬間，臂和手迅速移 到另一把位。
空弦換把手指應(yīng)該稍重落，更干凈清脆?？障翼懥?， 手同時移到了新把，手指即將落下，這種換把的成功與否就在此一落了。
手指怎樣才能落得準(zhǔn)確無誤呢？首先，要靠演奏者平日練習(xí) 時對各個把位極為熟悉的良好感覺，并清楚手掌與琴頸、琴箱在 不同把位時所處的不同關(guān)系和位置。其次，加上眼睛幫忙，目測 協(xié)助，當(dāng)然，保持好純四度手形對音準(zhǔn)也是尤為重要的。
有時，空弦移位很干脆，手指重落似小錘！連續(xù)空弦換把，4指一把一把地向上換，譜例123空弦換把 更明顯。此時“換”字表現(xiàn)得并不突出，似乎用“移位” 一詞更 恰當(dāng)。
4.小提琴基本常識
1.小提琴的四根線（由細到粗）分別是E弦、A弦、D弦、G弦。
2.買一本《霍曼小提琴基本教程》，書中的前幾頁有演奏方法和五線譜基本常識。 3.請一位老師指導(dǎo)。
注：小提琴的演奏方法不是一兩句話就能說清楚的，必須有老師指導(dǎo)。根據(jù)你的需要請老師，如果僅僅是愛好，請位一般會拉小提琴的人即可，如果想成為名家，必須請音樂學(xué)院的老師，如果想成為呂思清那樣的大家，必須請林耀基（呂思清的老師。）
請相信一位拉了五十余年提琴的我的忠告。如果你不想成為呂思清那樣的大家，我倒可以做你的輔導(dǎo)老師，有問題可以隨時解決。
5.為什么小提琴演奏同指換把最基礎(chǔ)
同指換把：換把的開始及終點均用同一手指而未變。
同指換 把是最初級、最基礎(chǔ)的技巧，十分重要，不容忽視。順指換把和 交接換把都源于同指換把。
同指換把要求過程平穩(wěn)、均衡，換把 的手指尖既不壓弦又不離弦，輕輕粘在弦上換，拇指及食指指根 側(cè)面不要夾緊琴頸。 手臂、手、手指要基本上保持不變的關(guān)系，要有“臂主動、指相隨，帶著往前走，手臂在換把”的整體感。
記得澳大利亞一位女小提琴家提倡過一種換把訓(xùn)練的無聲練 習(xí)。讓學(xué)生用一把在指板和琴弦上涂了油的琴上練習(xí)同指滑動， 四個手指分別在四條弦上，以六度關(guān)系或四度關(guān)系排列。
四個手指保持著這兩種關(guān)系上下滑動，可使學(xué)生對換把產(chǎn)生 興趣，讓指、掌、腕、肘、大小臂適應(yīng)各種把位的位置，同時也消除了學(xué)生對換把、特別是長距離換把的恐懼。這種方法雖然至今鮮為人用，但仍不失為一個大膽的好想法。
同指換把與書法藝術(shù)中楷書“長橫”的寫法相似。 起始略頓，中間較細，筆速加快，飄逸流暢。
換把過程中的指尖應(yīng)輕而迅捷，不應(yīng)按得過重過實，重則緊，實則滯，欲動不能，就像把“長橫”寫得慢慢吞吞齊頭齊腦臃腫笨重一樣。
6.小提琴的把位問題 一把位二把位
╮（╯▽╰）╭ 唉~你是第一次接觸小提琴，又是自學(xué)沒老師指導(dǎo)，讓你看著文字弄懂這些，還真是難為你了。建議先從一把位練起，拿好琴之后你可以先拉二弦（即A弦、從右向左數(shù)的第2根弦）的空弦，就是不按手指的單拉那根弦。這時只要你的琴弦音是準(zhǔn)的，拉出的音就是“l(fā)a”音。食指、中指、無名指和小指分別是1、2、3、4指，在拉二弦空弦的基礎(chǔ)上，按下1指，按準(zhǔn)的話拉出的是“升xi“,2、3、4指按下去分別是升do、le、升mi，所以4指按準(zhǔn)時拉出的音應(yīng)與一弦的音相同。再用同樣的方法拉其它弦，注意每按準(zhǔn)一個音時可以用修正液在那個地方做個標(biāo)記。四根弦應(yīng)一共做16個標(biāo)記，而且橫著每四個做好的標(biāo)記應(yīng)該是在同一直線上，如果覺得不方便在拉琴時看的話，可以用剪成細長條的不透明膠帶，橫著在每4個標(biāo)記的地方粘上一條注意要與琴弦垂直且每條膠帶之間平行。這樣四個手指在每根弦貼膠帶的相應(yīng)地方按下出現(xiàn)的手指位置就是一把位。熟悉之后如果覺得膠帶有礙美觀的話，就可以撕掉了。二把位就是一把位的1代替2,2代替3,3代替4,4也隨之升高一個音節(jié)。其他把位也是這樣。
還是建議找個老師請教一下吧，畢竟小提琴比較難學(xué)。加油，希望你可以看懂！O（∩_∩）O~
7.小提琴換把位的技巧
手指在小提琴指板上的位置，稱之為把位。
靠近琴頭的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。
在演奏小提琴的整個過程中，換把和把位是最常用的技巧之一。同時也是貫穿于學(xué)習(xí)和演奏始終的難點。
許多樂曲我們之所以不能很好的演奏，完全是因為換把不過關(guān)，把位不嫻熟所致。對于初學(xué)者來說，不換把，只能獲得兩個八度的音域，不足十分之一的把位，絕大多數(shù)的音無法獲得，同時失去三分之二以上的音，這樣足見它的重要。
根據(jù)自己的學(xué)習(xí)和演奏經(jīng)驗，總結(jié)如下： 換把的基本方法，技巧； 1，左手食指根不能緊靠琴頸，要稍離開。 2，拇指要通過滑動進入新的把位。
3，換把時手指抬起不離弦，然后進入新的把位，要有抬，滑，按的動作。 4，換把時所有的手指要讓路，使換把流暢。
5，保持手型以求每次換把的統(tǒng)一精確。 6，上行時過渡音到新把位時不高于把位音，下行時過渡音到新把位時不低于把位音，達到即止。
7，運用肘部的陀式動作。 換把的幾種具體方法； 1，利用空弦，或休止停頓進行換把。
（特點：有較充分的時間，但沒有基準(zhǔn)參照音，要用眼在指板上找點，或利用手掌觸及琴身的感覺，利用較熟悉的把位分次進行。） 2，運用換把前的最后音---過度音，順弦滑動，到達新的把位。
（A 同指滑動，憑借耳力聽音準(zhǔn)。B 替換指滑動，上行時，替換指在稍高于換把前最后音的位置，或稍低于到達音時滑動。
下行則反之。） 3，通過伸張或緊縮，利用換把前最后按音手指伸張或緊縮，隨后各指進入新的把位。
4，逐漸無痕替代換把，即過渡音上行高于新把位音時，用新的按指無痕替代過渡音，下行低于新把位音時，用新的按指無痕替代過讀音，將到達音時滑動。 5，跨弦越弦式換把，肘部移動，使手指先行到達按弦上方。
這樣可以節(jié)省時間。 6，古典式換把，到達新把位，直接按音，不要滑音。
7，浪漫史換把，慢慢直接滑到新把位音。
8.小提琴的音準(zhǔn)要怎麼樣練習(xí)
你好，很高興為你解答O（∩_∩）O~提琴里弓法和指法的重要度是8:2，所以在還是應(yīng)該把重點放在右手技巧上，可以試著研究下弓段分配。
另外左右手的配合也是非常重要的，如果這個做不好，以后會非常累。一般都是向上移一個音（或半個音）就算上移了一個把位。
這里我想補充的是，因為有時候擴張指法也會出現(xiàn)“換指現(xiàn)象”，也就是原來第一把位的2指現(xiàn)在用1指演奏。這種情況不算是換把，換句話說，換把時拇指必須移動，一般移動時保持和一指平行。
換把的關(guān)鍵是拇指放松和移動迅速。首先，對于拇指放松的練習(xí)，可以先將琴頭頂在墻上，然后左手自然搭上琴頸，拇指不要用力，然后沿著琴頸滑動。
這樣練習(xí)一段時間后，就離開墻面的支持，練習(xí)相同的動作，盡量讓拇指做到和頂住墻面練習(xí)時相同的放松狀態(tài)。對于練習(xí)移動迅速，也就是換把的精確度。
沒有什么捷徑，找點練習(xí)素材，由慢到快，一點一點來吧。一開始練的時候可能由于動作較慢而產(chǎn)生滑音，這是正常的，千萬不要覺得滑音難聽，而“貪快”，一定要把每一個上行音和下行音都拉準(zhǔn)才逐漸提高速度。
祝你能過七級哦~。
