色粉調(diào)色(水粉調(diào)色時應(yīng)注意什么)
1.水粉調(diào)色時應(yīng)注意什么
調(diào)色寫生時調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。
調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。
水粉畫顏色濕時深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。
這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。
這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學(xué)時要特別注意這個問題。
所以入手時要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。
如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。
水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。
一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。
而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。
在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增強其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。
在鋪大調(diào)子時水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。
尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。 白色的使用水粉畫調(diào)色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。
調(diào)用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一。
總的來說，初學(xué)時要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶?/p>
這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。
先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關(guān)。
愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。
用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。
國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。
“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整；“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象。
（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時不宜過早效仿） 此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。
水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時，必須從水粉畫的特點、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。
而在畫近處、實處和亮部時，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強其結(jié)實、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運用不同的筆法。
筆觸也有一個整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。
要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關(guān)系很大。
水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時接上第二、三塊顏色。
或是兩塊相鄰的顏色碰接上?；蚴且粔K顏色中趁濕點入其它顏色，讓其滲化。
再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時候，再接上第二、三塊顏色。
所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。
接上去時，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。
覆蓋所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；。
2.用色粉怎么調(diào)色
依據(jù)顏料三原色原理，先用云石膠+云石膠，調(diào)出與石材接近的基本色。再添加相應(yīng)的調(diào)色膏，進(jìn)一步找到準(zhǔn)確色。這是最常見的調(diào)膠方法，優(yōu)點是操作簡單。
用深色的把暗部加深，白色可以用來加強高光，但脖子畢竟處在暗處，所以不可以太亮，用的顏色也要比臉部的略深一些。這是上脖子皮膚用到的顏色。也可以使用刮刀刮取適量的色粉使之落在需要填色的畫面上，或者刮到容器內(nèi)、其它白紙上備用。
擴展資料：
注意事項：
1、為了保持染料產(chǎn)品達(dá)到好的效果，涂抹色粉染料的部件產(chǎn)品在未干之前避免沾水。
2、色粉染料進(jìn)行涂裝時候，盡量注意薄涂，不能厚涂，涂刷需均勻，防止流墜。
3、重涂時間不宜過長（以干燥為準(zhǔn)），若重涂時間過長，色粉涂層膜干透，涂刷前需要打磨。
4、染料涂抹施工完畢或中間暫停使用，應(yīng)該立刻用清水清洗工具。以上就是色粉在使用過程中需要注意的事項。
參考資料來源：搜狗百科-塑膠色粉
參考資料來源：搜狗百科-調(diào)色
3.油漆色粉調(diào)色技巧有哪些?
1、調(diào)色時需小心謹(jǐn)慎，一般先試小樣，初步求得應(yīng)配色涂料的數(shù)量，然后根據(jù)小樣結(jié)果再配制 大樣。
先在小容器中將副色和次色分別調(diào)好。 2、先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
3、“由淺入深”，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。 4、在配色時，涂料和干燥后的涂膜顏色會存在細(xì)微的差異。
各種涂料顏色在濕膜時一般較淺，當(dāng)涂料干燥后，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等干燥后再進(jìn)行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
5、事先應(yīng)了解原色在復(fù)色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基涂料和過氯乙烯涂料，需更加注意。 6、調(diào)配復(fù)色涂料時，要選擇性質(zhì)相同的涂料相互調(diào)配，溶劑系統(tǒng)也應(yīng)互溶，否則由于涂料的混溶性不好，會影響質(zhì)量，甚至發(fā)生分層、析出或膠化現(xiàn)象，無法使用。
7、由于顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般采用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍(lán)；配紫紅時，應(yīng)采用帶紅頭的藍(lán)與帶藍(lán)頭的紅；配橙色時，應(yīng)采用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。 8、要注意在調(diào)配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
9、在調(diào)配灰色、綠色等復(fù)色漆時，由于多種顏料的配制，顏料的密度、吸油量不同，很可能發(fā)生“浮色”“發(fā)花”等現(xiàn)象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0。
1%的硅油來防治，國外公司生產(chǎn)的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0。 1%~1%。
(10)利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料的色彩更加鮮明，這是根據(jù)自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加后產(chǎn)生的一種顏色，涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，正藍(lán)色底漆可使黑色更黑亮，水藍(lán)色底漆使白色更潔凈清白。
4.色粉稀釋劑注意要點
配色注意要點
一、
什么是三元色？它們可組成哪些顏色？
紅、黃、藍(lán)是三元色。
紅+黃=橙
紅+藍(lán)=紫
黃+藍(lán)=綠
紅+黃+藍(lán)=黑
二、顏色：分為暖色系列和冷色系列
1
、暖色系列：一般含有紅、橙、黃色較多（給人溫暖和歡樂的感
覺）
2
、冷色系列：一般含有藍(lán)、綠、紫色較多（給人安靜和清新的感
覺）
3
、顏色：由紅、黃、藍(lán)三顏色組成，以
3
個為基礎(chǔ)色可以做出千
變?nèi)f化不同的顏色
4
、在原色的基礎(chǔ)上加上鈦粉可生產(chǎn)出不同深淺的顏色，鈦粉越多
顏色越淺，鈦粉越多顏色越深。故透明色是沒有鈦粉，而實色里面必
定要有鈦粉組成，各位在入方時也可以留意配方中有沒有缺少鈦粉。
三、
導(dǎo)致顏色不對的原因
:
●混料時間過長
●注塑溫度過高或過低
●沒下白礦油、擴散油引起色粉飛走，導(dǎo)致偏淺
●如果白礦油與擴散油調(diào)換使用，會產(chǎn)生色偏差或起點、起云
●機臺清潔度不夠
5.畫水粉時,調(diào)色要注意哪些
其實懂得運用灰調(diào)子是最有效得處理背景得顏色，禁忌一點，背景千萬不能加粉，再某種意義上，可以運用“臟”的色彩，其實是很高雅的顏色，這樣會把前面的主題襯托出來，水粉不同水彩，所以要等一層干了再上另一層。
不要為了達(dá)到目的而重復(fù)服顏色，那樣就一塌糊涂了。還有背景色不要用黑色，即使最黑也不要加黑。
那樣畫面太死板。重色彩最好用紅色加綠色加藍(lán)色（青連）來調(diào)，不過不要超過三種顏色，那樣會把畫面弄臟。
前面的主題顏色用純一點，那樣即使背景不好，也能把主題襯托出來，其實調(diào)色方法不是很重要的，主要靠你自己慢慢鍛煉你自己的感覺，時間長了，自己也就掌握了，記住，與速則不達(dá)。
6.畫水粉要注意什么
一、用 水 法 學(xué)生對水粉畫的基本理論和基本技巧稍作了解后，學(xué)生就可以開始畫水粉畫。
畫水粉畫的關(guān)鍵之一是用水。適當(dāng)?shù)赜盟梢杂行У厮茉煨误w，表現(xiàn)色彩。
用水不成功，一副畫就不成功。水粉畫是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質(zhì)，加水稀釋后會產(chǎn)生不同的效果。
畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。水和色要協(xié)調(diào)，色多水多，色少水少。
筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，后蘸水，以免弄臟下一筆色，初學(xué)者養(yǎng)成此習(xí)慣很重要。 表現(xiàn)較輕、薄、透的物體時水要略多，水多色少易灰臟，畫時新鮮，水干后泛色、顏色變淺、變灰、無質(zhì)感。
水少色多易干、枯、澀，表現(xiàn)不出質(zhì)感、光澤，不利于色彩銜接。亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而干凈，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。
二、調(diào) 色 法 調(diào)色是水粉畫色彩能否表現(xiàn)豐富的關(guān)鍵。調(diào)色不當(dāng)畫面會出現(xiàn)生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現(xiàn)象。
一般說來，在掌握用水的技巧后，做畫時把任何一個物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達(dá)出來。主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。
要使畫面和物體色彩豐富，調(diào)色的技巧是：將顏料在調(diào)色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯(lián)系又有區(qū)別的某一色彩系列，表現(xiàn)出豐富的色彩體系。
7.有沒有繪圖專業(yè)的高手,教我色粉的詳細(xì)用法和注意事項
色粉可以買櫻花的 顆粒比較小 用法很多人普遍認(rèn)為是像粉筆一樣涂 其實不然。
一般比較常用的方式小刀細(xì)細(xì)的刮下粉末狀 然后用細(xì)致的棉布或紙巾擦掃 這樣出來的效果均勻 過度自然，在色粉的運用上 紙張也是關(guān)鍵 選擇合適顆粒的紙張，太粗會有縫隙，太滑則不容易掛住顏色。關(guān)鍵還是要看經(jīng)驗的。
可以多加練習(xí)。色粉作品完成后，可以用定畫液噴灑，以防止脫落和擦損。
推薦你可以搜一下清水吉志的色粉效果圖，雖然比較老套，但是效果還可以。另外，如果你是設(shè)計專業(yè)，為了表現(xiàn)手繪效果圖的話，不建議采用色粉，塊面感覺比較弱，而且表現(xiàn)速度滿。
馬克筆和彩鉛比較方便實惠。如果純粹個人興趣，就無所謂了。
