經(jīng)典故事繪畫(關(guān)于繪畫的小故事)

1.關(guān)于繪畫的小故事

1、齊白石小時(shí)候，家里很窮。他八歲就給人家放牛、砍柴。牛在吃草，他就用柴棍（gùn ）在地上畫畫。后來(lái)，他當(dāng)了木匠，白天干活，晚上在昏暗的油燈下學(xué)畫。夏天蚊蟲叮咬，冬天兩腳凍得發(fā)麻，他都不在乎，一直畫到燈油燃盡為止。就這樣，他畫的畫越來(lái)越好了。

白石爺爺家里種著許多花草，招來(lái)許多小昆蟲，水缸里還養(yǎng)著魚和蝦，他每天仔細(xì)地觀察它們。他要畫蚱蜢，就跟在一只蚱蜢后面滿院子跑，一直到看清蚱蜢跳躍時(shí)雙腿的動(dòng)作為止。別人勸他把蚱蜢拴住，他說(shuō)拴上繩子蚱蜢不舒服，動(dòng)作不自然，那就畫不準(zhǔn)了。

2、徐悲鴻是一位舉世聞名的畫家。他為了畫好奔跑的馬，常常跟在馬車后面，仔細(xì)觀察馬跑動(dòng)的樣子。有一次，他只顧觀察，沒(méi)有注意腳下的路，結(jié)果摔了一跤，滿身塵土，手、腳、臉都擦破了。他爬起來(lái)，又繼續(xù)追趕。

徐悲鴻畫馬入了迷，整天沉浸在馬的世界里。他幾乎每天都要畫馬，他小屋的墻上，貼滿了駿馬圖。

功到自然成，徐悲鴻終于獲得了成功。他畫的駿馬成了世界公認(rèn)的藝術(shù)珍品。你看《奔馬圖》中，那氣勢(shì)雄壯、四蹄生風(fēng)的駿馬，奔騰在一望無(wú)際的原野上，顯示出一股巨大的力量。那強(qiáng)勁的鐵蹄，仿佛發(fā)出“嗒嗒”的蹄聲，催人向上。

3、達(dá)·芬奇十四歲那年，到佛羅倫斯拜著名藝術(shù)家弗羅基俄為師。弗羅基俄是位很嚴(yán)格的老師，他給達(dá).芬奇上的第一堂課就是畫雞蛋。開頭，達(dá)·芬奇畫得很有興致，可是以后第二課，第三課，老師還是讓他畫雞蛋，這使達(dá)·芬奇想不通了，小小的雞蛋，有什么好畫的。

有一次，達(dá)·芬奇問(wèn)老師：“為甚么老是讓我畫雞蛋？”老師告訴他：“雞蛋，雖然普通，但天下沒(méi)有絕對(duì)一樣的，即使是同一個(gè)雞蛋，角度不同，投來(lái)的光線不同，畫出來(lái)也不一樣，因此，畫雞蛋是基本功?；竟σ毜疆嫻P能圓熟地聽(tīng)從大腦的指揮，得心應(yīng)手，才算功夫到家?！?/p>

達(dá).芬奇聽(tīng)了老師的話，很受啟發(fā)。他每天拿著雞蛋，一絲不茍地照著畫。一年，二年，三年……達(dá)·芬奇畫雞蛋用的草紙，已經(jīng)堆得很高了。他的藝術(shù)水平很快超過(guò)了老師，終于成為偉大的藝術(shù)家。

4、展子虔擅畫青綠山水，其作品中山石樹木雖然空勾無(wú)皴，然全以色渲染。山水以青綠設(shè)色為主，山頂以青綠敷之，山腳則用泥金；樹葉設(shè)色，或以色染，或以色填，或點(diǎn)以白粉桃紅，松樹不寫松針，直以深綠點(diǎn)之。

全圖在青綠設(shè)色的統(tǒng)一格調(diào)下，顯得瀲滟而生拙，豐富而單純，富麗而古艷，充分展示出我國(guó)早期山水設(shè)色那種“青綠重彩，工細(xì)巧整”的樣式，標(biāo)志著山水畫的創(chuàng)作，已從原先設(shè)色古艷而富有裝飾意味的圖式，向較為完整的山水畫創(chuàng)作過(guò)渡，自此始開青綠山水之源。

5、吳道子去訪問(wèn)某僧人，欲討杯茶喝，但此僧對(duì)他不太禮貌。他很氣憤，即請(qǐng)來(lái)筆硯，迅即在僧房墻壁上畫了一頭驢，然后離去。不料一天晚上，他畫的驢變成了真驢，惱怒異常，滿屋地尥蹶子，把僧房的家具等物都給踐踏得亂七八糟，十分狼藉。

這僧人知道是吳道子所畫的驢在作怪，只好去懇求他，請(qǐng)他把壁上畫涂抹掉。以后則相安無(wú)事了。畫上的驢變成了真的，固然是一種神奇的傳說(shuō)，但卻反映了吳道子畫動(dòng)物具有傳神之筆。

2.關(guān)于繪畫的小故事

1、有個(gè)女子去參觀馬蒂斯的畫室，仔細(xì)欣賞完他剛完成的一幅畫之后，對(duì)他說(shuō)：“這個(gè)女人的手臂太長(zhǎng)了”馬蒂斯立刻回答：“夫人，您弄錯(cuò)了，這不是女人，這是一幅畫”我們當(dāng)中有多少人和那名女子一樣心不在焉的運(yùn)用規(guī)則，卻錯(cuò)失眼前的杰作？不知道沒(méi)有規(guī)則其實(shí)更好。孩子畫畫沒(méi)有目的，他們憑性情，靠靈感，為 為宣泄為好玩為好奇而畫畫，所以孩子的畫才純真可愛(ài)，爛漫自然，以至于讓很多大師彎下腰來(lái)向孩子學(xué)習(xí)，蘇東坡感慨：“天真爛漫是吾師”，畢加索也說(shuō)：“我一生都在向孩子那樣學(xué)習(xí)畫畫”。

馬蒂斯的啟示： 繪畫不需要規(guī)則

2、一只蜈蚣在廣場(chǎng)上跳舞，優(yōu)美的舞姿贏得了動(dòng)物們的陣陣喝彩，非常嫉妒蜈蚣的敵人癩蛤蟆在一個(gè)角落里專心致志的看了蜈蚣的表演，當(dāng)蜈蚣休息的時(shí)候，癩蛤蟆上前致意說(shuō)自己的計(jì)算本領(lǐng)很高但有一點(diǎn)不明白“你怎么知道先動(dòng)哪一條腿呢？哪一條腿是第2個(gè)第7個(gè)動(dòng)作呢？你在動(dòng)第6條腿的時(shí)候第48個(gè)腿又在干什么？是站著不動(dòng)還是彎起來(lái)？”蜈蚣迷惑了一陣，然后驚恐的發(fā)現(xiàn)自己完全癱瘓了。這個(gè)寓言給與我們一個(gè)很好的啟示：藝術(shù)活動(dòng)基本上是以一種靠直覺(jué)與本能的活動(dòng)，理性往往是它的敵人?？上覀兘?jīng)常不小心就扮演了“癩蛤蟆”的角色。家長(zhǎng)的要求老師的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)孩子來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一場(chǎng)災(zāi)難，技法擾亂了孩子依靠直覺(jué)進(jìn)行繪畫的實(shí)踐，標(biāo)準(zhǔn)干擾了孩子繪畫創(chuàng)作的自由

癩蛤蟆的 啟示： 繪畫沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)

3、一堆沙子平淡無(wú)奇能夠讓孩子聚精會(huì)神玩上半天而不知疲倦，一塊泥巴毫不起眼卻讓孩子留戀往返。這是因?yàn)樯匙雍湍嗤量雌饋?lái)太簡(jiǎn)單了，讓孩子的心情很放松，沙子和泥土太好玩了 ，讓孩子體驗(yàn)到自由創(chuàng)造的極大 ：可以堆成山，堆成房子，堆成沙發(fā)…….捏成小人，捏成青蛙，捏成蝴蝶，捏成汽車…….捏成任意的形狀。沒(méi)有人去約束，去要求，去干擾，更沒(méi)有心理負(fù)擔(dān)，有的只是絕對(duì)放松的心情，在自然寬松的氛圍中，在完全輕松的狀態(tài)下興致所至的捏造千奇百怪的形狀，創(chuàng)造在孩子的手指間纏繞，靈感在 中自然綻放，時(shí)間在不知不覺(jué)中悄然溜走，孩子的生命充滿了歡樂(lè)。

沙子泥巴的啟示： 繪畫很簡(jiǎn)單

4 、6歲的女兒參加學(xué)校的繪畫比賽，回家后撅著嘴不高興的說(shuō)：“我再也不畫畫了” 我很納悶，孩子一向最喜歡畫畫的，就問(wèn)孩子原因。孩子說(shuō)“老師光改我的畫”“改的是什么？”“大象的鼻子，我畫的是直的，老師說(shuō)大象的鼻子是彎的”“你為什么畫直的鼻子呢？”“因?yàn)榇笙笤谡O果，蘋果太高了，大象夠不著，一使勁鼻子就伸直了。。。。?！?/p>

3.誰(shuí)有美術(shù)小故事?越多越好.除了畫龍點(diǎn)睛

1、文藝復(fù)興三杰分別是達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾 2、達(dá)·芬奇：意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家，科學(xué)家。

生于佛羅倫薩郊區(qū)芬奇鎮(zhèn)，1519年5月2日卒于法國(guó)昂布瓦斯附近。達(dá)·芬奇15歲開始在畫家A.del韋羅基奧的作坊學(xué)藝。

1472年入畫家行會(huì)。15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。

1482~1499年居留法國(guó)，除為米蘭公爵服務(wù)外，還從事其他藝術(shù)和科學(xué)活動(dòng)。這期間他的繪畫作品不多，但《巖間圣母》、《最后的晚餐》則是他的代表作。

1500年出游曼圖亞和威尼斯等地。1506年回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。

1507年再去米蘭，并服務(wù)于法國(guó)宮廷。1513年移居羅馬，1516年又到法國(guó)，最后定居昂布瓦斯。

晚年極少作畫，潛心科學(xué)研究，死后留下大量筆記手稿，內(nèi)容從物理、數(shù)學(xué)到生物解剖，幾乎無(wú)所不包。他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。

其作品具有明顯的個(gè)人風(fēng)格，并善于將藝術(shù)創(chuàng)作和科學(xué)探討結(jié)合起來(lái)，這在世界美術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。 /fantiwangye/dafenqi.htm這個(gè)網(wǎng)頁(yè)是他的作品 文藝復(fù)興是歐洲歷史上一場(chǎng)偉大的文化思想運(yùn)動(dòng)，中世紀(jì)晚期，資本主義萌芽漸漸在歐洲的城市中發(fā)展起來(lái)，在這種形勢(shì)下，希臘羅馬的文明日益受到重視，意大利新一代文化人就在這一階段使古希臘羅馬的黃金時(shí)代重獲生命，得到復(fù)興。

《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作，它代表達(dá)。芬奇的最高藝術(shù)成就.，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。

畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。

達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣， 代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜·麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。

另外，蒙娜·麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級(jí)地位。顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。

感受最深的是達(dá)·芬奇表現(xiàn)了一種寧?kù)o的淡淡的微笑，從而傳達(dá)出一種無(wú)法說(shuō)清的美，而且他的畫法也突破了中世紀(jì)呆板的畫風(fēng)和枯燥的題材。

4.適于繪畫的、給人印象深刻的小故事

《銅豬》 安徒生童話中畫畫的無(wú)名孩子的故事

在佛羅倫薩的一個(gè)晚上，乞討的小孩在睡在一頭銅豬雕像的身邊。半夜里銅豬活過(guò)來(lái)，背著他觀看城市中所有美麗的名畫。后來(lái)一對(duì)制鞋的老夫婦收養(yǎng)了他，他被一個(gè)畫家房客畫的銅豬吸引，在家里偷偷綁著老婦人的寵物小狗畫畫，發(fā)現(xiàn)此事的老婦人憤怒地趕走了他，最終畫家?guī)x開了。

數(shù)年后，佛羅倫薩美術(shù)院展出了兩張引人注目的畫，正是當(dāng)年那個(gè)被攆走的孩子的作品。第一張畫中，一個(gè)小孩在畫著一只綁著的小狗，第二張畫中一個(gè)小孩熟睡在銅豬的身旁，畫上垂著黑紗。年輕的畫家已經(jīng)去世了。

故事中的銅豬，居然是頭野豬，跟想象的完全不一樣

弗蘭德斯的狗》 同樣是一個(gè)關(guān)于畫畫的小孩的故事 喜歡畫畫的小孩尼洛、爺爺和他的狗寄居在一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，他和農(nóng)場(chǎng)的小姐，還有其他孩子是好朋友。尼洛畫得很好，他最大的愿望是能看看教堂里被幕布遮著的魯本斯的畫，但看這畫要付一個(gè)金幣，他沒(méi)錢去看。（看完這個(gè)片子，我對(duì)魯本斯的畫產(chǎn)生了極大好奇，后來(lái)留意看到很多他的畫，都有著很雄渾的氣勢(shì)，畫中人物個(gè)個(gè)身強(qiáng)體壯） 后來(lái)鎮(zhèn)上舉辦畫畫大賽，優(yōu)勝者可以免費(fèi)去學(xué)畫，正當(dāng)尼洛想要好好畫的時(shí)候，農(nóng)場(chǎng)失火，爺爺去世，他又被誤認(rèn)為偷了錢。近乎絕望的尼洛畫了一張記憶中爺爺抱著狗的素描去參加報(bào)名。但多數(shù)評(píng)委把優(yōu)勝給了一個(gè)富家少爺畫的華而不實(shí)的巨大油畫。眾人散去后，一個(gè)欣賞尼洛的畫家決定送他去學(xué)畫，但一切都晚了。完全失望、走投無(wú)路的尼洛在除夕的風(fēng)雪中走到了教堂里，看到了那幅壯觀的油畫，他的忠心的狗陪在他身邊，一起永遠(yuǎn)地睡去了。 記得這部片子是在某個(gè)六一播放，我一共看了兩回，真是太叫人難忘了。 遺憾的評(píng)審，左邊是尼洛的畫 最終看到油畫一幕

5.誰(shuí)有關(guān)于美術(shù)的小故事

柳公權(quán)發(fā)奮練字 有一天，柳公權(quán)和幾個(gè)小伙伴舉行“書會(huì)”。

這時(shí)，一個(gè)賣豆腐的老人看到他寫的幾個(gè)字“會(huì)寫飛鳳家，敢在人前夸”，覺(jué)得這孩子太驕傲了，便皺（zhou）皺眉頭，說(shuō)：“這字寫得并不好，好像我的豆腐一樣，軟塌（ta）塌的，沒(méi)筋沒(méi)骨，還值得在人前夸嗎？”小公權(quán)一聽(tīng)，很不高興地說(shuō)：“有本事，你寫幾個(gè)字讓我看看?！?老人爽朗地笑了笑，說(shuō)：“不敢，不敢，我是一個(gè)粗人，寫不好字。

可是，人家有人用腳都寫得比你好得多呢！不信，你到華京城看看去吧?！?第二天，小公權(quán)起了個(gè)五更（geng），獨(dú)自去了華京城。

一進(jìn)華京城，他就看見(jiàn)一棵大槐樹下圍了許多人。他擠進(jìn)人群，只見(jiàn)一個(gè)沒(méi)胡雙臂的黑瘦老頭赤著雙腳，坐在地上，左腳壓紙，右腳夾筆，正在揮灑自如地寫對(duì)聯(lián)，筆下的字跡似群馬奔騰、龍飛鳳舞，博得圍觀的人們陣陣喝（he）彩。

小公權(quán)“撲通”一聲跪在老人面前，說(shuō)：“我愿意拜您為師，請(qǐng)您告訴我寫字的秘訣……”老人慌忙用腳拉起小公權(quán)說(shuō)：“我是個(gè)孤苦的人，生來(lái)沒(méi)手，只得*腳巧混生活，怎么能為人師表呢？”小公權(quán)苦苦哀求，老人才在地上鋪（pu）了一張紙，用右腳寫了幾個(gè)字： “寫盡八缸水，硯（yan）染澇（lao）池黑；博（bo）取百家長(zhǎng)（chang），始得龍鳳飛?！?柳公權(quán)把老人的話牢記在心，從此發(fā)奮練字。

手上磨起了厚厚的繭（jian）子，衣肘（zhou）補(bǔ)了一層又一層。經(jīng)過(guò)苦練，柳公權(quán)終于成為我國(guó)著名書法家。

王冕自學(xué)成才 王冕白天放牛，晚上到附近佛寺長(zhǎng)明燈下讀書。有一天，王冕把牛放到野地吃草，自己跑到私塾里去聽(tīng)老師講課，天黑了，想起牛，結(jié)果牛不見(jiàn)了，回家被父親責(zé)打一頓。

他的好學(xué)精神感動(dòng)了會(huì)稽一位叫韓性的讀書人，韓性收王冕為徒，教他讀書作畫。王冕青年時(shí)代曾一度熱衷于功名，但參加科舉屢試不中，于是他焚毀文章，永絕仕途，浪跡江湖。

他游杭州、逛金陵，然后渡長(zhǎng)江，跨淮河，經(jīng)徐州、濟(jì)南到達(dá)大都，長(zhǎng)途跋涉，使他的視野和胸襟大大開擴(kuò)，使他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和統(tǒng)治階級(jí)的認(rèn)識(shí)更加深刻、清楚。由于王冕的詩(shī)畫風(fēng)格特異，不同凡響，名聲鵲起，在大都期間，士大夫都爭(zhēng)走館下，向他求詩(shī)索畫，一時(shí)縑素山積，而他經(jīng)常援筆揮灑，傾刻而就。

據(jù)記載，他不愿意為達(dá)官貴人服務(wù)，曾畫一幅梅花懸掛在墻壁上，并題詩(shī)云：“冰花個(gè)個(gè)圓如玉，羌笛吹它不下來(lái)?！彼?jīng)常譏諷元朝統(tǒng)治者，險(xiǎn)些入獄。

后來(lái)，他被迫隱姓埋名在家鄉(xiāng)九里山蟄居，白天種粟鋤豆，灌園養(yǎng)魚，晚上讀書作畫，過(guò)著自食其力的清貧生活。他在居室周圍種植了上千株梅樹，數(shù)百棵桃樹和杏樹，自題為“梅花屋”。

6.尋找有故事性的繪畫作品

是一組油畫！

賀加斯（1967-1764年）是一個(gè)雕版學(xué)徒出生的英國(guó)著名油畫加和版畫家。他的作品多以辛辣的手法，揭露當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)上層社會(huì)的丑惡面目，而面對(duì)下層社會(huì)則多表示同情。所以，他是世界上最早運(yùn)用漫畫手法進(jìn)行創(chuàng)作的作家。1743—1745年間，他用六幅油畫組成的連環(huán)畫《時(shí)髦婚姻》，是許多連環(huán)畫中最著名的一套諷刺畫。他在形象和情結(jié)的處理上的某些夸張、幽默手法，以及辛辣的諷刺性，都是和現(xiàn)代漫畫具有相同點(diǎn)的。所以，人們?cè)诿佬g(shù)史上把《時(shí)髦婚姻》評(píng)定為最早的漫畫。并把作者賀加斯擅長(zhǎng)于作諷刺畫作為最早的漫畫家來(lái)肯定，是有道理的。