辛棄疾的賀新郎典故(辛棄疾《賀新郎》一詞中所用典故的涵義)
1.辛棄疾《賀新郎》一詞中所用典故的涵義
賀新郎·甚矣吾衰矣
邑中園亭，仆皆為賦此詞。一日，獨(dú)坐停云，水聲山色，競(jìng)來相娛。意溪山欲援例者，遂作數(shù)語，庶幾仿佛淵明思親友之意云。
甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜7？我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。
一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識(shí)濁醪妙理?；厥捉?、云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。
譯文
我已經(jīng)很衰老了。平生曾經(jīng)一同出游的朋友零落四方，如今還剩下多少？真令人惆悵。這么多年只是白白老去而已，功名未竟，對(duì)世間萬事也慢慢淡泊了。還有什么能真正讓我感到快樂？我看那青山瀟灑多姿，想必青山看我也是一樣。不論情懷還是外貌，都非常相似。
把酒一尊，在窗前吟詩(shī)，怡然自得。想來當(dāng)年陶淵明寫成《停云》之時(shí)也是這樣的感覺吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能體會(huì)到飲酒的真諦？在酒酣之際，回頭朗吟長(zhǎng)嘯，云氣會(huì)翻飛，狂風(fēng)會(huì)驟起。不恨我不能見到疏狂的前人，只恨前人不能見到我的疏狂而已。了解我的，還是那幾個(gè)朋友。
賞析
正如此詞自注所述，辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停云》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閑居時(shí)的寂寞與苦悶的心情。
詞的上片敘述詞人面對(duì)青山產(chǎn)生的種種思緒，感慨歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，落寞之情展露無遺。上片一開頭以“思親友”起意，在年近六十，又謫居多年，故交零落的情況下，嘆“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！”。此處引用了《論語》中的典故，慨嘆政治理想無法實(shí)現(xiàn)、英雄遲暮的無奈，又凸顯他可以飲酒避害，與陶潛神交的快意?！皭潯弊謱懗隽嗽~人難覓知音的孤獨(dú)與迷惘，充分體現(xiàn)了詞作沉郁的意境。與此對(duì)應(yīng)，“只今馀幾”與結(jié)句“知我者，二三子”首尾銜接，用以強(qiáng)調(diào)“零落”二字，同樣表現(xiàn)了詞人知交漸少的境遇和落落無為的半生坎坷。第三、四句連用典故，豪情在憂憤中顯現(xiàn)。無可奈何任白發(fā)空垂，詞人的悲憤理所當(dāng)然，可他仍能將“人間萬事”付之于“一笑”，這份豪情卻是無人能及！第四句詞人以設(shè)問開頭，又與典故中喜權(quán)欲的桓溫相比，引出詞人寄情山水的情志。“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”兩句，是全篇警策。詞人因無物（實(shí)指無人）可喜，只好將深情傾注于自然，人與青山互觀互賞，互猜互解。不僅覺得青山“嫵媚”，而且覺得似乎青山也以詞人為“嫵媚”了。詞人借此告誡自已要像青山那樣忘乎情感，才會(huì)跟青山一樣寧?kù)o祥和、嫵媚動(dòng)人、超然灑脫、充滿青春的活力。以下“情與貌，略相似?！眱删?，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。作者在這里將自己的情與青山相比，委婉地表達(dá)了自己寧愿落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。
詞的下片作者又連用典故，借飲酒抒懷，抒發(fā)清心淡泊的高尚節(jié)操和超凡脫俗的狂放個(gè)性?！耙蛔鹕κ讝|窗里，想淵明《停云》詩(shī)就，此時(shí)風(fēng)味?！北闶窃~人對(duì)陶淵明《停云》的化用，用以想像陶淵明當(dāng)年詩(shī)成時(shí)的風(fēng)味，感嘆已是無人如陶淵明一般知酒。這里又提陶淵明，意在以陶自況?！敖蟪梁ㄇ竺?，豈識(shí)濁醪妙理？”兩句，表面似申斥當(dāng)年偏安江南的東晉王朝之中那些沉酣于酒的名士，實(shí)際是諷刺南宋已無陶淵明式的飲酒高士，而只有一些追求名利的官僚政客。在這種污濁環(huán)境下，陶淵明知音難覓，詞人亦是如此。國(guó)勢(shì)衰微，詞人想起劉邦，“云飛風(fēng)起”輕松的一筆，卻也寫出了無比豁達(dá)的心胸和愛國(guó)之情。由這一句起詩(shī)的意境大為開闊，詩(shī)人的心境也完成了由悲慨轉(zhuǎn)為沉靜，再轉(zhuǎn)為高蹈的靈魂歷險(xiǎn)，從此，再不受凡俗的羈絆和誘惑。以下“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”兩句，借張融典故，以他之“狂”，顯示了詞人難覓知音而心中憤慨不平，道盡了詞人特立獨(dú)行的超逸豪放，點(diǎn)名了詞人胸中的慷慨激越。只有襟懷磊落的人才能寫出這樣坦蕩不羈的句子，這并非小看古人，只為抒發(fā)自己的情懷于萬一。結(jié)句“二三子”與詞首呼應(yīng)，再次表明自己知心朋友稀少。這“二三子”為誰沒有人進(jìn)行專門的考證，有人認(rèn)為是當(dāng)時(shí)人陳亮。但不妨將古人陶淵明、屈原乃至于孔子等，都算在內(nèi)。他們都能與作者在情感上產(chǎn)生共鳴，詞人“思親友”思的就是這“二三子”。
這首詞幾乎句句用典，卻能熟練化用典故和前人詞句，渾然天成，有千錘百煉之功。全詞在典故的層疊中抒發(fā)了詞人無人能及的豪放情懷。[
2.稼軒的《賀新郎》上闕有幾個(gè)典故,都是什么?
賀新郎
用前韻贈(zèng)金華杜叔高
辛棄疾
細(xì)把君詩(shī)說?；杏嘁?，鈞天浩蕩，洞庭膠葛。千丈陰崖塵不到，唯有層冰積雪。乍一見，寒生毛發(fā)。自昔佳人多薄命，對(duì)古來，一片傷心月。金屋冷，夜調(diào)瑟。去天尺五君家別?？闯丝?，魚龍慘淡，風(fēng)云開合。起望衣冠神州路，白日銷殘戰(zhàn)骨。嘆夷甫諸人清絕。夜半狂歌悲風(fēng)起，聽錚錚，陣馬檐間鐵。南共北，正分裂。
淳熙十五年（1188），陳亮拜訪辛棄疾，兩人同游鵝湖，相聚十天。其間，兩人互相唱和，各寫了三首詞，其內(nèi)容都離不開抗金這件事。本詞題目說“用前韻”，指的是他寫給陳亮的《賀新郎》（“把酒長(zhǎng)亭說”）的韻。杜叔高，名斿（yóu游），與辛棄疾、陳亮都是志同道合的朋友。
上片贊揚(yáng)杜叔高的詩(shī)，同情他在詩(shī)中流露的郁郁不得志的心情?！凹?xì)把君詩(shī)說”開門見山，說明以下對(duì)“杜詩(shī)”展開評(píng)論。“恍余音”三句，稱贊杜叔高的詩(shī)象神奇美妙的音樂，在寥闊的天空和原野回旋。“鈞天”，指鈞天廣樂，古代傳說中天上的音樂；“膠葛”，廣闊的樣子?！扒д申幯聣m不到，唯有層冰積雪。乍一見，寒生毛發(fā)。”這幾句則是形容“杜詩(shī)”的風(fēng)格嚴(yán)峻、清冷。詞人對(duì)杜叔高的詩(shī)的評(píng)價(jià)很高，難免有些“過譽(yù)”，但他欣賞杜的才華，與他的友情真摯，由他的詩(shī)想到他命運(yùn)乖蹇，懷才不遇，卻是很自然的事。“自昔佳人多薄命”以下五句，用漢武帝金屋藏嬌，后來阿嬌失寵，黜居長(zhǎng)門宮的典故，以陳阿嬌受冷落，來比喻杜叔高不得志。應(yīng)該說，杜叔高的文才與聲望，即使在當(dāng)時(shí)，也不能和辛稼軒、陳同父相提并論，但他們恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的理想是一致的，因此他們就有共同的語言，這一點(diǎn)，在下片表現(xiàn)得更為明朗。
過片之后，由對(duì)杜叔高的鼓勵(lì)著筆，漸漸轉(zhuǎn)入對(duì)國(guó)事的感慨，使這首酬答友人的詞主題深化，意境擴(kuò)大，成了感情激越、音調(diào)高昂的愛國(guó)主義篇章。
“去天尺五君家別”一句，頌揚(yáng)杜叔高出身名門望族、家世顯赫，與他人不同?！叭ヌ斐呶濉保姟度赜洝罚骸俺悄享f杜，去天尺五?！敝傅氖翘拼L(zhǎng)安城南韋氏和杜氏都是世代相傳的貴族，兩家都離皇帝很近?！翱闯丝?，魚龍慘淡，風(fēng)云開合”三句，進(jìn)一步對(duì)杜叔高的鼓勵(lì)。“乘空”，升上天空；“魚龍”，古代有魚化龍，龍飛升的傳說；“慘淡”，言辛苦經(jīng)營(yíng)，杜甫《送從弟赴河西判官》詩(shī)有“慘淡苦士志”的句子；“風(fēng)云開合”即風(fēng)云變化。這里說，杜叔高只要經(jīng)過艱苦努力，政治上一定會(huì)有好機(jī)遇，是會(huì)飛黃騰達(dá)的。不妨設(shè)想，本詞的思路就此發(fā)展下去，通篇全是朋友間酬答勉勵(lì)、抒寫友情，也不失為好詞。但本詞的思想藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)不止此。
辛棄疾對(duì)祖國(guó)的山河破碎耿耿于懷，在給他志同道合的朋友寫贈(zèng)詞時(shí)，又很自然地想起了令他痛心疾首的國(guó)家大事。“起望衣冠神州路”兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，他想起了淪陷多年的中原，似乎看到烈烈白日照射著為國(guó)捐軀的戰(zhàn)士們逐漸銷蝕腐朽的白骨?！耙鹿凇?，這里借代文明。“嘆夷甫諸人清絕”是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)中那些崇尚清談、脫離實(shí)際的人的諷刺?！耙母Α?，西晉宰相王衍，字夷甫，匈奴起兵侵犯西晉時(shí)，由于他清談?wù)`國(guó)，喪失了很多國(guó)土?！扒褰^”，清高極了。本句用“嘆”字領(lǐng)起，是惋嘆之意，明寫“夷甫”，實(shí)指南宋統(tǒng)治集團(tuán)中那些空談?wù)`國(guó)的人。
“夜半狂歌悲風(fēng)起”，是心境描寫，也是感情的抒發(fā)。詞人感傷國(guó)事，無法自抑，乃至半夜里唱起歌來，即所謂“長(zhǎng)歌當(dāng)哭”，“狂”字說明詞人憤怒已極，近乎瘋狂，“悲”字是說，由于心情懊喪，聽著風(fēng)聲也在悲鳴。“聽錚錚，陣馬檐間鐵?！睙罆r(shí)，聽到屋檐下懸掛的鐵馬撞擊聲，更添凄涼?！澳瞎脖?，正分裂?！苯Y(jié)尾兩句，直接點(diǎn)明他的心事，他氣惱、煩躁、憤怒的原因，就是國(guó)土的分裂。結(jié)語令人想見詞人寫作此詞時(shí)怒發(fā)上指的氣概。
當(dāng)代學(xué)者夏承燾說辛詞《摸魚兒》（“更能消幾番風(fēng)雨”）“肝腸似火，色貌如花”；借以評(píng)價(jià)本詞，也未嘗不可。這說明辛棄疾愛國(guó)詞共具的一種豪放風(fēng)格。
3.辛棄疾的《賀新郎、送茂嘉十二弟》中運(yùn)用了五個(gè)典故
綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。
將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼、清淚長(zhǎng)啼血。誰共我，醉明月？
——《賀新郎》送茂嘉十二弟
這五個(gè)典故分別是：
杜鵑——杜鵑傳說為古蜀王帝失國(guó)后魂魄所化，在春天的時(shí)候常悲啼出血，古人們多來比喻極大的悲痛，唐人李商隱曾有“望帝春心托杜鵑”的詩(shī)句
馬上琵琶——這是漢代王昭君出塞遠(yuǎn)嫁匈奴的故事，當(dāng)時(shí)昭君出塞，送行的人怕她思國(guó)傷心，命樂師在路上彈琵琶，一直到關(guān)外
長(zhǎng)門——這是武帝時(shí)期陳皇后失寵的故事，陳皇后失寵之后，被武帝打入長(zhǎng)門宮，從此過著冷宮的生活，后又置千金令司馬相如作《長(zhǎng)門賦》試圖從新得到皇帝的寵幸，到最后還是徒勞
將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁——這是漢代名將李陵對(duì)敵作戰(zhàn)失敗、兵盡糧絕而被迫投降，以致身敗名裂，李陵《與蘇武詩(shī)》有“攜手上河梁，游子暮何之”之句。《漢書·蘇武傳》載，李陵在匈奴送別蘇武語：“異域之人，一別長(zhǎng)絕?！睆拇死盍昃驮僖矝]有回西漢。
易水——這是戰(zhàn)國(guó)時(shí)荊軻行刺秦王的故事，燕太子丹及眾賓客素服相送于易水，在易水邊的餞別宴會(huì)上，高漸離擊筑，荊軻和樂而歌道：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)?！?/p>
還有“看燕燕，送歸妾”也是典故，《左傳》隱公三年、四年記載，衛(wèi)莊公夫人莊姜無子，以莊公妾戴媯之子完為子。完即位不久，就在一次政變中被殺，戴媯遂被遣返。莊姜遠(yuǎn)送于野，作《燕燕》詩(shī)以贈(zèng)別。
4.賀新郎辛棄疾同父中三個(gè)詳細(xì)典故
《賀新郎·同父見和再用韻答之》是南宋著名詞人辛棄疾的作品。
這是一首唱和詞，但與一般酬答往來的庸俗之作大不相同，它寫得感情飽滿，痛快淋漓，內(nèi)容豐富，形象鮮明。值得提出的是，這首詞始終注意描繪和歌頌陳亮這一胸懷大志的人物形象。
就全詞來看，作者的筆墨主要集中在以下三個(gè)方面；一是通過歷史人物來贊美陳亮的寬闊胸懷與遠(yuǎn)大理想；二是通過對(duì)時(shí)政的抨擊和對(duì)"富貴"的蔑視來突出陳亮的高尚品格；三是通過陳亮的言論"男兒到死心如鐵"來歌頌陳亮為國(guó)犧牲的決心和堅(jiān)定立場(chǎng)。詞中把寫景、抒情、用典、使事結(jié)合在一起，具有濃厚的浪漫主義氣息。
形象地反映了作者和陳亮在思想一致的基礎(chǔ)上所結(jié)成的戰(zhàn)斗友誼，抒發(fā)了他們堅(jiān)持抗戰(zhàn)，志在統(tǒng)一的壯志豪情。
5.求稼軒賀新郎.老大哪堪說典故出處
從1182年到1202年間，南宋小朝廷換了個(gè)皇帝，孝宗歿，光宗即位，但對(duì)外來侵略者仍然卑躬屈膝，以“和”為上，主戰(zhàn)派在朝一直占據(jù)上風(fēng)。
粗略地讀了一下《宋史》本紀(jì)篇，在這段時(shí)間，屢見派使者去金國(guó)“賀正旦”“賀金主生辰”等字樣。 在這期間，南宋皇權(quán)內(nèi)部變遷也左右了抗金的進(jìn)行程。
終生奉行投降求和的太上皇宋高宗在淳熙十四年（1187）十月死去，當(dāng)初宋孝宗北復(fù)中原的雄心原本可以大展雄圖，但這時(shí)他已是年至花甲的老人，喪失了進(jìn)取中原的信心。抗金名將張浚、虞允文已于早年辭世，時(shí)年辛棄疾48歲，已在家閑置五年。
統(tǒng)治階級(jí)的抗戰(zhàn)決心如曇花般一現(xiàn)即逝，將他的期待遺落在夜的陰影里。他盼望、空守，換得兩遭彈劾，他的壯年時(shí)期，就在這樣的閑置中空寂而過，宛如空谷奇麗的風(fēng)景，終于迷失在歲月陰暗的霧氣里。
從43歲到63歲，這期間辛棄疾除了53歲至55歲一度出任閩中外，18年在江西家中度過，是他一生被迫歸隱時(shí)期。在長(zhǎng)期隱居生活中，他的報(bào)國(guó)熱情猶如潮汐般在胸膛里幾起幾落，愛國(guó)激情在某些唱和贈(zèng)答詞中，也有強(qiáng)烈表達(dá)。
其中最有名的，當(dāng)是他與陳亮互相唱和的《賀新郎》。 陳亮也是力主抗金的名士，曾多次上書孝宗，反對(duì)“偏安定命”，痛斥秦檜□邪，倡言恢復(fù)，完成祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)，結(jié)果兩次被誣入獄。
他為人才氣超邁，喜談兵，文化風(fēng)生，文章氣勢(shì)縱橫，筆鋒犀利。詞作感情激越，風(fēng)格豪放，多議論，與辛棄疾多有唱和。
淳熙十十年（1188）冬，陳亮自浙江東陽(yáng)來江西上饒?jiān)L辛棄疾，共商恢復(fù)大計(jì)，并寄信約朱熹到紫溪；到紫溪等候朱熹不到，陳亮東歸。辛棄疾于別后次日欲追趕陳亮挽留他多信些時(shí)日，到鷺鷥林，因雪深泥滑不能再走，悵然返回。
那天夜里，辛棄疾在投宿處寫了一首《賀新郎》，詞前有序，記載了這件事，現(xiàn)將序并詞并錄如下，這是與陳亮唱和詞的第一首： “陳同父自東陽(yáng)來過余，留十日。與之同游鵝湖，且會(huì)朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。
既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。
獨(dú)飲方村，悵然久之，頗恨挽留之不遂也。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦《賀新郎》以見意。
又五日，同父書來索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。 把酒長(zhǎng)亭說。
看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。
要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。
兩三雁，也蕭瑟。 佳人重約還輕別。
悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。
問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。長(zhǎng)夜笛，莫吹裂?！?/p>
唉！稼軒他，真是性情中人，對(duì)友誼如此固執(zhí)，如此堅(jiān)守，可愛的幾乎讓人想穿越時(shí)空去碰觸那滾燙的熱情。 在長(zhǎng)亭，兩人手持酒杯，在他看來，自己這個(gè)友人淡然似淵明，為國(guó)事奔波酷似諸葛亮。
然后鏡頭忽然一轉(zhuǎn)——林間的鵲兒細(xì)爪踏落了松梢上的雪，雪掉落帽上，牽惹出鬢邊白發(fā)。冬天的景色何其蕭疏，水瘦山枯，僅僅幾支梅花裝點(diǎn)風(fēng)光。
“佳人”指陳亮。他欣喜朋友重約來會(huì)他，又埋怨他急于歸去。
但他是那樣牽掛著朋友，唯恐他行路難呵。因?yàn)榍褰呀?jīng)結(jié)了冰，無楫可度；而冰雪覆蓋了土地，四輪車像長(zhǎng)了角那樣動(dòng)彈不得，讓人煎熬的形銷骨立。
不知道這錯(cuò)離的相思是何人鑄成的，如果真是這樣，怕是要將這世間的鐵都用完了吧。那長(zhǎng)夜的笛聲如此清裂，莫要吹破才好。
這詞，語意雙關(guān)，將一片憂國(guó)之心寓于詞中，讓人再三品味而不覺倦。 他寫陳亮，以陶淵明和諸葛亮而比，這兩個(gè)人何其不同。
一個(gè)是淡然的隱士，一個(gè)是為國(guó)家鞠躬盡瘁的賢相。但通讀過陶詩(shī)的朋友應(yīng)該知道，陶詩(shī)不僅有淡然的田園詩(shī)，更有“怒目金鋼”的詠史詩(shī)近三十首，如《詠荊柯》、《詠張良》、《詠二疏》等等，風(fēng)格慷慨激昂，熱情不下志士，這與陳亮的文風(fēng)是相適的。
再看陳亮的為國(guó)奔走，兩度入獄而不改其志，不灰其心，只沒有諸葛亮之位，其一片赤誠(chéng)的為國(guó)之心競(jìng)可相擬，此言不為過。 再看他，上闋為何鏡頭一轉(zhuǎn)？雪落破帽，白發(fā)頻生，歲月如流不可逆轉(zhuǎn)，那雄心壯志一樣在心頭沸騰，只是熬干了自己的韶華翻出白發(fā)，那是“閑了少年頭”的悲切，蘊(yùn)于不動(dòng)聲色之中，仿佛一汪含而不落的淚，細(xì)細(xì)咀嚼之中，不由令人大慟！ “剩水殘山”，那真的只是冬天的寫照嗎？憑稼軒心志，時(shí)刻不忘收復(fù)，他這是在寫偏安一隅的南宋小朝廷，如今只余剩水殘山；而他與陳亮這樣心懷國(guó)憂的人呢，當(dāng)然就是那幾枝苦寒的梅花，被當(dāng)權(quán)者彈壓至遙遠(yuǎn)的江湖之上，雖然香幽態(tài)美，卻宛如長(zhǎng)空那三兩只寒雁，終不能舉陣高飛呵。
而清江天寒冰合，不正是當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡的政治環(huán)境的寫照嗎？路難行，車生角，那些主和派終如路上險(xiǎn)冰惡雪一般，阻礙了抗金志士的前進(jìn)之路；那貫絕今古的相思，不僅是為離別而生，更是為國(guó)家危如磊卵的局勢(shì)而生呵。 因此，費(fèi)盡人世鐵，也不能鑄成這樣的錯(cuò)，稼軒心如煉爐，將這轟轟烈烈的愛國(guó)之情煉成這樣端凝的字句，傾盡所有，唯化成一聲長(zhǎng)嘆：那長(zhǎng)夜漫漫中的笛聲，幾欲吹裂的原因，正是那胸中不能盡情吞吐的郁憤和忠貞！ 詞罷，那縷憂抑的笛聲，纏繞千年，至今縈回在有識(shí)之。
6.辛棄疾賀新郎賞析
賀新郎 別茂嘉十二弟 綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。
啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。
馬上琵琶關(guān)塞黑。更長(zhǎng)門翠輦辭金闕。
看燕燕，送歸妾。 將軍百戰(zhàn)身名裂。
向河梁、回頭萬里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。
誰共我，醉明月？ 辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。
這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行無關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩(shī)文格式所束縛。
詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇?！?/p>
采用了興與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。
說它是“賦”，因?yàn)樗鼘懰蛣e茂嘉，是在春去夏來的時(shí)候，可以同時(shí)聽到三種鳥聲，是寫實(shí)。鵜鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興”，因?yàn)樗杪匄B聲以興起良時(shí)喪失、美人遲暮之感。
伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說為蜀王望帝失國(guó)后魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。
詞同時(shí)用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。
它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚(yáng)的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊?！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時(shí)辭別“漢闕”，幽閉長(zhǎng)門宮。
也有認(rèn)為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時(shí)衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君。
州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國(guó)?！对?shī)經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩(shī)，相傳即為莊姜送別戴媯而作。
“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長(zhǎng)絕”，引用了漢代另一個(gè)典故。
漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢(shì)窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機(jī)會(huì)，李陵送他有“異域之人，一別長(zhǎng)絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩(shī)》，有“攜手上河梁”、“長(zhǎng)當(dāng)從此別”等句。
詞人又借此暗諷當(dāng)世降金之人。“易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。
正壯士、悲歌未徹”，寫戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”
以上這些事都和遠(yuǎn)適異國(guó)、不得生還，以及身受幽禁或國(guó)破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)沉重、悲壯之情。
“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血?！边@又是承上啟下的兩句。
句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊。
“誰共我，醉明月？”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢(shì)，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事，點(diǎn)破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！ 辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié)。
它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)此詞“沉郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無此筆力”，反映了古人對(duì)此詞的推崇。
王國(guó)維說：稼軒《賀新郞》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙。且語語有境界，此能品而幾于神者。
然非有意為之，故后人不能學(xué)也 參考資料 1. 《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋·遼·金卷）.上海辭書出版社，1988年版，第1563頁(yè)。
