構(gòu)圖方法(攝影構(gòu)圖有哪幾種構(gòu)圖方法)

1.攝影構(gòu)圖有哪幾種構(gòu)圖方法

1、三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖也被稱(chēng)為九宮格構(gòu)圖，是一種比較常見(jiàn)和應(yīng)用十分簡(jiǎn)單的構(gòu)圖方法。

一般有兩橫兩豎將畫(huà)面均分，使用時(shí)將主體放置在線條四個(gè)交點(diǎn)上，或者放置在線條上。操作簡(jiǎn)單，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練，很多相機(jī)上都直接配備有這個(gè)構(gòu)圖輔助線，應(yīng)用廣泛，多應(yīng)用于風(fēng)景、人像等。

2、對(duì)角線構(gòu)圖法

對(duì)角線構(gòu)圖是指將主體安排畫(huà)面的對(duì)角線位置上，讓主體在畫(huà)面上呈現(xiàn)出一種對(duì)角關(guān)系。

這種構(gòu)圖方式可以使拍攝出的畫(huà)面得到很好的縱深效果與立體效果，畫(huà)面中的線條還可以吸引人的視線，讓畫(huà)面看起來(lái)更加動(dòng)感有活力，達(dá)到突出主體的效果。

3、S形曲線構(gòu)圖

所謂S形曲線構(gòu)圖，就是指利用畫(huà)面中具有類(lèi)似英文字母“S”形的曲線元素來(lái)構(gòu)建畫(huà)面的構(gòu)圖方法。它可以是一些并沒(méi)有完全形成S形的曲線，也可以是弧度很小的曲線，這些元素都可以進(jìn)行S形曲線構(gòu)圖。

一般S形曲線構(gòu)圖多用在拍攝風(fēng)光題材的照片中，比如森林中的林間小路、平原中的小溪河流等，都是比較常見(jiàn)的S形曲線元素。

4、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖有上下對(duì)稱(chēng)、左右對(duì)稱(chēng)等，具有穩(wěn)定平衡的特點(diǎn)。

在建筑攝影中表現(xiàn)建筑的設(shè)計(jì)平衡，穩(wěn)定性。廣泛應(yīng)用于鏡面倒影中，表達(dá)出唯美意境，畫(huà)面平衡性的特點(diǎn)。對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖多用于建筑、倒影拍攝等。

5、框架式構(gòu)圖

這是選擇一個(gè)框架作為畫(huà)面的前景，引導(dǎo)觀眾視線到我們拍攝主體上，突出主體。

框架式構(gòu)圖會(huì)形成縱深感，讓畫(huà)面更加立體直觀，更有視覺(jué)沖擊，也讓主體與環(huán)境相呼應(yīng)。經(jīng)常利用門(mén)窗、樹(shù)葉間隙、網(wǎng)狀物等等來(lái)作為框架。

參考資料來(lái)源：百度百科--攝影構(gòu)圖方法

參考資料來(lái)源：百度百科--對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

2.美術(shù)中的構(gòu)圖有那幾種方法

1,S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫(huà)面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)各種自然、人工所形成的形態(tài)。

2,V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。

3，三角形構(gòu)圖

以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。

4,O形構(gòu)圖

O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖。

5,W形構(gòu)圖

W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近 景拍攝。

3.構(gòu)圖的幾種方式

有西洋畫(huà)，和國(guó)畫(huà)。

他們的構(gòu)圖方式是不同的。 東西洋文化，根本不同。

故藝術(shù)的表現(xiàn)亦異。大概東洋藝術(shù)重主觀，西洋藝術(shù)重客觀。

東洋藝術(shù)為詩(shī)的，西洋藝術(shù)為劇的。故在繪畫(huà)上，中國(guó)畫(huà)重神韻，西洋畫(huà)重形似。

兩者比較起來(lái)，有下列的五個(gè)異點(diǎn)： （一）中國(guó)畫(huà)盛用線條，西洋畫(huà)線條都不顯著。線條大都不是物象所原有的，是畫(huà)家用以代表兩物象的境界的。

例如中國(guó)畫(huà)中，描一條蛋形線表示人的臉孔，其實(shí)人臉孔的周?chē)o(wú)此線，此線是臉與背景的界線。又如畫(huà)一曲尺形線表示人的鼻頭，其實(shí)鼻頭上也并無(wú)此線，此線是鼻與臉的界線。

又如山水、花卉等，實(shí)物上都沒(méi)有線，而畫(huà)家盛用線條。山水中的線條特名為“皴法（皴法：中國(guó)畫(huà)技法之一，用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理。）

”。人物中的線條特名為“衣褶”。

都是艱深的研究工夫。西洋畫(huà)就不然，只有各物的界，界上并不描線。

所以西洋畫(huà)很像實(shí)物，而中國(guó)畫(huà)不像實(shí)物，一望而知其為畫(huà)。蓋中國(guó)書(shū)畫(huà)同源，作畫(huà)同寫(xiě)字一樣，隨意揮灑，披露胸懷。

19世紀(jì)末，西洋人看見(jiàn)中國(guó)畫(huà)中線條的飛舞，非常贊慕，便模仿起來(lái)，即成為“后期印象派”（詳見(jiàn)本書(shū)中《西洋畫(huà)簡(jiǎn)史》篇）。但后期印象派以前的西洋畫(huà)，都是線條不顯著的。

（二）中國(guó)畫(huà)不注重透視法，西洋畫(huà)極注重透視法。透視法，就是在平面上表現(xiàn)立體物。

西洋畫(huà)力求肖似真物，故非常講究透視法。試看西洋畫(huà)中的市街、房屋、家具、器物等，形體都很正確，竟同真物一樣。

若是描走廊的光景，竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)丈的距離來(lái)。若是描正面的（站在鐵路中央眺望的）鐵路，竟可在數(shù)寸的地方表出數(shù)里的距離來(lái)。

中國(guó)畫(huà)就不然，不歡喜畫(huà)市街、房屋、家具、器物等立體相很顯著的東西，而歡喜寫(xiě)云、山、樹(shù)、瀑布等遠(yuǎn)望如天然平面物的東西。偶然描房屋器物，亦不講究透視法，而任意表現(xiàn)。

例如畫(huà)庭院深深的光景，則曲廊洞房，盡行表示，好似飛到半空中時(shí)所望見(jiàn)的；且又不是一時(shí)間所見(jiàn)，卻是飛來(lái)飛去，飛上飛下，幾次所看見(jiàn)的。故中國(guó)畫(huà)的手卷，山水連綿數(shù)丈，好像是火車(chē)中所見(jiàn)的。

中國(guó)畫(huà)的立幅，山水重重疊疊，好像是飛機(jī)中所看見(jiàn)的。因?yàn)橹袊?guó)人作畫(huà)同作詩(shī)一樣，想到哪里，畫(huà)到哪里，不能受透視法的拘束。

所以中國(guó)畫(huà)中有時(shí)透視法會(huì)弄錯(cuò)。但這弄錯(cuò)并無(wú)大礙。

我們不可用西洋畫(huà)的法則來(lái)批評(píng)中國(guó)畫(huà)。 （三）東洋人物畫(huà)不講解剖學(xué)，西洋人物畫(huà)很重解剖學(xué)。

解剖學(xué)，就是人體骨骼筋肉的表現(xiàn)形狀的研究。西洋人作人物畫(huà)，必先研究解剖學(xué)。

這解剖學(xué)英名曰anatomy for art students，即藝術(shù)解剖學(xué)。其所以異于生理解剖學(xué)者，生理解剖學(xué)講人體各部的構(gòu)造與作用，藝術(shù)解剖學(xué)則專(zhuān)講表現(xiàn)形狀。

但也須記誦骨骼筋肉的名稱(chēng)，及其形狀的種種變態(tài)，是一種艱苦的學(xué)問(wèn)。但西洋畫(huà)家必須學(xué)習(xí)。

因?yàn)槲餮螽?huà)注重寫(xiě)實(shí)，必須描得同真的人體一樣。但中國(guó)人物畫(huà)家從來(lái)不需要這種學(xué)問(wèn)。

中國(guó)人畫(huà)人物，目的只在表出人物的姿態(tài)的特點(diǎn)，卻不講人物各部的尺寸與比例。故中國(guó)畫(huà)中的男子，相貌奇古，身首不稱(chēng)。

女子則蛾眉櫻唇，削肩細(xì)腰。倘把這些人物的衣服脫掉，其形可怕。

但這非但無(wú)妨，卻是中國(guó)畫(huà)的好處。中國(guó)畫(huà)欲求印象的強(qiáng)烈，故擴(kuò)張人物的特點(diǎn)，使男子增雄偉，女子增纖麗，而充分表現(xiàn)其性格。

故不用寫(xiě)實(shí)法而用象征法。不求形似，而求神似。

（四）中國(guó)畫(huà)不重背景，西洋畫(huà)很重背景。中國(guó)畫(huà)不重背景，例如寫(xiě)梅花，一支懸掛空中，四周都是白紙。

寫(xiě)人物，一個(gè)人懸掛空中，好像駕云一般。故中國(guó)畫(huà)的畫(huà)紙，留出空白余地甚多。

很長(zhǎng)的一條紙，下方描一株菜或一塊石頭，就成為一張立幅。西洋畫(huà)就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景為桌子。

人物，其背景為室內(nèi)或野外。故畫(huà)面全部填涂，不留空白。

中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)這點(diǎn)差別，也是由于寫(xiě)實(shí)與傳神的不同而生。西洋畫(huà)重寫(xiě)實(shí)，故必描背景。

中國(guó)畫(huà)重傳神，故必刪除瑣碎而特寫(xiě)其主題，以求印象的強(qiáng)明。 （五）東洋畫(huà)題材以自然為主，西洋畫(huà)題材以人物為主。

中國(guó)畫(huà)在漢代以前，也以人物為主要題材。但到了唐代，山水畫(huà)即獨(dú)立。

一直到今日，山水常為中國(guó)畫(huà)的正格。西洋自希臘時(shí)代起，一直以人物為主要題材。

中世紀(jì)的宗教畫(huà)，大都以群眾為題材。例如《最后的審判》《死之勝利》等，一幅畫(huà)中人物不計(jì)其數(shù)。

直到19世紀(jì)，方始有獨(dú)立的風(fēng)景畫(huà)。風(fēng)景畫(huà)獨(dú)立之后，人物畫(huà)也并不讓位，裸體畫(huà)在今日仍為西洋畫(huà)的主要題材。

上述五條，是中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)的異點(diǎn)。由此可知中國(guó)畫(huà)趣味高遠(yuǎn)，西洋畫(huà)趣味平易。

故為藝術(shù)研究，西洋畫(huà)不及中國(guó)畫(huà)的精深。為民眾欣賞，中國(guó)畫(huà)不及西洋畫(huà)的普通。

4.攝影構(gòu)圖有幾種方式

三分法、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖、前景與縱深感、框架式構(gòu)圖、引導(dǎo)線、對(duì)角線和三角形。

1、三分法

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見(jiàn)也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。

目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感

照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖

選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱(chēng)之為引導(dǎo)線。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對(duì)角線和三角形

對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

參考資料來(lái)源：百度百科-構(gòu)圖

參考資料來(lái)源：百度百科-攝影構(gòu)圖方法

5.常用的基本構(gòu)圖法有哪些

常用的基本構(gòu)圖法1、中心構(gòu)圖法 中心構(gòu)圖是將主體放置在畫(huà)面中心進(jìn)行構(gòu)圖。

這種構(gòu)圖方式的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫(huà)面容易取得左右平衡的效果。這對(duì)于嚴(yán)謹(jǐn)、莊嚴(yán)和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

2、水平線構(gòu)圖法 水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法，以水平線條為主。水平，舒展的線條能夠表現(xiàn)出寬闊、穩(wěn)定、和諧的感覺(jué)，通常運(yùn)用在湖面、水面、草原等等。

3、垂直線構(gòu)圖法 垂直線構(gòu)圖即畫(huà)面中以垂直線條為主。通常運(yùn)用垂直線構(gòu)圖的時(shí)候，被攝體自身就符合垂直線特征，例如樹(shù)木。

垂直線在人們的心里是符號(hào)化象征，能充分展示景物的高大和深度。4、三分構(gòu)圖法 也稱(chēng)作井字構(gòu)圖法，是一種在攝影、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。

在這種方法中，需要將場(chǎng)景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個(gè)交叉點(diǎn)，將畫(huà)面重點(diǎn)放置在4個(gè)交叉點(diǎn)中的一個(gè)即可。5、對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖法 對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖即按照一定的對(duì)稱(chēng)軸或?qū)ΨQ(chēng)中心，使畫(huà)面中景物形成軸對(duì)稱(chēng)或者中心對(duì)稱(chēng)。

常用于拍攝建筑、隧道等等。如果前期沒(méi)法完全對(duì)稱(chēng)，也可以通過(guò)后期進(jìn)行校正和剪裁。

6、對(duì)角線構(gòu)圖法 對(duì)角線構(gòu)圖是指主體沿畫(huà)面對(duì)角線方向排列，旨在表現(xiàn)出動(dòng)感、不穩(wěn)定性或生命力等感覺(jué)。不同于常規(guī)的橫平豎直，對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)欣賞者來(lái)說(shuō)，畫(huà)面更加舒展、飽滿(mǎn)，視覺(jué)體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。

7、引導(dǎo)線構(gòu)圖法 引導(dǎo)線構(gòu)圖法，即利用線條引導(dǎo)觀者的目光，使之匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱(chēng)為引導(dǎo)線。

現(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。8、框架構(gòu)圖法 框架構(gòu)圖，即將畫(huà)面重點(diǎn)利用框架框起來(lái)的構(gòu)圖方法，會(huì)引導(dǎo)觀者注意框內(nèi)景象，產(chǎn)生跨過(guò)門(mén)框即進(jìn)入畫(huà)面的感受。

由于框架亮度往往暗于框內(nèi)景色亮度，明暗反差大，要注意框內(nèi)景物的曝光過(guò)度與邊框曝光不足的問(wèn)題。9、重復(fù)構(gòu)圖法 重復(fù)構(gòu)圖法，其實(shí)也是鋪滿(mǎn)畫(huà)面。

即當(dāng)主體是一群同樣的東西，將這一群主體同時(shí)拍下來(lái)的構(gòu)圖方法。單調(diào)地重復(fù)統(tǒng)一物體，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面并且沒(méi)有明顯雜亂的其它物體出現(xiàn)，同樣可以起到突出主體的效果。

6.8種基本形的構(gòu)圖方式

（一）、平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。

主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感，并非實(shí)在三度空間，而僅僅是圖形對(duì)人的視覺(jué)引導(dǎo)作用形成的幻覺(jué)空間。

（二）、平面設(shè)計(jì)的術(shù)語(yǔ)： 1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設(shè)計(jì)是統(tǒng)一與對(duì)比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無(wú)章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關(guān)系時(shí)，各部分給我們的感覺(jué)和意識(shí)是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

2.對(duì)比：又稱(chēng)對(duì)照，把質(zhì)或量反差很大的兩個(gè)要素成功的配列在一起，使人感覺(jué)鮮明強(qiáng)烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。3.對(duì)稱(chēng)：假定在一個(gè)圖形的中央設(shè)定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個(gè)部分，其左右兩個(gè)部分的圖形完全相等，這就是對(duì)稱(chēng)圖。

4.平衡：從物理上理解是指的重量關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺(jué)判斷上的平衡。5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。

比例是構(gòu)成設(shè)計(jì)中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。6.重心：畫(huà)面的中心點(diǎn)，就是視覺(jué)的重心點(diǎn)，畫(huà)面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對(duì)視覺(jué)中心產(chǎn)生影響。

7.節(jié)奏：節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用于在構(gòu)成設(shè)計(jì)上指以同一要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。8.韻律：平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂(lè)的旋律感，成為韻律。

（三）、平面設(shè)計(jì)的元素 1.概念元素，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見(jiàn)的，但人們的意識(shí)又能感覺(jué)到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點(diǎn)，物體的輪廓上有邊緣線。

概念元素包括：點(diǎn)、線、面。2.視覺(jué)元素：概念元素不在實(shí)際的設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn)，它將是沒(méi)有意義的。

概念元素通常是通過(guò)視覺(jué)元素體現(xiàn)的，視覺(jué)元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。3.關(guān)系元素：視覺(jué)元素在畫(huà)面上如何組織、排列，是靠關(guān)系元素來(lái)決定的。

包括：方向、位置、空間、重心等。4.實(shí)用元素：指設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義、內(nèi)容、設(shè)計(jì)的目的及功能。

下面我們具體介紹平面設(shè)計(jì)的構(gòu)成方式。 （一）點(diǎn)、線、面的構(gòu)成形象是物體的外部特征，是可見(jiàn)的。

形象包括視覺(jué)元素的各部分，所有的概念元素如點(diǎn)、線、面在見(jiàn)于畫(huà)面時(shí)，也具有各自的形象。平面設(shè)計(jì)中的基本形：在平面設(shè)計(jì)中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個(gè)最小的單位，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合、便可得到最好的構(gòu)成效果。

1.組形：在構(gòu)成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系，這種關(guān)系主要有：2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。

4.復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。

6.結(jié)合：形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀。7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。9.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w （二）漸變 漸變是我常常聽(tīng)說(shuō)的一種效果，在自然界中能親身體驗(yàn)到，在行駛的道路上我們會(huì)感到樹(shù)木由近到遠(yuǎn)、由大到小的漸變。

漸變的類(lèi)型：1.形狀的漸變：一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由抽象漸變到具象。2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3.位置的漸變：基本形作位置漸變時(shí)需用骨架，因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí)，超出骨架的部分會(huì)被切掉。 4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會(huì)產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。

5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會(huì)產(chǎn)生有層次感的美感。6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進(jìn)行變化。

劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個(gè)總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果，有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視和運(yùn)動(dòng)感。

（三）重復(fù) 重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中，相同的形象出現(xiàn)過(guò)兩次以上，重復(fù)是設(shè)計(jì)中比較常用的手法，以加強(qiáng)給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫(huà)面統(tǒng)一。所謂相同，在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。

重復(fù)中的基本形：用來(lái)重復(fù)的形狀稱(chēng)為基本形，每一基本形為一個(gè)單位，然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，基本形不宜復(fù)雜，以簡(jiǎn)單為主。 平面設(shè)計(jì)常用表現(xiàn)手法 [2] 重復(fù)的類(lèi)型：1.基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù)，這種重復(fù)在日常生活中到處可見(jiàn)。

例如：高樓上的一個(gè)個(gè)窗子。2.骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個(gè)重復(fù)的骨格，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡(jiǎn)單的一種。

3.形狀的重復(fù)：形狀是最常用的重復(fù)元素，在整個(gè)構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小、色彩等方面有所變動(dòng)。4.大小重復(fù)：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù)。

7.構(gòu)圖的基本形式16種

1、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖法

具有平靜、安寧、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、遼廓無(wú)垠的草原等。

2、三角形構(gòu)圖法

三角形具有穩(wěn)定性，均衡踏實(shí)之感覺(jué)，多用于體現(xiàn)安靜的意境。

3、垂直線構(gòu)圖法

垂直線構(gòu)圖即畫(huà)面中以垂直線條為主。例如樹(shù)木能充分展示景物的高大和深度。

4、框式構(gòu)圖法

框架式構(gòu)圖，指利用前景物體形成框架產(chǎn)生遮擋感，使人更注意框內(nèi)景象的構(gòu)圖方法。前景景物需要與主體具有一定的區(qū)分度，如顏色對(duì)比，明暗對(duì)比，清晰-模糊對(duì)比等。具有增加畫(huà)面深度的功能

5、光中心構(gòu)圖法

主體處于中心，四周景物朝中心集中，能將人的視線迅速?gòu)?qiáng)烈的引向主體中心，并起到聚集的作用。

6、水平線構(gòu)圖法

在使用這種構(gòu)圖方法時(shí)，通過(guò)將水平線安排在畫(huà)面中的不同的位置，可以給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。居中水平線，如果是將水平線居中放置，能夠給人以平衡、穩(wěn)定之感 下移水平線，如果是將水平線下移，能夠強(qiáng)化天空的高遠(yuǎn)。上移水平線，而如果是將水平線上移，則可以展現(xiàn)出大地或湖泊海洋的廣闊。

7、放射性構(gòu)圖法

由一個(gè)中心點(diǎn)向四周擴(kuò)散，起到導(dǎo)向的作用，又有開(kāi)闊、舒展、散開(kāi)，沖擊力強(qiáng)等動(dòng)感效果。

8、變化式構(gòu)圖法

變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷的余地。

9、九宮格構(gòu)圖法

用兩條水平線和垂直線將畫(huà)面九等分，將主題元素置于線的交點(diǎn)之上，既突出主題，又能使畫(huà)面更為舒適。用兩條橫線和兩條豎線進(jìn)行分割，之后就會(huì)得到四個(gè)交叉點(diǎn)。此時(shí)，你只要將畫(huà)面主體放在任一交點(diǎn)上，就可以營(yíng)造出意想不到的畫(huà)面效果。

10、對(duì)分式構(gòu)圖法

將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。

11、中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖的視覺(jué)感受就是第一眼就能很直觀地發(fā)現(xiàn)主體的位置，使主體明確重點(diǎn)突出。在一些極簡(jiǎn)風(fēng)的風(fēng)景或是靜物的時(shí)候用得較多。使畫(huà)面更直觀、突出地表達(dá)想表達(dá)的內(nèi)容。

12、L型構(gòu)圖法

L型構(gòu)圖能讓畫(huà)面有張力，使畫(huà)面有視力延伸。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形。因?yàn)長(zhǎng)形構(gòu)圖占據(jù)畫(huà)面的兩邊和一角，使中間透空，視野開(kāi)闊，使主體突出，主題明確，使畫(huà)面活潑多變。

13、引導(dǎo)線構(gòu)圖法

可以營(yíng)造畫(huà)面的韻律感，可用于河流、道路、護(hù)欄、海浪或山棱線等，利用自然曲線作為畫(huà)面的引導(dǎo)，可吸引觀賞者的目光 引導(dǎo)線有助于將看圖的人的視線集中在最重要的元素上?？梢岳玫缆?、墻壁、規(guī)則圖形等作為引導(dǎo)線。

14、重復(fù)式構(gòu)圖法

表現(xiàn)一群東西的構(gòu)圖法 在我們的畫(huà)面中有時(shí)候沒(méi)有單一一個(gè)明確的主體.主體可能是一群同樣的東西。

15、對(duì)角線構(gòu)圖法

用斜線構(gòu)圖法，畫(huà)面會(huì)給人一種運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。斜線的角度越大，運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)也就越強(qiáng)烈。

16、圓形構(gòu)圖法

這種構(gòu)圖讓畫(huà)面有一種緊湊感，能將人的視線不斷地引向圓心，從而產(chǎn)生視覺(jué)聚焦的作用。

8.圖片拍攝構(gòu)圖方法

首先要弄明白，什么是構(gòu)圖。

什么是構(gòu)圖？

很多人簡(jiǎn)單的理解成裁切和如三分法、三角形、對(duì)稱(chēng)、均衡、對(duì)角線等等構(gòu)圖法則，而沒(méi)有思考構(gòu)圖的最基本本質(zhì)。

很多教程在講到構(gòu)圖這一章的時(shí)候，第一句話就是“什么是構(gòu)圖？構(gòu)圖就是把畫(huà)面里的元素進(jìn)行有序的安排”。

有多少人忽略了這句？

什么是畫(huà)面元素？

這就要去看看《畫(huà)面構(gòu)成》

學(xué)習(xí)攝影，不要只看攝影書(shū)籍，只看攝影書(shū)籍還跳躍著看。