九典故(誰給我講幾個與九有關(guān)的傳說or故事)
1.誰給我講幾個【與九有關(guān)的傳說or故事
龍生九子
螭吻：也叫鴟吻、鴟尾、好望，等。形狀像四腳蛇剪去了尾巴，這位龍子好在險(xiǎn)要處東張西望，也喜歡吞火。相傳漢武帝建柏梁殿時，有人上疏說大海中有一種魚，虬尾似鴟鳥，也就是鷂鷹，能噴浪降雨，可以用來厭辟火災(zāi)，于是便塑其形象在殿角、殿脊、屋頂之上。
狻猊：又稱金猊、靈猊。狻猊本是獅子的別名，所以形狀像獅，好煙火，又好坐。廟中佛座及香爐上能見其風(fēng)采。獅子這種連虎豹都敢吃，相貌又很軒昂的動物，是隨著佛教傳入中國的。由于佛祖釋迦牟尼有“無畏的獅子”之喻，人們便順理成章地將其安排成佛的座席，或者雕在香爐上讓其款款地享用香火。
睚眥：相貌似豺，好腥殺。常被雕飾在刀柄劍鞘上。睚眥的本意是怒目而視，所謂“一飯之德必償，睚眥之怨必報(bào)”。報(bào)則不免腥殺，這樣，這位模樣像豺一樣的龍子出現(xiàn)在刀柄刀鞘上就很自然了。
椒圖：形似螺蚌，好閉口，因而人們常將其形象雕在大門的鋪首上，或刻畫在門板上。螺蚌遇到外物侵犯，總是將殼口緊合。人們將其用于門上，大概就是取其可以緊閉之意，以求安全吧。
囚牛：形狀為有鱗角的黃色小龍，好音樂。這位有音樂細(xì)胞的龍子，不光立在漢族的胡琴上，彝族的龍頭月琴、白族的三弦琴以及藏族的一些樂器上也有其揚(yáng)頭張口的形象。
蒲牢：形狀像龍但比龍小，好鳴叫。據(jù)說蒲牢生活在海邊，平時最怕的是鯨魚。每每遇到鯨魚襲擊時，蒲牢就大叫不止。于是，人們就將其形象置于鐘上，并將撞鐘的長木雕成鯨魚狀，以其撞鐘，求其聲大而亮。
饕餮：形似狼，好飲食。鐘鼎彝器上多雕刻其頭部形狀作為裝飾。由于饕餮是傳說中特別貪食的惡獸，人們便將貪于飲食甚至貪婪財(cái)物的人稱為饕餮之徒。饕餮還作為一種圖案化的獸面紋飾出現(xiàn)在商周青銅器上，稱作饕餮紋。
狴犴：又叫憲章。相貌像虎，有威力，又好獄訟之事，人們便將其刻鑄在監(jiān)獄門上?；⑹峭椭F，可見狴犴的用處在于增強(qiáng)監(jiān)獄的威嚴(yán)，讓罪犯們望而生畏。
3貝，尸貝：也稱龜趺。形狀像烏龜，好負(fù)重。長年累月地馱載著石碑。人們在廟院祠堂里，處處可以見到這位任勞任怨的大力士。據(jù)說觸摸它能給人帶來福氣。
龍生九子是指龍生九個兒子，九個兒子都不成龍，各有不同。所謂“龍生九子”，并非龍恰好生九子。中國傳統(tǒng)文化中，以九來表示極多，有至高無上地位，九是個虛數(shù)，也是貴數(shù)，所以用來描述龍子。龍有九子這個說法由來已久，但是究竟是哪九種動物一直沒有說法，直到明朝才出現(xiàn)了各種說法。
“龍生九子”的一個說法是來自明朝李東陽的《懷麓堂集》，龍的九個兒子分別為：
老大囚牛（qiúniú）
老二睚眥（yázì）
老三嘲風(fēng)（cháofēng）
老四蒲牢（púláo）
老五狻猊（suānní）
老六赑屃（bìxì）
老七狴犴（bì'àn）
老八負(fù)屃（fùxì）
老九螭吻/鴟尾（chīwěn/chīwěi）
另有說法為：
老大赑屃（bìxì）
老二螭吻/鴟尾（chīwěn/chīwěi）
老三蒲牢（púláo）
老四狴犴（bì'àn）
老五饕餮（tāotiè）
老六（蟲八）（蟲夏）（bāxià）
老七睚眥（yázì）
老八狻猊（suānní）
老九椒圖（jiāotú）
有的說法還把螭首、麒麟、朝天吼（犼）、貔貅也列入龍子之一。
2.求救~~誠證含有"九"字的成語典故
九閽虎豹
九間朝殿
九江八河
九九歸一
三教九流
九曲回腸
九衢三市
九泉之下
九仞一簣
九死未悔
九死一生
九五之尊
九霄云外
九天攬?jiān)?/p>
九死一生
拼音： jiǔ sǐ yī shēng
典故： 形容經(jīng)歷很大危險(xiǎn)而幸存。也形容處在生死關(guān)頭，情況十分危急。
出處： 戰(zhàn)國楚·屈原《離騷》：“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔?！眲⒘甲ⅲ骸半m九死無一生，未足悔恨。”
例子： 您哥哥劍洞槍林快廝殺，~不當(dāng)個耍。（元·王仲文《救孝子》第一折）
佛語有云“九九歸一、終成正果”。在這里，“九”是最大的，也是終極的，古今人文建筑都以之為“最”。要想“九九歸一、終成正果”，還需要“一四七，三六九”，一步一步往前走。
3.解讀九大唯美典故
一、傾國傾城 漢武帝時，協(xié)律都尉李延年，曾在武帝前作歌道：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。
一古傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城復(fù)傾國，佳人難再得?！?/p>
武帝無限神往，嘆息良久曰：“世豈有此人乎？”平陽公主進(jìn)言，謂李延年有妹，姿容絕代，妙麗善舞。武帝召見，納入后宮，即后來深受寵幸的李夫人。
“傾國傾城”一詞，即用以形容女子美貌絕倫，文學(xué)作品中引用甚多。二、破鏡重圓 南朝陳代子舍人徐德言，其妻為陳后主的妹妹樂昌公主。
因見天下大亂，國亡無日。恐一旦亡國，離亂之際，夫妻失散，遂破銅鏡為二，夫妻各執(zhí)一半，相約他年正月十五日賣鏡都市以謀晤合。
未幾，陳果為隋所滅。公主被隋朝重臣越國公楊素所獲，極受恩寵。
德言流離至京城，遇一仆在街頭叫賣破鏡，正與自己藏的半邊契合。就題詩道：“鏡與人俱去，鏡歸人不歸。
無復(fù)嫦娥影，空留明月輝。”公主見詩，悲泣不食。
楊素知情后，大為感動，終于讓他們夫婦團(tuán)聚。后因以“破鏡重圓”喻夫妻離散后重新團(tuán)圓。
三、無弦琴 晉代詩人陶淵明，雖不善琴，卻置“無弦琴”一具，每逢酒酣意適之時，便撫琴以為寄托。宋代文學(xué)家歐陽修作《論琴貼》，自謂曾先后得琴三具，一張比一張名貴。
但“官愈昌，琴愈貴，而意愈不樂?！碑?dāng)其任夷陵縣令時，日與青山綠水為鄰，故琴不佳而意自適；官至舍人，學(xué)士以后，奔走于塵土之間，名利場上，思緒昏亂，即彈奏名琴，也索然無趣了。
因云：“乃知在人不在琴，若心自適，無玄也可。”蘇軾《琴詩》云；“若言琴上有琴聲，放在匝中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”此均言聲音不在琴，其意均從陶淵明“無弦琴”一事翻出。
典見《昭明太子集。陶靖傳》四、章臺柳 唐代詩人韓羽是大歷十才子之一，居京時得一姬柳氏，才色雙全。
后韓羽為淄清節(jié)度使侯希逸幕僚。時值安史之亂，他不敢攜柳氏赴任。
分別三年，未能團(tuán)聚，因寄詞柳氏云：“章臺柳，章臺柳，往日依依今在否？縱使長條似舊垂，也應(yīng)攀折他人手?！绷弦灿泻驮~云：“楊柳枝，芳菲節(jié)，可恨年年贈離別。
一葉隨風(fēng)忽報(bào)秋，縱使君來豈堪折？”她因自己貌美獨(dú)居，恐有意外，就出家為尼。不久被番將沙吒利劫去，后賴虞侯將許俊用計(jì)救出，始得團(tuán)圓。
后人就名韓羽寄柳氏詞的詞調(diào)為“章臺柳”。“章臺柳”亦被用為可任人攀折之路，柳墻花而專指妓女之類的人物。
五、人面桃花唐詩人崔護(hù)，資質(zhì)甚美，清明獨(dú)游長安南莊，至一村戶，見花木叢萃，寂無人聲。因渴極，叩門求漿。
良久始有一女子應(yīng)門，捧杯水讓坐。女子獨(dú)倚庭前桃花斜河，姿態(tài)楚楚動人；凝睇相對，似有無限深情。
崔護(hù)以言挑之，不應(yīng)。彼此注目久之。
崔辭行，女子送至門，如不勝情而入。次年清明，崔護(hù)追憶此事，情不可邂，又往探訪，唯見門院如故，扁鎖無人。
惆悵之余，乃題詩于門扉曰：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)！”后代詩文中常以“人面桃花”喻男子邂逅一女子，來后不復(fù)再見的惆悵心情。
六、秉燭夜游 《古代十九首》有“人生不滿百，常懷千年憂。晝短苦夜長，何不秉燭游”之句。
曹丕為魏王世子時，與吳質(zhì)交好。建安二十二年大疫，一時文人如徐趕，劉楨，陳琳，王粲等均痢疾死亡，曹丕應(yīng)作書與吳質(zhì)，勸其惜時自娛。
書中有“古人思炳燭夜游，良有以也”之句，后人遂以“秉燭夜游”喻及時行樂。李白《春夜宴桃李園序》中即用曹丕原語，只省一“思”字。
以后又引申出秉燭看花。如唐白居易《惜牡丹花》“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看”，李商隱《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”，宋蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，均襲此意。
七、白云蒼狗 唐太宗大歷初年，王季友在豫章郡幕府任職。詩人杜甫與王季友有交，憐憫他博學(xué)多才卻仕途失意，又遭妻子背離而去的不幸，作《可嘆》一詩抒慨，首四句道：“天上浮云似白衣，斯須改變?nèi)缟n狗。
古往今來共一時，人生萬事無不有。”詩以天上浮云翻覆蒼黃的變化，比喻人生榮枯沉浮無常。
“白云蒼狗”，后用以比喻世事瞬息萬變。宋代詞人張?jiān)捎小鞍滓律n狗變浮云，千古浮名一聚塵”句。
典見《杜工部集》八、綠葉成蔭 唐代詩人杜牧，在宣城任幕僚時，曾應(yīng)湖州崔刺史之邀，前去作客。在湖州遇一少女，其時年末及竿，心頗愛悅之，臨別相約十年后與她成婚。
此后連年游宦，直至十四年后，被任為湖州刺史，方重臨舊地，而當(dāng)年相約的少女已嫁三年，并已生二子。杜牧惆悵不已，作《嘆花》詩以寄慨。
詩曰“自是尋春去校遲，不須惆悵怨花時?？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝?！?/p>
后人遂以“綠葉成蔭”喻女子已出嫁，并生有子女。宋詩人歐陽修亦有類似經(jīng)歷，曾有詩云：“柳絮已將春色去，海棠應(yīng)恨我來遲?！?/p>
用語不同，而實(shí)運(yùn)化杜牧“綠葉成蔭”的詩意。典見《麗情集》，《唐詩紀(jì)事》，《唐才子傳》。
九、青梅竹馬 李白《長干行》“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長千里，兩小無嫌猜”，形容少男少女天真無邪，親昵嬉戲的形狀。
又以“兩小無猜”喻幼男幼女天真純潔，彼此相處融洽。如《聊齋志異。
江城》：“翁有女，小字。
4.我想知道九龍的典故
很早以前，太白山東面有條長長的山脈，在山脈的尾峰上矗立著兩柱尖尖的石巖，傳說是東海老龍第九個兒子——九龍的龍角，這山也叫“龍角山”了。
龍角山上樹木茂盛，林蔭下住著一戶姓殷的人家，父女二人，阿爹叫舍石，囡名叫殷鳳，父女倆靠種粟米過日清苦生活。
這情景，感動了仙界九龍?zhí)樱F(xiàn)化成一個年輕后生走進(jìn)茅屋，恭恭敬敬問：“大伯，你們不到外面村莊安家，偏住這深山冷岙，這是為何？”舍石見后生言行規(guī)矩，就還禮道：“后生有所不知，當(dāng)今天下兵荒馬亂的，還是深山冷岙太平些。”說罷又問：“請問客人府居何處？尊姓大名？到此何來？”九龍說：“晚輩家住隔山南面天童寺，姓龍，排行第九，名叫九龍?；噬戏馕腋柑诪橥?，九位兄弟在父身邊為官，他們欺貧愛富，禍害百姓。我不想做官，消遙在外。今見你父女在深山受苦，我甘心情愿前來相幫，望勿推卻?！备概畟z聽了驚喜萬分。從此后，九龍?jiān)鐏硗砣ィ概畟z一同種粟米。舍石見九龍每日介辛苦，就挽留說：“九龍，你若不嫌茅舍破舊，就同住在這里吧！”九龍聽了滿口歡喜，就一口答應(yīng)下來。
九龍和殷鳳慢慢親熱起來，倆人兄妹相稱，勝似同胞。舍石老了，多痛多病，九龍忽然想到：人們飲茶之后生津提神，健身益壽，大伯飲了，準(zhǔn)能強(qiáng)身，就是這茶葉種子關(guān)在天倉，由神農(nóng)大仙管著呢！九龍主意打定，瞞著父倆，騰云駕霧到了天倉，乖神農(nóng)大仙打瞌睡辰光，偷來茶果，與殷鳳一起種在龍角山上。
一天，舍石把九龍、殷鳳叫到跟前，為難地說：“你倆年歲相當(dāng)，相親相愛，終身大事，理該了卻，可嘆我家境太貧，只怕九龍不配呀！”九龍說：“如果大伯有意，我愿意與鳳妹結(jié)為夫妻，供養(yǎng)你到老?！鄙崾娋琵埱檎x深重，轉(zhuǎn)憂為喜。當(dāng)即決定三天后成親。九龍忙說：“跟前父親身體不好，深山無良藥醫(yī)治，且等明年春茶采摘時，再為我倆成親。一則父親飲了茶身體健康，二則，家無美酒，以茶當(dāng)酒，喜上加喜。”舍石點(diǎn)頭答應(yīng)了。
轉(zhuǎn)眼到了第二年春天，春茶采了，舍石飲用后身分健眼明，高高興興地把九龍和殷鳳的喜事辦了，吃喜酒的客人們飲了春茶，個個贊口不絕。舍石舂吩咐九龍：“日后要多種茶葉，為鄉(xiāng)親們造福！”
從此，九龍和殷鳳更加勤力，每日起早摸黑栽培茶葉。一天，殷鳳冒著春雨在山上摘茶葉，突然肚子疼痛，眼看就在分娩，九龍急忙撫她進(jìn)屋里。
再說神農(nóng)大仙打瞌睡醒來，發(fā)覺茶果被人偷去，慌忙稟奏玉帝：“天倉茶果失竊，唯有太白龍的九子來過此處，定是被除數(shù)他偷去?！庇竦奂泵φ偬桌淆埳系?。老龍跪在屢霄寶殿，嚇得刮刮發(fā)抖，一邊磕頭一邊說：“逆子九龍，私自出走。天倉所竊茶果，定是九子作孽！”玉帝聽了大恕，立即命白虎星下凡，捉拿九龍。
白虎星奉旨下凡，剎時太白山飛沙走石，天昏地暗。不一會，白虎化作一個道長，來到龍角山茅房前，聽里面有女人聲音，就向窗內(nèi)一望，見一個孕婦躺在床上，身邊那個男人正是九龍，就大聲喝道：“九龍，快快過來聽旨！”九龍大吃一驚，急忙解下自己身上的腰帶，蓋在鳳妹身上。白虎星見九龍還不出來，又大聲道：“大膽九龍，偷了茶果，還與凡有成親，那是罪上加罪！還不快快滅妻毀茶！”九龍一聽想：“我與鳳妹己結(jié)下白頭姻緣，豈能滅妻？山上茶葉有益于世人，怎能毀了？！”他撕下衣襟，咬指寫了血書，望了鳳妹最后一眼，就沖出茅屋同白虎星撕打起來。
白虎星見九龍不服管制，就作法招來狗血梨堍，鍘在九龍的軀殼脖上，九龍剎時鮮血直涌，染紅了青山……
九龍慘死在地，還了龍形。他的心在相信著鳳妹與茶葉。他使盡最后力氣，抓開胸口，掏出龍心，扔進(jìn)了茅房。九龍忍痛掙扎時，地動山搖，左邊的一只角巖倒在山下，這角巖如今還在呢。
舍石回家途中，見溪水發(fā)紅，抬頭見龍角巖缺了一個，就急奔茅房連聲喊：“九龍！九龍！”闖進(jìn)茅房，又只見殷鳳一人躺在床上，頭上蓋著九龍的腰帶。九龍的腰帶是隔音護(hù)身符，剛才發(fā)生的事，殷鳳一點(diǎn)也知道。舍石揭開腰帶，殷鳳才蘇醒，只覺腹中疼痛，大喊九龍，這時哪里還有九龍的人影！她又見身邊有一塊衣襟，拿來一看，竟是九龍寫的血書，上寫九龍的真實(shí)身世，還囑咐妻子和老父：孩子殷莫姓龍，長大后替父栽培茶葉，有益世人。
5.九毛九的典故是什么
山西商人精打細(xì)算
很久以前，一位山西商人外出山西去從事貿(mào)易的營生，在橫渡黃河時，遇見一船夫。山西商人問道：過岸多少錢？，船夫曰：一塊錢。山西商人又問道：八毛八行不行？船夫曰：不行。山西商人再次討價(jià)還價(jià)道：那九毛八總可以了吧？船夫在想，“聽說山西商人精明很會算帳，看來一點(diǎn)也不假，今天若不給他便宜點(diǎn)是不行了”。船夫最后佯裝無奈道：算啦！真服了你啦，就少收你一分錢吧，你就付九毛九吧！這位山西商人欣然接受了這個價(jià)格。船行到對岸，船夫禁不住好奇的問道：為什么別人過河都出一塊錢，而你非要少給一分錢呢？山西商人答道：有了這一分錢，萬一生意賠了，那就指望靠這一分錢起家啦！
自此，人們便把山西籍商人的這種“勤儉節(jié)約的品質(zhì)、精打細(xì)算的習(xí)慣、嚴(yán)格控制成本精神”調(diào)侃為“九毛九”，作為對整個山西商人的一個泛稱，彰顯了山西商人獨(dú)有的商業(yè)文化內(nèi)涵，在調(diào)侃的語氣里，欽佩之情油然而生。[1]
為摳一分錢送命
九毛九成招牌
九毛九，差一分就是一塊錢，對于長于算計(jì)的山西人來說，就是不愿意把這一分錢掏出口袋來，所以，它的主題思想就是一個字：摳！
晉商善賈，分厘必爭，然后能使財(cái)富點(diǎn)點(diǎn)滴滴聚積，落得個小康家業(yè)快樂人生。
傳說一個山西人掉進(jìn)了黃河，正好一個陜西人路過，山西人喊救命，陜西人說給一塊錢救命費(fèi)才動手。山西人還價(jià)八毛不行，九毛也不行，陜西“愣娃”一定要一塊錢，而山西人最后只出到九毛九。一個一分不讓，一個一分不加，于是浪遏人頭，沉入河底。這便是山西“九毛九”說法的來源。
強(qiáng)撐面子
九毛九是一個典故，說是以前一個很窮的人在外面做工，他的妻兒好不容易去看他一回，他為了不讓他的妻兒覺得他在外面很辛苦，于是就請他的妻兒去飯店吃飯，到結(jié)賬的時候共消費(fèi)了1元，但他只有九毛九，于是就對老板說了他的難處，讓老板給他寫個欠條也行，等過段時間再還給他1分錢，但不要在他妻兒面前提起。老板聽后就對在外等候的妻兒說，你的丈夫是我們酒店的常客，所以享受我們的優(yōu)惠價(jià)9毛9。
6.重陽節(jié)的典故
重陽節(jié)的文化典故
農(nóng)歷九月九日，是我國傳統(tǒng)節(jié)日重陽節(jié)。重陽節(jié)之所以有名，是因?yàn)檫@個節(jié)日和歷史上許多有名的文學(xué)家有關(guān)；而在這些文學(xué)家的故事里，包含著重陽節(jié)的各種風(fēng)俗和文人典故。
與重陽節(jié)有關(guān)的文人故事，最有名的應(yīng)該是孟嘉和陶淵明的故事了——
盂嘉是是陶淵明的外祖父，東晉時代的著名文人。九月九日，大將軍桓溫邀集賓客幕僚作登高盛會，在山頂大擺筵席，飲酒賦詩。出席節(jié)宴的人都衣冠楚楚，穿戴整齊，杯盞相酬，興致很高。突然問，一陣風(fēng)刮過，把盂嘉頭上的帽子吹落在地。孟嘉這時已有幾分酒意，竟然沒有察覺帽子已不在頭上。但主人桓溫已經(jīng)看見了，認(rèn)為孟嘉酒醉失禮，便叫在座的孫盛作文章嘲笑他。
孫盛也是當(dāng)時很著名的文人，他遵照桓溫的命令，在席間寫了一篇文章責(zé)難盂嘉。沒料到孟嘉雖已酒醉，但神志不亂，依然文思敏捷。孫盛的文章剛做好，他草草一看，立刻提起筆來；作了一篇文章酬答。滿座的人讀了他的文章，都嘆息稱好，一時傳為美談。
大詩人陶淵明的重陽故事更有名。陶淵明最愛菊花，簡直是個“菊迷”。 他的名句“采菊東籬下，悠然見南山”，歷來為人傳頌。菊花是經(jīng)得起秋后風(fēng)霜摧折的花卉，象征著高潔的品格。陶淵明生活在晉宋亂世，不滿當(dāng)時的政治傾軋和官吏的腐敗，也有高潔的品格，正和菊花的精神契合。他辭去官職，回到家鄉(xiāng)柴桑（今江西）隱居，在宅旁東籬邊種了許多菊花，朝夕觀賞。那年重陽，陶淵明在籬邊賞菊，卻因家貧沒有酒喝，不能一醉。他只得采了一把菊花在手里，嗅嗅嚼嚼，聊以為遣。
然而菊花畢竟不能代酒，陶淵明正在百無聊賴的時候，忽然遠(yuǎn)處來了一個白衣人，那人原是江州刺史王弘派來的差人，特地送酒來給陶淵明的。陶淵明真是喜出望外，立即打開酒甕，對著菊花開懷暢飲，盡醉方罷。
由于這些重陽掌故的廣泛流傳，六朝以后文人都很重視重陽節(jié)，詩文中以重陽節(jié)為題材的比比皆是。唐朝詩人工維的“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”這首詠重陽的詩，可能每個人都耳熟能詳。杜甫的重陽詩也很多，很有名，如“醉把茱萸仔細(xì)看”。其他不少詩人，凡寫重陽詩，大多要提到登高和飲酒賞菊。比如——
唐代詩人劉長卿詩云： “九日登高望，蒼蒼遠(yuǎn)樹低。 人煙湖草裹，山翠縣樓西?！?唐代詩人邵大震詩云： “九月九日望遙空，秋水秋天生夕風(fēng)。 寒雁一向南飛遠(yuǎn)，游人幾度菊花叢?！?
白居易有《重陽席上賦白菊》詩： “滿園花菊郁金黃，中有孤叢色白霜。 還似今朝歌舞席，白頭翁入少年場。” 這首詩抒發(fā)了人老心壯的慨嘆之情。至于王勃的“九月重陽節(jié)，開門見菊花”的詩句，語言雋永，詩意清新，更寫出了賞菊飲酒的美妙情趣。
7.龍生九子,有沒有關(guān)于這九子的典故
赑屃
說是一位龍母，生了九個兒子，這九個兒子各有各的長相，脾氣和愛好也 各不相同。明代一些學(xué)人筆記，如陸容的《菽園雜記》、李東陽的《懷麓堂集》、楊慎的《升庵集》、李詡的《戒庵老人漫筆》、徐應(yīng)秋的《玉芝堂談蕓》等，對諸位龍子的情況均有記載，但不統(tǒng)一。綜合起來，簡析如下： 赑屃 赑屃也稱龜趺。形狀像烏龜，好負(fù)重。長年累月地馱載著石碑。人們在廟院祠堂里，處處可以見到這位任勞任怨的大力士。據(jù)說觸摸它能給人帶來福氣。 螭吻 螭吻也叫鴟吻、鴟尾、好望，等。形狀像四腳蛇剪去了尾巴，這位龍子好 在險(xiǎn)要處東張西望，也喜歡吞火。相傳漢武帝建柏梁殿時，有人上疏說大 海中有一種魚，虬尾似鴟鳥，也就是鷂鷹，能噴浪降雨，可以用來厭辟火 災(zāi)，于是便塑其形象在殿角、殿脊、屋頂之上 . 蒲牢 蒲牢形狀像龍但比龍小，好鳴叫。據(jù)說蒲牢生活在海邊，平時最怕的 是鯨魚。每每遇到鯨魚襲擊時，蒲牢就大叫不止。于是，人們就將其 形象置于鐘上， 并將撞鐘的長木雕成鯨魚狀，以其撞鐘，求其聲大而亮 狴犴 狴犴又叫憲章。相貌像虎，有威力，又好獄訟之事，人們便將其刻鑄在監(jiān)獄門上?；⑹峭椭F，可見狴犴的用處在于增強(qiáng)監(jiān)獄的威嚴(yán)，讓罪犯們望而生畏。 饕餮 饕餮形似狼，好飲食。鐘鼎彝器上多雕刻其頭部形狀作為裝飾。由于饕餮是傳說中特別貪食的惡獸，人們便將貪于飲食甚至貪婪財(cái)物的人稱為饕餮之徒。饕餮還作為一種圖案化的獸面紋飾出現(xiàn)在商周青銅器上，稱作饕餮紋。 趴蝮 趴蝮位于橋邊，最喜歡水，常飾于石橋欄桿頂端。在后門橋的四個角上蚣蝮，造型非常優(yōu)美。 睚眥
睚眥
睚眥相貌似豺，好腥殺。常被雕飾在刀柄劍鞘上。睚眥的本意是怒目而視，所謂“一飯之德必償，睚眥之怨必報(bào)”。報(bào)則不免腥殺，去拜訪新年人都說：“殺你們?nèi)倚履旰谩！边@樣，就會被人家踢出來了。所以，像豺一樣的龍子就出現(xiàn)在刀柄刀鞘上了。 金猊 金猊又稱狻猊、靈猊。狻猊本是獅子的別名，所以形狀像獅，好煙火，又好坐。廟中佛座及香爐上能見其風(fēng)采。 獅子這種連虎豹都敢吃，相貌又很軒昂的動物，是隨著佛教傳入中國的。由于佛祖釋迦牟尼有"無畏的獅子"之喻，人們便順理成章地將其安排成佛的座席，或者雕在香爐上讓其款款地享用香火 椒圖
椒圖
椒圖形似螺蚌，好閉口，因而人們常將其形象雕在大門的鋪首上，或刻畫在門板上。螺蚌遇到外物侵犯，總是將殼口緊合。人們將其用于門上，大概就是取其可以緊閉之意，以求安全吧。
